若把当代书坛最受争议的两种书风比作人，江湖体与展览体，恰是两种走向极端的病态人格。一个粗野无度，一个矫饰失真，看似水火不容，实则殊途同归，共同折射出当下书法传承的尴尬与浮躁。
江湖体，是典型的市井莽夫。他不学无术却性情豪爽，不修边幅却自来熟，落笔直白、流畅顺滑，一眼便能看懂。他扎根民间，不端架子、不弄玄虚，自带烟火气，极易博得大众好感。可这份随性背后，是对古法的漠视，对法度的无知。无笔法、无墨法、无章法，全凭本能与习气书写，把粗鄙当洒脱，把随意当个性。江湖体从不临帖、不尊传统，只图写得顺手、看得舒服，看似亲民接地气，实则根基浅薄、格调低俗，终究难脱江湖气，登不上真正的艺术殿堂。
展览体，则是精致利己的舞台戏子。他受过专业训练，深谙规则套路，从头到脚精心包装，只为在展厅里夺人眼球、取悦评委。他讲究形式构成、墨色对比、章法夸张，一出场便气势逼人、视觉冲击力十足。可这份华丽背后，全是刻意的表演与炫技。为了出彩而猎奇，为了获奖而扭曲，把书法变成线条的杂耍、形式的游戏。展览体看似专业高深，却丢掉了书写的本真与温度，没有性情、没有文气，只剩空洞的技巧堆砌。它活在评委的标准里、展厅的灯光下，像一个时刻端着架子的演员，华丽却虚伪，精致却苍白。
江湖体胜在通俗，败在无法无度；展览体赢在视觉，输在失魂离根。一个以野为美，践踏传统；一个以巧为能，背离初心。二者看似对立较量，本质都是对书法正道的背叛：一个彻底向下沉沦，一个盲目向上迎合，都没能守住笔墨的初心与文化的根脉。
真正的书法，当是内外兼修的君子。守古法而不僵化，接地气而不低俗，有法度更有风骨，有技巧更有性情。不做江湖莽夫，不做展厅傀儡，不哗众取宠，不刻意造作，于一笔一画中见传承，于一提一按中显心性。唯有如此，书法才能真正有灵魂、有风骨、有温度。
舍江湖气，去展览病，守正固本，才是书坛真正的出路。
