下午接近散场时才去的，随着海外货源的缺失和互联网交易模式的兴起，在交易会上仅仅拍到了一点点，感觉比起一早去扫货和前几次有些冷清。
已经48届了
二手相机逐步趋向网络化
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CCD卡片机在年青人的兴起
裕凝堂陆氏映像
我的祖籍在京杭大运河桐乡段的炉头镇，那一带经历了明朝倭寇入侵、清朝太平天国运动、民国的抗日战争，先祖们在动荡中顽强地延续到了今天。据说老屋曾有文“裕凝堂”三字，但是现在连炉头镇的名字也早已不复存在，更无从考证这三个文字的去向了。按照阿Q的逻辑，权且继承这个名字作为本人摄影的公开称谓。虽然老婆大人觉得更像药铺，好在本人爱好摄影的同时还比较喜欢和田玉，古人服玉即可不死升仙，也算沾一点药铺的边吧。
承继祖上开染布坊的基因，年幼时开始学绘画无成，转而迈入摄影行业之中。从1984年开始摆弄相机，历经小学、初中、高中、大学、工作、失业、创业，先后三十余年。自大学师从杨洪臣教授以后，开始疯狂收集各种摄影知识和相机，毕业后偶然之间也曾做了一年多北京刑事影像圈子的老大，按照清朝的九品十三级来算好歹也算个从七品出身吧。2013年7月，选择了回归到自由摄影人的身份，开始了新的生涯……
在漫长的摄影历程中，从120胶卷到135胶卷再到数字成像，从黑白胶卷到彩色胶卷再到黑白胶卷和反转片。相机先后用过长城II型，华夏821，美能达300，确善能，海鸥，佳能新老两款F1，尼康F4E，尼康F3，尼康F90、F80、F55。2000年左右开始进入数码时代，从柯达DC265起步，用过一段时期的柯达6490，然后步入尼康系列，Dx1，D50、D70、D80、D90、D100、D300、D300s、D610，期间又使用了佳能5D、5DIII和索尼微单NEX5、富士旁轴X20、松下LX3。镜头群从号称狗头的18-55开始，主要延续了尼康系列，先后用过18-35、12-24、28-70、28-75、24-120、80-200；以及后来的14-24和70-200两支纳米镀膜镜头；同期也逐步开启定焦之旅，20/28/35/50/60/85/105/135/180/200/300/300（折返）/500（折返）/1000（折返）；为了拍摄方便也陆续使用过一些变焦镜头，包括尼康、佳能、腾龙、适马、图丽11-16/18-35/28-70/28-75/28-300/18-200/80-400。慢慢地，对画质要求越来越严格，随着蔡司家族的加入，迎来了18/25/35/50蔡司系列镜头，拍摄画里画外主题的时候挂机头就是卡尔蔡司的35/2。而后利用改口技术还收录了徕卡的R28-70和R70-210套装以及R135/2.8。慢慢地还收留了一大批老旧相机模型，配合索尼微单，通过转接环可以使用MD、PK、CY、M42等多种老旧镜头。在历届五棵松二手相机交易会上，收藏了中学时代摄影用的美能达X300和五支镜头（50/135/28-85/70-210/100微距）。还收藏了一批尼康、佳能、柯尼卡、海鸥、理光、确善能、百佳、柯达等等相机模型，以及徕卡R3、R5，尼康玛特、FM10、佳能FT等一系列实用机器。最让人高兴的事儿是收到了一台99新的尼康D1x，加上以前收到的F4E，算是把记忆中的脖子上挂着的双机找全了。
2020年开始挑战大中画幅相机的拍摄，迷上了林哈夫这一经典中的经典。在发烧的步伐中，终于高烧不退地添置了仙娜4X5大画幅相机，记得学生时代的我曾经在东四祥升行见过一台11万的仙娜，现在自己终于也有机会拉着仙娜出去拍照和吸引眼球了。此后一发而不可收拾。添置了施耐德的双焦系列100/175、135/235、150/265、180/315、210/370、240/420、300/500和360/620七支镜头和施耐德65、75、90、180四支镜头以及一支尼康210。就此在大画幅的路上一发而不可收拾，然后又收纳了一台维斯塔饭盒机和可以收进盒子里的施耐德安古龙90/6.8。
虽然在摄影艺术领域，尚未提升到很高的境界，仅仅在探索和发现自己拍摄什么。谦虚地讲在技术上敢于号称“人机合一”，但是在艺术领域一直难于拍出灵魂级的影像。一直酝酿着拍摄画里画外的主题摄影，让看画的人和画结合在一起，形成新的艺术形式和可视化效果，也寄希望于能够提高那个拿着相机的我有所进步。
