黄丽音“嫁接”于巴塞尔艺展香港展会“艺聚空间”现场，2026. 摄影:包梦琪. 图片提供：艺术家与贝浩登
黄丽音：嫁接
Steph Huang: Grafting
展期 2026年3月25日至29日
地点 2026 巴塞尔艺术展香港展会“艺聚空间”单元，香港会议展览中心
展位 EN03
贝浩登欣然重返2026年巴塞尔艺术展香港展会，并于“艺聚空间”展区呈现黄丽音的沉浸式艺术装置《嫁接》。
《嫁接》是一场对家族记忆与文化混融的推想式考古。它并非从某个历史事实出发，而是以一段感官叙事，即苏珊的回忆为起点：她化身为一个世代的缩影，体现了在独特的台湾时空背景下成长的感受。她记忆中与家人同睡榻榻米的夜晚、宏伟木造大宅里陈年木材的特定气味，以及放学后天马行空的扮家家酒，构成了作品的情感与基底。
嫁接（局部）, 2026. 木、手工吹制玻璃、低碳钢、铝、铜、青铜、颜料、玻璃、金属线、混凝土、树脂、榻榻米垫、灯泡. 220 × 800 × 1200 cm. 尺寸可变. 图片提供：艺术家与贝浩登
不同的物件构筑成一个沉浸式环境，一个个的“房间”。这些物件来自艺术家近期对现实与记忆场域的探索。其最主要的空间手法，是大量运用障子。它们不仅是隔间，更是文化边界可渗透性的隐喻。艺术家透过日式拉门的排列，延展并模糊室内外的界线，借此映照三十年前和室在台湾被广泛采纳与改造的现象。那并非纯粹的移植，而是一种翻译：一项适应本地视角与需求的文化实践。
黄丽音“嫁接”于巴塞尔艺展香港展会“艺聚空间”现场，2026. 摄影:包梦琪. 图片提供：艺术家与贝浩登
这种“翻译”正是黄丽音究诘的核心。文化适应不是对真实性的背离，而是一种灵活且具创造力的生存之道。它出现在西方中餐外卖的糖醋鸡里——那是一道为迎合异地口味而诞生的菜色；也在日本的拿坡里意大利面中——番茄酱成了务实且令人喜爱的替代品，取代遥远的意式红酱。同样地，台湾和室往往以易清洁、耐潮的木地板取代榻榻米；以压克力板代替脆弱的障子纸——皆是出于文化上必要而生的实用改造。它们是巧妙的解法，也是文化有能力将陌生“代谢”为熟悉之物的凭证。在障子界定的空间里，艺术家小心地重新组装一系列元素，呈现台式“嫁接”：那种与生具来的适应性组装能力。
嫁接（局部）, 2026. 木、手工吹制玻璃、低碳钢、铝、铜、青铜、颜料、玻璃、金属线、混凝土、树脂、榻榻米垫、灯泡. 220 × 800 × 1200 cm. 尺寸可变. 图片提供：艺术家与贝浩登
手制的芒果植株形态是极具力量的象征。芒果本身带着殖民史的痕迹，但它的滋味早已被彻底驯化，渗入台湾童年的肌理之中。它揭示了殖民经验的复杂演变——本土如何试探、品尝外来力量，最终将之编织为自身认同的一部分。
嫁接（局部）, 2026. 木、手工吹制玻璃、低碳钢、铝、铜、青铜、颜料、玻璃、金属线、混凝土、树脂、榻榻米垫、灯泡. 220 × 800 × 1200 cm. 尺寸可变. 图片提供：艺术家与贝浩登
这种交织的具体化，也进一步体现在榻榻米席与混凝土屋瓦的并置上。榻榻米以其独特的触感与气味，指向一层影响与记忆；普遍存在于台湾本土建筑之中的混凝土瓦，则代表一种更在地的结构。两者相遇时在视觉与触觉上的摩擦，建构出一间带着疏离感的“房间”：当你辨认出一个既熟悉又陌生的空间时，那种不安感来自记忆与其源头的错位。
黄丽音“嫁接”于巴塞尔艺展香港展会“艺聚空间”现场，2026. 摄影:包梦琪. 图片提供：艺术家与贝浩登
作品并非怀旧式的再现，而是批判性地探讨文化形式如何被移植、调适与重组。为了跨越这些异质元素间的落差，弥合现实与记忆幻象之间的缝隙，艺术家加入了金属杆与悬挂其上轻盈而脆弱的玻璃泡泡。半透明的球体反射并扭曲周遭景象，成为呼吸与记忆的载体，自由游移于障子划定的建筑与文化界限，及地面材料形成的张力之间。最终，整件装置交织了有形与无形：连结混凝土与木材的硬朗边界与芒果植栽柔软而有机的形态。它们以异样而迷人的美感，邀请观者在这个混融空间中穿行——不将其视为冲突之地，而是持续涌现、持续生成的创造场域：见证一种能从历史碎片中建构“家”的、持久而具适应力的精神。
嫁接（局部）, 2026. 木、手工吹制玻璃、低碳钢、铝、铜、青铜、颜料、玻璃、金属线、混凝土、树脂、榻榻米垫、灯泡. 220 × 800 × 1200 cm. 尺寸可变. 图片提供：艺术家与贝浩登
黄丽音于2021年获得英国皇家艺术学院雕塑硕士学位。近期个展包括：“丽丽食品”，台北市立美术馆（台北，2025）；“吉屋出售”，洪建全基金会（台北，2024）；“看，看，海”，泰特不列颠美术馆（伦敦，2024）；“太阳底下无旧事”，Standpoint画廊（伦敦，2024）；“水能载舟”，弗莱堡E-WERK当代艺术馆（弗莱堡，2024）；“周末再见”，公共画廊（伦敦，2023）；“蒸蒸日上”，伦敦大学金匠学院当代艺术中心（伦敦，2022）。2023年，她荣获马克·坦纳雕塑奖和亨利·摩尔基金会艺术家奖。2022年，她亦获得台北美术奖首奖。
