展出时间
2026年4月20日—6月19日
展览地点
春及草庐美术馆（浙江省义乌市北苑丹晨二路5号）
陶博吾，原名陶文，字博吾，别署白湖散人等，江西彭泽人。中国现代集诗、书、画于一身的艺术大家，“新文人画”开拓者。早年先后就读于南京美专、上海昌明艺专，师从黄宾虹、王一亭、贺天健、潘天寿等名家。他历经坎坷，曾长期被主流艺坛忽视，却坚守艺术本心，风格独树一帜。绘画造型概要、笔墨酣畅，晚年达“无法而法”之境；书法四体皆精，尤擅大篆与行书，以“拙朴野辣”著称；诗词语浅意深，饱含人生感慨。一九八九年、一九九五年先后在北京中国美术馆、上海刘海粟美术馆举办个展，获启功、李可染等先生的高度赞誉，著有《习篆一径》、《陶博吾书画集》等。
孤峭只应山月识：陶博吾书法集
出版：西泠印社出版社
书号：9787550339569
版次：2026年4月第1版第1次印刷
装帧：精装8开156页
定价：320元
春及草庐美术馆精心策划陶博吾先生书法专题展，共展出先生书法精品八十余件。陶博吾先生是诗书画三绝的艺术大家，其书法四体皆精，尤以大篆、行书“拙朴野辣”的独特风格独树一帜，极具艺术魅力。本次展览旨在让更多观众领略先生的笔墨风骨与艺术造诣，诚挚欢迎各位师友、同道莅临观展，共赏墨韵。《孤峭只应山月识：陶博吾书法集》便是本次展览的同步出版图录，于明铨先生作专文“孤峭只应山月识——陶博吾其人其书略论”，除收录本次展览所有作品外，另附陶博吾先生年表。
自知且喜七言联 137cmX33cmX2 1988年
春满江南 94cmX33cm 1985年
老梅怪石七言联 133cmX33cmX2 1988年
自作诗 34cmX131cm 1981年
钟繇张芝四言联 99cmX39cmX2 1983年
四体书四条屏 138cmX34.5cmX4 1983年
为大余县重修牡丹亭作 137cmX67cm 1985年
清风断石四言联 98.5cmX31cmX2 1985年
奔腾 42cmX55cm 1990年
禽鸟田猎四言联 110cmX27cmX2 1989年
鹤寿 42cmX55cm 1990年
滕王阁序（局部）34cmX228cm 1993年
题画诗 41cmX56cm 1991年
吟诗移榻五言联 134cmX33cmX2 1995年
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名家评述
周谷城
陶老的诗书画品位高，人品也高，像他这样全面，今日已不多见。
启功
陶老一生坎坷，但又长寿，每个历史时期都留下了诗，又写得好，这一点谁也比不了他，《满江红》这首词可以拿桂冠，但要是在前几年，又会给他戴上"和平主义"帽子了……
石鼓文、散氏盘铭文写得好，就功力来讲达到了吴昌硕水平，就夸张变形、生动趣味方面看，超过了吴昌硕。
林散之
陶文字博吾，江西彭泽人，与我为先后砚友，师事宾虹夫子。然人世沧桑，计与博吾不相闻问已逾四纪。旧雨星散之感，伤如之何？博吾少时，思想激进，曾以"革命党人"罪为反动政权所通缉，毁家破室，几陷不测。壮岁复又以莫须有的反革命罪而被开除公职，徙流困辱达二十年之久。及至十年之前，玉宇澄清，其冤方伸。始以能书名而稍为人知，近年才又以诗与画而为知者所称道。其诗、其书、其画皆一如其人，握芝怀瑜，晚香犹烈，虽蹇困落拓而历劫不靡。士生今日，幸与不幸，显与不显，岂命也夫！
李可染
江西是一个出人才的地方，人杰地灵。前几年出了个黄秋园，现在又出了个陶博吾，中国这么大，许多人才被埋没了。人才还要有人去发现、去宣传……
陶老的诗写得好，田园诗有陶渊明的飘逸，抗战和"文革"中写的诗，又有老杜的深沉。
行书对联结体奇特，个性强，又有趣味，篆书功力深厚，不在吴缶老之下，画学吴、黄，又跳出吴、黄。
尹瘦石
陶老的书和画变形变得很自然，这是他个性的自然流露，不像有些人扭捏作态、哗众取宠。
白桦
生命的力量不朽，智慧的力量不朽，艺术的力量不朽。
陈传席
他的诗书画都有沉重的感受。李可染的画层层积染而厚重，陶博吾一笔下去便重。这重是沉重，笔笔入纸，透木三分，如水银泻地，似铁汁凝池。宋人谓范宽画的屋为"铁屋"，则陶博吾的画为铁山、铁水、铁树、铁鸟……
其晚年山水画，全以"石鼓" "散氏"笔法写之，沉重而朴茂，稳健而苍浑，功力浑厚，笔墨蕴藉，自成一家之法。
吴为山
陶博吾书法五体皆能，尤以行书、篆书为擅。他的行书，稚拙天真，一任自然，无拘无束，不假雕饰；他的篆书，尤得力于散氏盘和石鼓文，初受吴昌硕影响，终成自家面目。
王兆荣
陶博吾先生书法真、草、隶、篆皆擅，尤以行草、大篆突出。他对于形式有自己的独特感受，他的书法仅属于他自己。他推崇宋人尚趣，对于倪瓒的萧疏、青藤的狂怪、八大的冷峻、傅山的丑拙等也都欣赏并推崇。他追求和向往的是天真率意、稚拙古朴，既不失传统规范又有现代意识的大美、大巧。
陶先生作书之时，全然放松，不加矜持，亦不受古法束缚，纵横交错，自由舒展。从他扭曲夸张、结体俏皮的作品中看得到秦汉的峻峭、北魏的刚劲和宋元的情趣。
于明诠
从某种意义上说，吴昌硕对于陶博吾，既是一盏明亮的“心灯”，也是一条无形的“绳索”。陶博吾于金文古籀书法受吴昌硕影响一生，其实也是和吴昌硕“较劲”了一生。吴昌硕石鼓文书法是一个深厚功力与程序风格合二为一的完备体系，犹如一张“大网”把陶博吾罩在里边。他石鼓文集联的用笔与结体生辣憨拙、左冲右突，却始终摆脱不开缶翁的“如来掌心”。而其集散盘联，则似乎更准确地体现了自己的品格秉性：直来直去、率性径去，无论起笔、收笔、行笔、折笔，都不加一点修饰，笔画的骨感更为明显强烈，坦荡磊落、清澈见底。其集散盘联与行草书则逸笔草草、直抒胸臆，有时连中锋行笔的规范戒律也打破了。这种暗合黄宾虹所主张之“杵书”“刀书”的简直朴实笔法，显然源自他至情至性的禀性品格。故谓其散盘集联为他在缶翁大网边上撕开了一个不大不小的“口子”，等待他实现最后的涅槃。
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陶博吾书画集
出版：上海人民美术出版社
书号：9787532228134
版次：2001年7月第1版第1次印刷
装帧：精装8开156页
定价：320元
当历史无情地将文人画从中国传统绘画艺术的主流或核心当中推向边缘的时候，我们的目光常常会忽略了存在于我们身边的那些成就足以超越时代的艺术家以及他们创作的那些超越时代的杰出作品。陶博吾与世纪同龄，他几平跨越了整个二十世纪。作为诗、书、画成就都很突出的文人画家他便在很长时间内没有引起我们的重视。但在其百年孤独的人生之旅中，他没有与世浮沉，而是用他全部的身心，守望着一片心灵的净土，一片民族艺术的精神家园。经过九十春秋的不懈耕耘，他终于在诗、书、画三个方面取得了令世人感佩惊羡的收获。
本书是陶博吾艺术生涯的重要总结性画册，系统收录了其书法、山水、花鸟等各类代表作，全面展现其诗书画 “三绝” 的艺术风貌。本书收录编者王兆荣、杨林撰写两篇序言“百年孤独——陶博吾和他的诗书画”和“为道既归一，所治不求其同”，详述陶博吾（1900-1996）生平、艺术历程与成就，是研究其艺术的重要文献。本书作为21世纪初首部权威大型画册，系统梳理其艺术，对推动 “在野派” 大家陶博吾的研究与传播影响深远。
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