展览背景及概况
展览海报
明初郑和下西洋（1405—1433）后，明代官方朝贡贸易渐趋衰落。明弘治、正德年间，朝廷虽仍实行海禁政策，民间海商却私下往来于东南亚、南亚海域，形成了小规模的民间贸易网络。2022年10月，南海西北陆坡一号、二号沉船遗址的考古发现，以大量沉船实物展现了海禁背景下明代民间海洋活动的真实图景，证明了海上民间贸易从未真正中断。
“向海而行”特展展览现场
南海西北陆坡一号沉船的始发港可能为福建或广东，沿华南沿海航行后，经海南岛东部进入南海西北陆坡海域，再沿越南中南部抵达东南亚地区的贸易中转点。经过三个阶段的考古调查，一号沉船共出水文物890件（套）。其中以瓷器数量最为丰富，涵盖青花、珐华器、素三彩、红绿彩、单色釉等多个品类，产地以景德镇窑为主，器型包括碗、盘、罐、执壶等日常生活用器，呈现出明中期民间瓷器贸易的多元面貌。
一号沉船的主要出水器物为景德镇民窑生产的青花瓷，整体质量较高，胎釉细白，色泽亮丽，器型多样，纹样既有八仙、仙人乘槎、和合二仙等人物故事，也有莲池鸳鸯、孔雀牡丹、夔龙等动植物纹样，同时还出水了受藏传佛教影响的梵文、法螺纹、宝杵纹等纹饰瓷器，代表了当时民间青花瓷制作的突出水平。
明代 珐华绿釉贴金莲池纹执壶
此外，一号沉船出水的珐华器同样引人注目，其颜色鲜艳，部分器物采用镂空技术，表面贴金，工艺水平较高，应为景德镇民窑专供海外市场的高档产品。素三彩中，螺形执壶、象形执壶、鹭形执壶等器型十分罕见，为学界研究提供了重要的实物资料。红绿彩瓷风格活泼、色彩鲜明，其纹饰题材广泛，包括鱼藻纹、婴戏纹、携琴访友人物故事纹等，以简洁的笔触和鲜明的色彩，展现出浓郁的生活气息和民间艺术特色。
明代 “丙寅年造”款红绿彩婴戏纹碗
单色釉瓷器同样极具特色，涵盖白釉、青釉、蓝釉、绿釉等，颜色丰富、品类多样，以白釉双耳描金麒麟纹鼎式三足炉、霁蓝釉及白釉贴金麒麟纹执壶最具特色，其中亦不乏青釉模印花卉纹玉壶春瓶等龙泉青瓷的代表作品，反映了当时单色釉瓷器的多样风貌。
明代 素三彩鹭形执壶
明代 素三彩象形执壶
值得注意的是，一号沉船中还发现了水手日常使用的粗陶器，这些器物质地淳朴，制作粗糙，与精美多样的贸易瓷形成了鲜明对比，它们无声地诉说着明代水手铤而走险、穿越风浪运送瓷器的艰辛历程，虽然他们的生命葬于大海，但他们使用的粗陶器物却和这些珍贵瓷器一同沉入海底，跨越数百年流传至今，成为那一段民间海上贸易历史的见证者。
明代 酱釉带流三系罐
二号沉船则以大量进口乌木为主要货品，其可能在东南亚装载原木后经相同航线返回中国。一号、二号沉船共同印证了明代中期海上贸易的繁荣景象，展示了中国与东南亚、南亚等国基于平等互利与交融共生的深度互动，共同参与了文明互鉴与双向流动的历史进程。
撰稿人：2024级博士生 刘鑫宇
展览精彩拾遗
“向海而行”展览之珐华流光
明代 珐华贴金镂空孔雀牡丹纹大罐
明代 珐华孔雀绿釉寿石牡丹纹带盖梅瓶
珐华孔雀牡丹纹罐 大英博物馆藏
从山西陶釉到景德镇瓷艺，从佛教纹饰到外销审美，从南海沉船到海外馆藏，珐华器的流转轨迹，正是明代中国主动融入世界贸易体系的缩影。它不仅是一件器物，更是工艺传承、审美对话与文明互鉴的见证，在深海与展厅的光影中，诉说着中国陶瓷走向世界的壮阔历程。
撰稿人：2025级硕士研究生 孙高佳
“向海而行”展览之展陈设计
“向海而行：中国南海西北陆坡海域深海考古特展”持续三个月的展出于今日落下帷幕，此次特展通过精心的展陈设计和色彩，成功地将观者带入了一个神秘而迷人的海底探索世界，展示了沉船发掘与探测的复杂过程及重要意义。
此次特展摒弃了传统展陈文物的罗列式布局，而是以“发现—探索—解读”为叙事主线，分为“发现沉船”“走进沉船”“揭秘沉船”三个单元，以饱含科技感的蓝色调让观者们沉浸式感受发现、走进、揭秘的过程。
明代 白瓷展陈
值得注意的是，“走进沉船”单元中的展品不仅使人叹为观止，展厅地面还以沉船中发现的上万件瓷器遗址全景作为背景，进一步将观者带入到了使人视觉震撼的深海世界。此外，展览入口处通过巨幅投影与声效模拟深海环境，瞬间将观众拉入1500米下的神秘海域。
随后，按时间顺序呈现沉船发现过程，从卫星遥感定位、深海机器人探测，到打捞文物的技术突破，每个环节均以实物、模型与多媒体互动结合的方式展现。例如，在“深海打捞技术”展区，通过透明屏动态演示机械臂抓取文物的过程，配合真实打捞工具的陈列，使复杂技术变得直观可感。
撰稿人：2025级硕士研究生夏喜妹
审校：许珂 石婷婷 徐畅 张婷 马梦月 唐梦星 钟李睿
微信编辑：万祖琴
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