中国摄影家协会会员、中国摄影著作权协会会员、江苏省摄影家协会会员、常州市摄影家协会会员，2000年开始摄影创作至今。
《手机里的尘埃与归途》
快门按下的那一刻，世界在取景框里静止。但我知道，他们从未静止过。
有人问我，为什么总往工地跑，为什么总泡在火车站？那些灰头土脸的建筑工，那些背着蛇皮袋的打工人，有什么好拍的？
我想，大概是因为，我们往往习惯了抬头看天，却忘了脚下的路是谁铺的，习惯了赞美远方的风景，却忽略了身边这些沉默的脊梁。
我不喜欢把他们当作单纯的“苦难符号”，也不愿用廉价的同情去消费他们的影像。每一次举起相机和手机，我都尽量放低身段，甚至蹲下身子。我想捕捉的不是他们的疲惫，而是疲惫缝隙里透出的那束光——是工棚外晾晒的红背心，是安全帽下那一抹憨厚的笑，是午休时对着手机看家人照片时的温柔。
而在火车站，那里是人间烟火的集散地。每一个沉重的蛇皮袋里，装着的不仅是换洗的衣服，更是这一年的血汗和对家的渴望。我喜欢拍那种眼神，有对未知城市的迷茫，也有对远方家乡的笃定。
在这个追求高清、追求滤镜的时代，我的照片可能显得有些粗糙、有些暗淡。但我希望它们是有温度的，是滚烫的。我想用镜头告诉这个世界：所谓繁华，不过是无数个卑微的梦想堆叠而成；所谓岁月静好，是因为有人在替我们负重前行。
我是那个记录者，也是那个永远的旁观者与致敬者。……
手机就是最好的相机，因为它离生活最近，也最不具侵略性。我将继续会拿着手机记录我身边的故事。
摄影理念——拍我喜欢的，拍我身边的，拍我感动的。作品赏析
推荐语——
时代迁徙背后的社会影像叙事本组车站迁徙主题纪实影像，由梁菊芬女士拍摄，创作思路成熟规范，视觉表达沉稳内敛，是具备专业水准与现实意义的人文纪实系列作品。创作者拥有长期纪实创作经验，脱离随性化记录模式，以理性观察视角聚焦流动人群，用系统化影像语言，呈现当代出行群体真实的生活状态与旅途面貌。
作品构图逻辑清晰，光影运用贴合纪实创作规律。在杂乱无序的候车场景中，作者合理规划画面结构，把控画面主次关系，依靠现场原生光线塑造画面层次，光影运用贴合现场环境，色调质朴写实，没有过度艺术化修饰。景别排布错落得当，兼顾环境氛围与人物神态刻画，拍摄手法扎实稳重，体现出专业摄影人扎实的现场把控能力。
作品善于运用生活物象构建叙事，影像内涵饱满厚重。镜头聚焦各式行囊、随身用具、旅途物资等生活化符号，依托具象细节勾勒群体生活特征，映射城乡人口流动的社会常态。创作以微观个体视角切入，贴合纪实摄影纪实求真的创作内核，画面兼具观察性与记录性，具备一定社会观察价值与影像资料属性。
创作秉持平视客观的纪实态度，创作立场端正克制。拍摄过程摒弃猎奇视角与情绪化渲染，不刻意渲染困顿氛围，不刻意制造视觉冲突，以中立静默的镜头，记录旅人休憩、等候、奔波的日常瞬间。镜头尊重拍摄对象，语言朴素沉静，贴合人文纪实尊重真实、还原本貌的创作准则。
梁菊芬女士以长期关注、持续记录、沉淀思考的创作态度，留存城乡流动人口真实生活样貌，兼具艺术审美价值、社会研究价值、历史文献价值。照片不追求网红视觉、不迎合短期流量审美，坚守纪实摄影本质使命：记录时代、关照民生、敬畏平凡、留存人间。用安静克制的影像语言，致敬每一位负重前行的普通人，也为当下社会民生影像，留下厚重、真诚、经得起时间推敲的艺术篇章。推荐人：戴文伟（常州市摄影家协会主席）
编辑：熊金华
审核：戴文伟
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