房树人
House Tree Person
HOUSE TREE PERSON
参展艺术家：陈晓云、陈子豪、董冰清、高磊、李沁洋、刘丽娟、刘郁岑、鲁钰（发起人）、威廉·萨斯纳尔（Wilhelm Sasnal）、张萌、郑雪、郑亦然
*吕舟达（联合策展人）
1排图：房树人”展览现场，香格纳苏河
2排1图：威廉·萨斯纳尔（Wilhelm Sasnal）《葬礼》
2021，布面油画，70(H)x100cm （借展）
苏州河畔的苏河皓司近日迎来新一轮展览更新。在这座融合艺术、建筑与城市生活的空间中，穿行于不同楼层之间，最令我驻足的是香格纳画廊苏河空间正在呈现的群展《房树人》。“房树人”（House-Tree-Person，简称HTP）源自心理学中的经典投射测验。1948年，美国心理学家 John N. Buck 首次提出这一方法，后经学者进一步发展为“统合型”测验（要求受测者将房子、树和人绘制于同一张纸上）。通过对画面构图、细节、空间关系等元素的分析，研究者试图理解个体潜意识中的情感、人格特征以及心理状态。
1排1图&2排1图：郑雪《说是你满身黄泥》
2026，蚊帐罩、糯米浆糊、泥土、棉胚布、针，100(H)x204x171cm
2排2图：郑雪《抚摸》
2026，竹编、棉胚布、棉纱布、棉线、针、稻草灰、豆糊粉、糯米浆糊，190(H)x150cm
1排2图&2排3图：刘丽娟《三玻两腔》
2026，超白玻璃，藤壶，海螺，把手，爱普生相纸，老琉璃串珠，串珠盘，62(H)x32x32cm
在这一心理图式中：?房子象征家庭、归属与安全感；?树代表生命力、自我成长与内在状态；?人则关联自我认知以及人与外部世界的关系。此次《房树人》展览借用了这一心理学概念，将展览本身转化为一场开放式的“心理投射实验”。
张萌《我穿过公园，遇见了死神》
2025，羊毛，透明纱线，棉线，160(H)x204cm，Edition of 2
*艺术家和 Tabula Rasa 三米画廊提供惠允
策展人邀请观众在观看作品的同时，描绘属于自己的“房树人”，让观看者从旁观者转变为参与者，也让每个人的内心经验成为展览的一部分。
1排1图：郑亦然《临时结构》，7月24日行为指令演出现场
1排2图：鲁钰《移动监狱 07》
2026，不锈钢，树脂粘土，鱼钩，油画颜料，163(H)x42x12cm
2排图：李沁洋《使命、游荡和英雄主义》
2026，亚麻布上丙烯，旅行箱，铸铜，50(H)x42x9cm
展览与苏河皓司的空间结构形成了微妙的互动。随着参观动线逐渐展开，作品在不同距离中呈现出层次变化：有的作品从远处便进入视野，有的则隐藏于转角之间，等待观众偶然发现。墙面上的镂空小方块如同观察的窗口，让不同空间之间产生若有若无的联系，也让观看本身成为展览的一部分。展厅中的一些细节尤其令人印象深刻。一幅以木头钉住箱子为主题的画作，让人产生一种想像猫咪般钻入其中、探索未知空间的冲动；而错落堆叠的椅子旁摆放的平板设备，则创造了一种有趣的观看循环——屏幕中呈现的并非作品本身，而是此前观众面对作品时留下的反应。
高磊《NO NO NO》
2026，布上丙烯，90(H)x180x5cm (in 2 pieces)，left：90x120x5cm，right：40x60x5cm
于是，一个关于观看的问题逐渐浮现：究竟是我们在观看艺术，还是艺术也在观看我们？
《房树人》并没有给出明确答案，而是邀请每一位进入展厅的人，在作品、空间与自我之间建立一段独特的关系。每一次观看，或许都是一次关于自身的投射。
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刘郁岑《林中路》及局部
2026，工业陶瓷绝缘子，钢化玻璃绝缘盘，钢筋，水泥
本公众号头像来自Charlene Man 的创作
海报来自香格纳画廊
摄影©飞喵
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