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gm 展览现场 | 《真实网格》

 作者：本站编辑  2026-03-22 21:16:32  0

gm 展览现场 | 《真实网格》

《真实网络》展览现场 © Galerie Met和艺术家。

展览：《真实网格》（True Grid）

艺术家：

延斯·贝克尔（Jens Becker）

罗伯特·乔尔科斯（Robert Czolkoß）

DAG

哈丽特·格罗斯（Harriet Groß）

图拉·普鲁米（Tula Plumi）

久洛·沙吉（Gyula Sági）

展览：

2026年3月7日 – 2026年3月28日

地址：

Mariannenstrasse 33, 10999 柏林

自数字图像出现以来，网格既是其组织原则又是其边界。《真实网格》（True Grid ）将这一底层结构推至前景，作为转化与干预的对象。同时标题本身质疑了这一概念：绝对、纯粹的网格并不存在。其张力恰恰源于不稳定性，即当既定坐标发生偏移，当结构不可避免地走向消解。在本次展览中，六位艺术家借助截然不同的方式对这种不稳定性展开探讨。

《真实网络》展览现场 © Galerie Met和艺术家。

在久洛·沙吉（Gyula Sági）的作品中，网格的底层图式在一种严密的程序性逻辑中充当着核心变量：他将痕迹的构筑视为一种基于时间的操作，其序列化的墨水叠加产生出细微却系统性的偏差。在规则治理的结构中，这些“受控的误差”充当了“绵延（durée）”的索引式记录。相比之下，哈丽特·格罗斯（Harriet Groß）则主动扭曲了这些约束。她那些带有缓冲垫的铝制物件呈现出网格结构，暗示稳定性；然而覆盖其上的喷漆金属网却将固定性转化为流动（flux）。随着观者视角的移动，这种层叠使网格悬置于持续的振荡之中，进而生成了一种可做多重诠释的流动结构——将网格维持在一种积极的流动状态中，恰与米歇尔·塞尔（Michel Serres）的哲学相契合。

《真实网络》展览现场 © Galerie Met和艺术家。

对罗伯特·乔尔科斯（Robert Czolkoß）和图拉·普鲁米（Tula Plumi）而言，网格并非作为预设的图式出现，而是作为一种结构性的痕迹显现；它作为一个实践起点而非建构原则。罗伯特·乔尔科斯的实践对具有社会相关性的结构与人们熟知的秩序提出质询。他并不将艺术视为一种奇观，而是将其理解为一个不断提出质询的过程。《工作的手》（Working hands）以系统性的网格阵列呈现了一组产品摄影。这些图像将正在操作工具与材料的双手孤立出来，借此，商业图像被重新语境化为一份关于劳作姿态的档案。这些摄影并非固定的纪实形态，而是对持续的重构保持开放。《原型（模块化对象）》（Prototype (modular object)）运用可变材料构筑了一种模块化结构，指涉了前民主德国，即乔尔科斯出生地中无处不在的社会主义建筑的粗野主义外立面。该作品并非被构思为一件已完成的物件，而是作为某种仍在显现之物的原型。通过这些作品，乔尔科斯规避了重复性的再生产，为发展与不可预见之物敞开了空间。

《真实网络》展览现场 © Galerie Met和艺术家。

图拉·普鲁米则对日常居家物件的元素进行了重构。在作品《红》（Reds）中，线状元素穿透了带有红色手绘痕迹的透明表面，并被锚定于金属支架之上。艺术家借此将无机材料激活，使其转化为暗示着有机生长的网络结构。《夜景》（Night scape）呈现出一种双面景观地形。模糊了内部与外部的边界；背面则保留了材料的重复性逻辑，构筑出平坦的表面，以此唤回先前材料的功能性状态与自然倾向的平面。作品质询空间潜力显现于何处：在重复结构的原初功能中，还是在其重新配置所生成的间隙中。

《真实网络》展览现场 © Galerie Met和艺术家。

延斯·贝克尔（Jens Becker）通过对现成材料与旧日常物件的重构，探讨了关于秩序的承诺。在作品《旅行者》（for travellers）中，他将这些元素层叠、置换，构筑成看似具有功能性、却毫无结构稳定性的装置。在这些框架内，实用性的幻象让位于潜在的物理张力。他的影像作品《扭曲》（distortion）则将这种物质张力转化为光影与节奏，将物理结构转换入非物质的场域之中。