NO.22
《罗讷河上的星夜》，1888年
“终于画成了星空——真正在夜晚的煤气灯下绘就”，梵高如此描述这幅从罗讷河对岸眺望阿尔勒的景色。尽管作品主要是在户外实时写生完成，他仍通过构图上的精心安排以实现理想效果：将北斗七星置于场景上空，并虚构了前景中的恋人。这对恋人的存在对他将这幅作品定位为‘诗意主题’的构想至关重要。
布面油画
巴黎奥赛博物馆，由罗伯特·卡恩-斯克里伯先生与夫人捐赠，以纪念费尔南·莫赫先生与夫人，1975年
NO.23
《播种者》，1888年
在艺术家自己看来，这幅以巨大太阳为背景勾勒出播种者剪影的作品，是他在阿尔勒创作的最重要作品之一。他主要在画室中完成此作，将其他艺术家的主题元素、日本版画的风格与自己对自然的观察融为一体。通过将巨大的日轮置于播种者身后，他创造出一幅充满象征意义与基督教寓意的、极具表现力的画面。
布面油画
埃米尔·布尔勒收藏，长期借展于苏黎世美术馆
NO.25
《卧室》，1889年
黄房子的装饰中包含梵高的卧室。此作为三版本中的第二幅，于1889年9月在圣雷米绘制，展现了他对墙上艺术作品陈列的想象性调整：在床的上方，他将初版中可见的《诗人》（NO.3）替换为近期创作的自画像（NO.26），并将旁边悬挂的《恋人》（NO.1）更换为一幅未知身份的女士肖像。他对画面的选择或许表达了对爱与陪伴的深切渴望。
布面油画
芝加哥艺术学院，海伦·伯奇·巴特利特纪念收藏，编号19
