去了#澳门艺术博物馆 联袂#故宮博物院 举办的新展“海通镜鉴”。
这次不仅有故宫的珍藏，还借来了葡萄牙国家古代艺术博物馆等葡萄牙大馆的藏品，不乏难得一见的重宝。
澳门古称“濠镜”。“海通镜鉴”以16至19世纪两国文化交流为主题，呈现了四个世纪里东西文明的对话和融合。
写几件看起来普通但让人印象深刻的展品。
P3-5，青花海水江崖龙纹大碗标本，明嘉靖
澳门艺术博物馆藏
景德镇自元代便设“浮梁瓷局”管理官窑，但御窑厂作为专供皇家的制度化官窑体系，是到了明代才真正完善。
洪武二年，朱元璋在景德镇设立御器厂（清改称“御窑厂”），专为宫廷烧造瓷器。
这件大碗五爪龙纹配海水江崖，江山尽在掌控之下。外底根据残文推测为“大明嘉靖年制”，是皇家瓷器的标准底款。
官窑有严格的管理制度，不合格品或落选品通常打碎后掩埋。但嘉靖以后，由于管理疏松，小部分官窑瓷器流散民间。
这件瓷碗是在澳门北湾一带发现的，在景德镇及宫廷之外发现此类器物，颇为罕见。
P14，青花凤纹盘标本，明
澳门艺术博物馆藏
16世纪中期外销瓷的典型器型和装饰风格，这种“普通”恰是让人印象深刻之处。
古代中国到葡萄牙的贸易航线，核心路径是广州/澳门 - 马六甲 - 果阿 - 好望角 - 里斯本。
而该样的瓷器在广东南澳沉船中有，在菲律宾的沉船，以及肯尼亚的曼布鲁伊遗址中有，在葡萄牙的旧圣克拉拉修道院遗址也有。
那是充满风险的时代，船只的残骸铺满了通往瑰丽东方的航路；但那也是充满机遇的时代，破碎的瓷片上长出多少一夜暴富的梦。
P7-8，青花开光花鸟纹盘，明万历
故宫博物院藏
“开光”是中国陶瓷、漆器等工艺中的装饰技法。
工匠在器物表面先用线条或图案框出一个区域，形成“窗户”，然后在这个框内绘制或雕刻独立的纹饰或主题。
万历开始，景德镇外销中出现了以繁复的开光纹饰为特点的青花瓷。
17世纪初，荷兰人截获了一艘载满万历年间生产的开光青花瓷器的葡萄牙帆船，这些瓷器被运至荷兰拍卖后引起巨大轰动。
于是，人们便以荷兰语“Kraak Porselein”（意为装载中国瓷器的大帆船）指代这些瓷器，即我们所说的“克拉克瓷器”。
除此之外，展览中还有不少国内博物馆瓷器陈列中不太见得到的器型和题材，颇可一观。
#值得一去的博物馆
#澳门旅行
这次不仅有故宫的珍藏，还借来了葡萄牙国家古代艺术博物馆等葡萄牙大馆的藏品，不乏难得一见的重宝。
澳门古称“濠镜”。“海通镜鉴”以16至19世纪两国文化交流为主题，呈现了四个世纪里东西文明的对话和融合。
写几件看起来普通但让人印象深刻的展品。
P3-5，青花海水江崖龙纹大碗标本，明嘉靖
澳门艺术博物馆藏
景德镇自元代便设“浮梁瓷局”管理官窑，但御窑厂作为专供皇家的制度化官窑体系，是到了明代才真正完善。
洪武二年，朱元璋在景德镇设立御器厂（清改称“御窑厂”），专为宫廷烧造瓷器。
这件大碗五爪龙纹配海水江崖，江山尽在掌控之下。外底根据残文推测为“大明嘉靖年制”，是皇家瓷器的标准底款。
官窑有严格的管理制度，不合格品或落选品通常打碎后掩埋。但嘉靖以后，由于管理疏松，小部分官窑瓷器流散民间。
这件瓷碗是在澳门北湾一带发现的，在景德镇及宫廷之外发现此类器物，颇为罕见。
P14，青花凤纹盘标本，明
澳门艺术博物馆藏
16世纪中期外销瓷的典型器型和装饰风格，这种“普通”恰是让人印象深刻之处。
古代中国到葡萄牙的贸易航线，核心路径是广州/澳门 - 马六甲 - 果阿 - 好望角 - 里斯本。
而该样的瓷器在广东南澳沉船中有，在菲律宾的沉船，以及肯尼亚的曼布鲁伊遗址中有，在葡萄牙的旧圣克拉拉修道院遗址也有。
那是充满风险的时代，船只的残骸铺满了通往瑰丽东方的航路；但那也是充满机遇的时代，破碎的瓷片上长出多少一夜暴富的梦。
P7-8，青花开光花鸟纹盘，明万历
故宫博物院藏
“开光”是中国陶瓷、漆器等工艺中的装饰技法。
工匠在器物表面先用线条或图案框出一个区域，形成“窗户”，然后在这个框内绘制或雕刻独立的纹饰或主题。
万历开始，景德镇外销中出现了以繁复的开光纹饰为特点的青花瓷。
17世纪初，荷兰人截获了一艘载满万历年间生产的开光青花瓷器的葡萄牙帆船，这些瓷器被运至荷兰拍卖后引起巨大轰动。
于是，人们便以荷兰语“Kraak Porselein”（意为装载中国瓷器的大帆船）指代这些瓷器，即我们所说的“克拉克瓷器”。
除此之外，展览中还有不少国内博物馆瓷器陈列中不太见得到的器型和题材，颇可一观。
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