展览最后两天!“双魁堂”藏广东历代书画金石专题|广东德辰

居廉 花卉册 

册页十二开 设色绢本

尺寸：31×21cm×12

说明：邱丙良题签、陈丙光题跋。

①丘丙良（1938-2017），生于广东台山，五二年移居广州，越三年移居香港，师从罗叔重，王商一诸名家，广结名宿陈荆鸿、邓芬、丁衍庸等，多受熏陶。

②陈丙光，字守仁，曾师从赵少昴、邓芬，并为罗叔重、丁衍庸等诸艺坛前辈赞赏。擅花鸟、书法，富收藏。上世纪六七十年代于台湾、香港、韩国、英国、东南亚等地多次开办画展。

张穆 兰花

镜片 水墨绫本

尺寸：40X23cm

林直勉 隶书节临《石门颂》

镜片 水墨纸本

尺寸：84×35cm

说明：上款人黄侠毅（1885-1943），广东东莞石龙人。毕业于东莞师范学堂，曾在莞城创办《东莞旬刊》，宣传革命。辛亥革命期间，黄曾三次参与起义，为光复广州作出突出贡献，并于民国成立后被委任为东莞县县长。

出版：《东官三家书画》，何曼庵主编，P39，1984年。

王展南先生自叙：

此作尝入香港著名收藏家何曼庵灵璧山房珍藏，复辑入所编《东官三家书画》（P39）一书，何氏以搜罗岭南先贤翰墨为己任，其经眼披览入藏，当是直勉精品。

上款人“毅 夫同志”果为何人？以 愚 观 之，舍黄侠毅其谁？黄侠毅（1885-1943），东莞石龙人，与林直勉乃同县同镇之乡谊，且早年同投革命洪炉之中。据东官莫纪彭所记，黄侠毅与莫纪彭、李文甫、林直勉四同学“结为刎颈之交”，其渊源深厚可见一斑。四人初识，盖因共好读禁书禁报，后同入同盟会，先后策动广州新军起义、黄花岗之役及香山起义，革命生涯交错极深。民国鼎革，黄侠毅被委为首任东莞县长，林直勉则长期追随孙中山左右任秘书，然二人情谊不减，以刎颈之交的身位，而直勉以“同志兄”相呼、以翰墨相酬，正是再自然不过的风雅之举。若谓另有他人，非莞籍或革命立场相左者，皆难与此切合。

林直勉以辛亥元勋之身，而耽于翰墨之趣，尝遍临汉魏晋唐碑帖二十余种，于汉隶一门着力尤深，故时有“临碑直勉”之称。其隶书一洗清代隶书之柔媚积习，直溯汉魏，取伊秉绶之刚劲而济以何绍基之柔韧，貌丰骨劲，雄健洒脱，在广东书坛影响至深，时人推为：岭南隶书之巨擘，更有民国广东隶书第一人之誉。

容祖椿 富贵长寿图

立轴 设色纸本

尺寸：170X71cm

黄般若 富春江桐君山

立轴 设色纸本

尺寸：59X83cm

说明：上款人王家祯（1922-1989），原《澳门日报》总编辑，香港《文汇报》总经理。

王展南先生述：

黄般若（1901—1968），东莞茶山人，名鉴波，字般若，号万千，乃上世纪享誉省港之画坛大家。般若幼丧父，寄居叔父黄少梅家，十岁即能临摹古画换钱，天赋早露，传统根基深厚。其山水宗石涛，花鸟法华喦，人物师陈 老莲 。一九二三年，与潘致中、赵浩公诸人组 广东国画研究会，翌年与高剑父、方人定等展开新旧画派论争，锋芒毕露。一九四九年后居香港，更以香江风貌入画，自成一家。叶浅予称其为：海外中国水墨画的传播者与先驱；黄苗子亦言：随着时间推进，会逐渐给他揭出辉煌的本相。吕寿琨曾撰文评价：不独是南中国传统山水画重要代表之一，亦是近世纪中国主要代表画家之一，足与黄宾虹、傅抱石等并肩媲美。

是图《桐君山》，绘于一九六四年夏。上款： 家祯仁兄，即王家祯，东阳人，香港《文汇报》总经理 、《澳门日报 》首任总编辑，藏书画甚富。上世纪五六十年代，香港画家与报人之间交游频繁，唱酬馈赠，风气极盛，此作即为其一。 画写杭州桐庐富春江畔桐君山景色。

此塔乃桐君山标志性建筑，相传为纪念上古采药老人“桐君”而建，丹崖石壁之上，千年守望，阅尽江流。画左下角有压角印一方：四无恙。黄般若自号四无恙斋主，此印为其岳父、篆刻大家邓尔雅所刻，阳文朱印，刀法精妙。邓尔雅与黄般若翁婿二人相交甚深，邓尔雅为般若刻印无数，“四无恙”即其中之一。印文寄托平安无虞之意，取法汉印，古朴浑厚，与般若画作相得益彰，使画面更添几分金石气。此画画成之时，般若年已六十有三，距辞世仅余四载，虽为忆写新安游踪之作，实则是黄般若读万卷书，行万里路，将胸中丘壑与纸上烟云融为一体的水墨实践，呈现出其师古人、师自然强烈的个人风格。黄般若一生集画家、鉴赏家、收藏家于一身，洞悉中西画理之异同，此作寄寓了画家晚年对传统山水精神的深刻体悟，为其晚年风格之精品。

温其球 博古拓本花卉

立轴 设色纸本 

尺寸：116×52cm

说明：蔡哲夫夫人张倾城手拓。

王展南先生记：

夫丹青之道 ，贵在托物寄兴，涵泳古今。今观顺德蔡氏寒琼、倾城夫妇旧藏商彝拓本并温幼菊补绘之《清供图》，顿觉金石之朴茂与丹青之秀逸交融，古意今情，粲然 盈卷，诚可谓“三绝”合璧 之佳构，亦民国岭南文士风雅之缩影也。

此图之基 ，乃商晚期青铜尊彝拓本。瓶颈处云雷回纹，绵密森然，乃三代法度之遗；铭文“乍（作）父己”四字，篆意古拙，承载后辈对父亲己的孝享之思 。此非寻常拓本，乃蔡寒琼夫人张倾城玉手亲拓 。夫人名洛，号阮簃，寒琼取“ 哲妇倾 城 ”之 雅意 ，更其名为 “倾城 ”，亦南社中之才 女。下钤“ 喆 夫”、“倾城拓”二阳文印，朱痕粲然，不惟记名，更寓夫妇琴瑟和鸣、共耽金石之乐。

蔡守哲夫，顺德名士，南社巨子，于书画、篆刻、金石、词章无不精研。彼伉俪常以金石书画相砥砺，或妇画夫题 ，或妇拓夫考，意趣相投，有赵明诚、李清照之遗风。此精拓一纸，实乃其鹣鲽情深、志同道合之见证，已先具文心与古意矣。温幼菊先生之妙笔，赋予其立体生命与四时清韵。

温公其球，字幼菊，号菊叟，顺德龙江人，岭南画坛耆宿，国画研究会之中坚，人尊称“温伯父”。其画学淹博，山水、花卉造诣极深，尤以浑厚华 滋、坚守宋元传统为旨归。观其补景：取松、天 竺、腊梅三友，插于古瓶 之中。布局极具匠心，松枝向左伸展，以淡墨淡青写松针，劲挺如虎须，复于梢头点染赭石松果二枚，顿生灵动。天竺则居于画幅中央，朱实累累，浓淡相宜，配以一丫翠叶向右伸出，巧妙平衡左倾之松势，使画面归于稳定。而腊梅两枝袅娜向上，淡黄梅花绽满枝头，幽香透纸而出，间以数片绿叶，更添生趣。温公运没骨之法，着色清雅，风神隽永。

松之苍劲、竺之炽烈、梅之清艳，三种品格，一器收容，共构一幅生机勃发、寓意吉祥之岁朝清供图。其以小篆落款 “幼菊温其球补画”，笔致含蓄，与拓片金石之气浑然一体。此非简单点缀，乃深谙传 统博古图精髓后之再创造，令千年彝器，焕发案头清供之时代生命。

今观《 父己清供图》集三代吉金之厚重、闺秀拓工之精妙、画坛宗师之匠心于一体。一图之中，可见金石学之深邃，亦见夫妇之雅趣，更见画家之文心，凸显一个时代之文脉流转。非仅案头清玩，实为熔铸古今、承载友道、映照岭南风雅之立体史卷，令人展卷之际，如对古器，如沐清风，神游于那段文化 坚守者与创造者并存之璀璨岁月。

黄士陵 篆书七言联

立轴 水墨纸本

尺寸：134X31cmX2

说明：广州市文物商店旧藏

高剑父 梅花

镜片 设色纸本

尺寸：17.5X51.5cm

高剑父此帧红梅扇面，作于民国二十三年（1934年）春日，尺幅小巧，而笔精墨妙，风骨凛然，堪称梅花扇面之妙构。

高剑父番禺人，名麟（侖），岭南画派开山祖师，与高奇峰、陈树人并称“岭南三杰” 。早年师法隔山居廉，得撞水撞粉之法，后东渡日本，参西洋写生、透视之理，主张：折衷中外，融合古今。剑父少怀革命志，投身辛亥，后弃政从艺，以画革新，独步艺林。

扇画以浓墨写老干，斜出而奇崛，干身鳞皴，如历风霜，墨气沉厚，点苔力透纸背。淡墨分枝，右上挺出，复垂一枝向下，两枝交映，成“∧”字之局，稳而不板，险中见正，深得岭南派构图开合之妙。此帧梅花，不独写形，更是写心——梅之傲雪，恰如剑父处世之道。民国二十三年，世局纷扰，剑父寓居澳门，笔墨寄怀，此扇虽小，而谋篇布局、运笔用墨、用色点花，以简驭繁，逸笔草草，独见匠心 。

款题“弁群先生属政，建国廿三年春日，剑父”，字迹老辣，与画格相契。上款“弁群”其人待考，然以“属政”称之，可见交游风雅。岭南画派之精神，于斯可见，承传统而不泥古，融西法而不失根底。此帧红梅，小中见大，墨里藏神，简致野逸。既可赏笔墨之精，亦可观人格之高，赏画怀人，诚可宝也。

吴灏 李白诗意图

手卷 设色纸本

画心尺寸：17X137cm

说明：吴泰题引首、题跋。吴泰（b.1962），广东佛山人。新古典主义画派画家，吴荣光第六世孙。广东著名画家吴子玉幼子。

Lot 彭袭明 崇山挹翠卷（饶宗颐题）

手卷 设色纸本

尺寸：引首：30.5×78cm、画心：30.5×487cm

说明：陈若海题引首、盒签，附锦盒。陈若海（b.1927），生于广东潮安县，承家学，自幼喜爱书法及篆刻艺术。

何瑗玉 集名人印谱册（原钤本）

册页 纸本 53开55页

尺寸：24x15cm

说明：邓尔雅题册首、梁寒操、冯康候、陈荆鸿题跋。

容庚钤题 《静娱室印存》孤品

线装 纸本

尺寸：20x13cm

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