博物馆学重点考点||展览形式设计

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展览形式设计

主要以空间与造型理论、色彩理论、主体内容、设备设计、采光照明设计五方面进行设计

一、 空间与造型

要依据的主题，按照空间设计原则与造型设计原则设计出符合展览主题的设计。另外，还要综合考虑展示对象、展示空间、材质、工艺、光声色等元素营造出将造型设计与空间设计完美贴合的设计，引导人们产生不同的空间感受，引导参观者进行思考，深化展览内容，提升展览品质。

（一）空间

（1）空间的概念

空间可分为无限空间和有限空间，博物馆展览形式设计中所指的空间，一般是指由可度量的长、宽、高限定的有限空间，即展览所赖以呈现的博览性建筑空间。展览空间又可分为内部空间和外部空间。

（2）空间感

空间感是指人对空间的认识与感受，不同的人对一定的空间感受有差异，我们将这种个体对空间的感受效果叫做心理空间，除了对空间的三维，长宽高和大小的感知外，人可以对一定的有限空间产生诸如安全/危险、舒适/不适、平静/紧张、愉快/痛苦等感受。

（3）博物馆建筑空间与空间设计原则（空功尺组风）

1.功能需求原则；2.尺度适宜原则；3.组合布局均衡原则；4.风格契合原则。

（1）功能需求原则：

①满足展览功能的要求，不同的展览对象、内容和主题对空间的要求各不相同，要依照需求进行空间设计。（展览需求）

②考虑观众的观赏需求及观众在展示空间中移动、驻留、观赏等基本需求。（观众需求）

③考虑管理和服务需求，要适合博物馆相关展览服务和管理的基本需要（管理服务）

（2）尺度适宜原则：

空间的设计要以人为本，以人为参考系数，考虑人在空间中的运动、视角、视距等因素，创造符合人心里期待的和谐空间，对人的行为需求和精神需求有适度感。

（3）组合布局均衡原则：

展览空间按照需求被划分为一系列的空间的组合，在关系上可以按照主次、虚实、聚散、分和、大小等空间进行组合，要具有韵律感、比例关系，充分考虑展览内容的关联性、艺术表现形式、动线设计等因素

（4）风格契合原则：

空间设计应与风格契合，针对不同的展览需求选择适宜的艺术表现风格，综合运用尺度、体量、明暗、光色、材质、肌理等表达出鲜明的风格特征。针对不同的展览设计者可以选择不同的风格倾向，如民族风格、古典风格、现代风格、简约风格、自然主义风格等

（4）空间限定形式与空间组合（围设覆、凸凹互；并列序主从）

展览空间的再创造是通过展具、设备、隔断等对既有建筑空间的二次界定，来创造出诸如闭合、开敞、静止、流动、高大、低矮等不同体验效果的空间，可采取的空间限定形式有：围合、设立、覆盖、凸起、凹入、互嵌；主要组织形式有并列、序列、主从等。

（二）造型

（1）定义：

以一定的艺术手段，在三维空间或二维平面创造具有一定表达意义的构型，即为造型，造型是一切美术创作包括展览形式设计的核心。

（2）造型的要素

造型活动通过对材料、工艺、色彩、肌理等因素的综合运用，从而创造出具有一定形态表达一定情感、引起一定反响、传达一定情绪的物化形态。一般来说，造型过程包括了以下要素：功能要素、形式审美要素。

①功能要素：

❶满足展览的要求：展品本身具有的自己的造型、色彩和机理，以及传达的一定历史、文化、艺术和科学内涵的外在信息，都要得到充分的展示

❷满足观赏的需求：既要符合既定的审美趣味，又不能喧宾夺主，分散观赏展品的注意力，同时还要考虑到观众人流动向、空间动线规划等

❸满足安全的要求：既要保障展品和设备的安全，也要保障观众的安全

②形式审美要素：

由点线面体构成不同的点线面体的组合，构成千变万化的造型，要因不同的主题设置与之相符的造型，并具有趣味性

（2） 造型设计原则（造形经合稳信准）

第一，形式服从功能：除具有审美功能之外，还要有一定的实用目的。不仅要满足展览的的要求、观众观赏的需求，并且要保证安全。

第二，经济效能如何：博物馆的使命之一是为广大公众提供有效的文化公共产品供给。这种产品的成本来源往往来自公共财政，产品的性价比是造型设计的第二个原则

第三，合理性原则：设计应当符合功能形态本身就是美的形态，对材质肌理的表现和使用，应当尽量贴近其合理应有的形态

第四，稳定性原则：博物馆展览相对静态，一个基本陈列的周期往往要保持在六到七年甚至更长，要求造型设计中必须考虑到稳固性。

第五，信息准确原则：一定的形态可以表达一定的情感，一定的造型寓意着某种象征。对于博物馆展览来说，通过造型形象传达的信息是否准确，营造的气氛是否贴切是一个必须考虑的问题。

二、色彩理论（心视展艺、空材质采）

1.依据展览主题、内容、环境、展览情节、展览风格及展览材料进行综合考量，结合合适的光色声设计出与展览主题相关，与观众心里感受相适配的展览搭配风格。

2.合理运用合适的采光方式，结合不同的展览材料及展览环境、展品，将实用功能与审美功能进行统一，创造舒适的观赏环境，不断深化展览内容，提升展览品质。

对于展览序厅这种对陈列主题高度概括和意向性的地方色彩，应当在照顾总体色调的同时考虑使用饱和的，鲜明的，活泼的，浊度的色彩引起关注，激发观众参观兴趣。对于陈列室等地方应当强调色彩，突出展览主体形象，营造舒适的观赏环境，切忌喧宾夺主，将色彩与空间密切结合，塑造建筑空间的舒适感。而对于陈列展览中展品的衬托空间，成了展览背景，展览背景的色彩往往选择是消退的，中性的，要与展品之间拉开光度，纯度的距离，同时要根据展品的内涵，形成不同的氛围情调。人们对不同的色彩有着不同的感受，这种感受有的是色彩本身在色相、光度、纯度上的变化带来的，有的是在不同的文化背景下形成的某些喜爱、憎恶等情感造成的，与大自然中各种物体、季节色调相似的色彩，也可以带来相似的心理感受。

色彩与观众心理、展览和展览空间、艺术风格、材料质感、采光照明、视觉疲劳等有关。（心展空艺材采疲）

（一）色彩学基本原理

三原色：随着色彩学研究的进展，人们逐渐发现，只要橙、绿、紫三种色光，即可还原成白色光，这三种颜色被称为色光三原色。

色彩三属性：我们在日常生活中经常将某种物体形容为某个颜色，但在不同的光环境下，物体的固有色彩会发生不同的变化，呈现出浓淡、深浅、明暗等各种变化。

色调：不同的色彩之间的组合构成了色调，它往往被用来表示一幅画、一个设计的总的色彩倾向，色调有冷、暖、明、暗、清、浊、活泼、沉稳等风格感受。

标色法：将色彩三属性（浓淡、深浅、明暗）的不同程度加以数据化，用数值的高低标示其属性的变化，则我们可以用三个数据来标示某种颜色，这就构成了标色法，也就是色彩的表示方法。

色彩与观众的心视展艺空质明都有一定联系。

（二）色彩与观众心理

人们对不同的色彩有着不同的感受，这种感受有的是色彩本身在色相、光度、纯度上的变化带来的，有的是在不同的文化背景下形成的某些喜爱、憎恶等情感造成的，与大自然中各种物体、季节色调相似的色彩，也可以带来相似的心理感受。

（三）色彩与视觉疲劳

在设计中，选择不同的色彩体系，不仅是表达主题和风格的需要，也是观众参观的功能需要，观众长时间在展厅中进行连续不断的观赏活动，对视觉色彩环境的要求比较高，其中，充分考虑观众视觉疲劳是一个非常重要的因素。

（四）色彩与展览

主题色彩本身的象征意义、社会意义，使得不同的色调会带来不同的心理感受，就如同不同的音乐节奏，会对听者产生不同的情绪感染一样，展览的色彩设计也会对观赏心理有着重要的影响。

（五）色彩与展览艺术风格

风格可以由形式构成、材质表达、色彩选择、工艺水平等各种要素综合体现，就色彩而言，由于色彩本身的象征意义，可以为一个展览，或展览的局部带来诸如宁静、庄重、快乐、悲伤、活泼、理性等的情绪感知，从而影响观众的审美取向；不同主题的展览在风格选择上也有不同的倾向，选择适当的风格进行表达。

（六）色彩与展览空间

色彩与空间密切相关，如色彩本身具有扩张、收缩、前进、后退等心理感受特征，会对空间的大小、方向、膨胀、退缩有所影响。陈列展览以形式构成和色调表达的手段在空间中完成，因此，色彩设计是展览这一空间视觉作品最重要的因素之一。

（七）色彩与材料质感

一个展览设计最终由各种材料及其技术工艺来完成，因此色彩设计必须要考虑到展览中的材料。

（八）色彩与采光照明

根据博物馆的性质，博物馆建筑设计会采取适当的采光方式。不同的光源照射会给色彩带来相应的影响，我们把物体及周围环境受到光源影响而呈现色彩，称为环境色。色相在变化的光环境中，颜色也会发生变化，因此在色彩设计中必须考虑采光照明的因素。

三、形式设计的主体内容

（基总单专辅安全，材料工艺与科技）

展览设计的基本条件：展览设计的基本条件包含陈列大纲，展品，场地空间，设备材料与工艺等，另外考虑科技与技术展示手段，人员经费情况及设计制作周期等条件进行综合设计。

总体设计：该阶段的任务是根据陈列大纲的要求，针对展品展示需求，在既有的场地空间基础上，完成对陈列的平面布局、立面和空间构成形式的设计。其主要内容包括平面布局设计、立面设计、空间设计和色彩设计。

单元和分组设计：该阶段的任务同总体设计一致，是总体设计的细化，需要绘制平面设计图，立面设计图，透视设计效果图或轴测图，要将其展览的平面、立面和空间结合展品组合，通过台架、支架、背板等构成有机的统一整体。

专项设计：专项设计要与整个展览的风格相协调，不可对主题产品造成喧宾夺主的效果。专项设计一般是指除陈列的总体局部设计之外，更根据需要增加的一些专项设计，如景观蜡像，全景画，半景画，虚拟展示等等

辅助展品设计：其目的是完善展品展出逻辑环节，扩展文化艺术科学内涵，主要内容是进行图表、地图、沙盘、模型、复制品、景观等的设计。要求辅助展品设计应当紧围绕展品需求，以求风格协调统一。

设计与展品的安全保护：①创造预防性保护微环境，控制监测博物馆室内环境的温湿度、颗粒物、光照、微生物。②要控制柜内环境，对于环境有特殊要求的文物应当提供适宜的环境保护；③要满足防火防盗，防震防灾的要求；④要使用不可燃、阻燃材料装置相关报警器、监视器、应急阻断门；⑤在展柜内加装防震设施，弱电设计符合相关要求。

设计与材料：材料的选择应当遵循材料性能满足展览的需要，材质肌理等满足设计需要，材料材质规格满足加工工艺要求等原则。

设计与工艺：加工制作工艺应当完美呈现设计要求并满足施工方案的要求，对展览观赏效果起到提升作用。

展览设计中的科技手段运用：可以使用投影数字触摸屏、三维成像、互动实验等科技手段，坚持展品本位、原真性本位的原则，丰富博物馆展示手段，拓展展品信息传达渠道，使其成为展览的有益补充和拓展。

四、展览设备设计

（展柜、展墙、展架与展板、台座、标牌）

展览设备设计是构成展览空间表情的重要元素，是展览最主要的物质基础。在展示时，使用展览设备设计可以起到一定作用。

（一）常用展览设备设计

（1）展柜：是展览中最主要的设备，一般常用的有单柜和通柜。单柜是独立的，有立柜、平柜、坡柜、斜柜、四面柜、双面柜、异形柜等；通柜也称为大连柜，沿展线以单位长度延展，便于陈列连续性、时间线性展品。展柜的设计要考虑多重因素，包括但不限于人体工程学、展品防护要求和承重要求等。

（2）展墙、展架和展板：

①展墙：又称展壁假墙，既起到展览空间分割的作用，丰富空间格局，拓展展线长度，还可以安置悬挂平面或小件展品的设备，可以分为固定式与活动式；

②展架：可以与展板组合成展墙，相对于比较正式、固定的展墙，材质轻便、功能多样、组合灵活。

③展板：用于悬挂张贴平面展品，图表、图片等辅助展品，可以与展墙展架配合使用，可以按照一定的规格设计成展板系列，组合使用；

（3）台座：是实物展品的承托设备，有柜内和柜外两种。柜内台座可以按照一定的规格设计系列，以便进行组合；柜外的台座一是可以进行“裸展”的展品台座，一是大型展品，如车马、棺椁、机械设备、车辆炮舰等的专用大型台座，需要专门设计制作。使用台座可以使柜内展品错落有致，相互呼应，达到美观和视觉变化的作用

（4）标牌：用于说明文字的标示牌，可以分为标题牌和说明牌。标题牌主要有展览部分、单元、组标题；说明牌主要有前言、结语、部分说明、单元说明、组说明和展品说明。标牌的设计应该与立面设计，展墙、展板的版面设计、文字设计协同考虑。有的展览不设专门的标牌，可以采取喷绘的方式，将说明文字直接喷涂到展墙、展板或展柜玻璃上

（二）展览设备的作用

（1）具有围护作用，可以保护藏品微环境；起到阻燃、防盗、防冲击、防潮、防震、防腐蚀污染、防微生物侵害、防光害、防人体呼吸侵蚀等作用

（2）具有展示作用，可以对藏品起到衬托、装饰作用，将展品组合，展品与辅助展品联络成有机的整体，阐释其一定价值意义；

（3）具有空间组织的作用，对空间进行分割、整合、联络、排列、增减等丰富空间布局。

五、采光照明设计

1.应当选择合适的采光方式（自然光、人工照明、结合照明）

2.对于文物等展品，应当合理运用采光方式，尽量减少都展品的损害

3.照明应当满足需求设计原则：满足参观欣赏的基本需要；考虑文物本身的保护需要；创造出和谐而有韵律的、照度差别不过大的光环境，避免观众视觉疲劳。

4.应当选择正确的合理的投光方式。顶侧光更适合塑造平和沉稳的光氛围。测光主要用于对器物两侧造型的表现，其方向较近，似于朝霞或晚霞，所以一般会结合顶光或顶侧光使用。（这里可以再改一下）

光线

1、自然光

（1）顶光：在陈列室的顶部开采采光口，仅限于平房或楼房的顶层。优点：充分利用自然光源；缺点：日光直射会发热，需要采取措施；

（2）侧光：侧面墙窗采光，分为低侧窗采光和高侧窗采光，都有单侧、双侧两种形式采光。陈列室跨度大者宜采用双侧采光。优点：造价低廉、便于充分利用自然光源，可兼顾对窗户的通光、开启、清擦、维修，不受楼层限制，可观看室外景色；缺点：光线不均匀，不柔和，随时间、楼层和天气影响亮度不一，投影较大，逆光位置降低陈列室利用率，出现反射光、炫光，妨碍观众参观效果；

（3）侧顶光：最大特点是陈列地带墙面照度大，避免二次反射光，有单向、双向之分。

2、人工光：采用人工照明，用白炽灯、荧光灯或发光二极管（LED）等。国外博物馆多采用人工荧光灯，紫外线含量小，便于藏品保护；缺点：费用昂贵，需安装空调等相关设备，消耗大量能源。

3、综合光：综合采用自然光与人工光源，可以营造社会效果，经济实惠，两者结合，相得益彰。

根据陈列位置和形式及藏品对光线的敏感程度合理利用光线形式。