故事讲了一半主角便暧昧地笑了，我的
乡音如呓语早已分不清平上去入
云飞离天空就再也找不到栖所
水无处可去只好痛击两岸，震得
地球在我怀中时睡时醒
归途比天涯还要渺不可及
梦曾多次在窗外偷窥，有些心事
不得不说，又不
宜说破
秋雨淅沥本就是缠绵的陷阱
（赏析）
洛夫诗作的“魔幻”意象在《石室之死亡》登上极致。此后就渐趋“平淡”，取材虽然很“人间”很“平民化”，但变化意象的功力，仍在不少诗篇中展现得淋漓尽致。
在《石室之死亡》之后，值得一提的是他对隐题诗、唐诗解构和长诗的开创。
虽然这些开创，创意的成色不足，但在新诗的领域，洛夫凭藉创作的“魔力”。仍开创了独特的风格。
例如隐题诗，其实就是传统的藏头格，明朝学者徐渭（字文长）游西湖，面对平湖秋月胜景，即席写下了七绝一首：
平湖一色万顷秋，湖光渺渺水长流。秋月圆圆世间少，月好四时最宜秋。
将“平湖秋月”放在句首成诗。
洛夫是在1990年代初著力于创作隐题诗，并结集出书。
我个人最喜欢的就是这首出自唐代李商隐的《滞雨》（滞雨长安夜，残灯独客愁。故乡云水地，归梦不宜秋。）后两句。
《滞雨》是一首羁旅诗，也就是羁留在外面，无法回家，而滋生的怀乡情绪，可以说是一种乡愁。
在乡愁的大方向上，洛夫虽然隐了题，还是将诗意往这个方向带，这个从第二句“乡音如呓语早已分不清平上去入”就可感受到，乡音总是让人联想到“乡音无改鬓毛衰”，少小离家老大回，中间隔的就是长长的时间，时间一间，就形成了乡愁。
“归途比天涯还要渺不可及”，其实想来很悲伤，天涯象徵流浪，归途（回家）竟然比流浪还难，任何在海外的华人必然感同身受，特别是疫情期间。
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