书法展览体的风行已有多年，挨骂也有多年，且在挨骂中依然我行我素且大行其道。何者？
一是展览体也来自传统。只是呈现千人一面，且多年风行，概因其有传统之形，想有传统之神而未得。其实我熟悉的几个写展览体的书友也很苦恼。但苦恼归苦恼，反正可以入展获奖。
二是展览体坚决反对江湖体、老干体。但有“功夫”的江湖体就是受大众欢迎，还能买几两银子糊口；老干体就是有人“求”，往往还是免费，且能为众多群众撑起“高大”“门面”。展览体好像市场行情一直低迷。究其原因，可能是写展览体者不屑于或是不会写大众喜欢的内容。展览体作者写出的作品一般情况下，尤其是草书，如果不查“百度”或手头厚重的资料，你是不知其从何而来的，甚或根本无法让人辨识。但公道地说，展览体的作者一般是不会写自作诗文的，他们笔下的文字肯定大多数是古诗词，只是你普通群众见识不广、肚子里预存的知识储备不够而已。如此，你能说写展览体的作者学识修养不深？（我严重怀疑我自己的观点自相矛盾）
三是展览体作者承担着巨大的社会责任。尽管展览体不受大众欢迎，但谁家孩子的书法老师有几个不是正而八经大学书法专业毕业的大学生？这些大学生里有多少人坚决不写甚至不会写展览体？公道地说，论笔法的准确、精道还是要佩服这些大学生。
哪为什么展览体还一直为人诟病、挨骂不止？为什么新一波一波的展览依然是展览体在横行？
这是一个好像无解的话题。因为由“技”入“道”是不能用文字说得清的课题。
江湖体似乎也有入“道”者，玩得神乎其神，只是“技”法粗劣而已。老干体也有入“道”者，作者自带“仙气”，无技法也自有风神。而展览体大多离入“道”确乎有点远。是修养不够？写者自知，我等旁人不可妄言。
不知觉中，我也在写展览体。
