||展标
言
前
铁笔问道：全国首届书画博士（后）硬笔手迹展序言
这是一个学历与文化水准最高的群体，多为教授或博导。他们平日沉潜于学术与创作之间，以毛笔为职业，以思想为志业。然而，当他们执起硬笔，又会书写出怎样的风景？
“道在瓦甓。”只要你会玩儿，软笔与硬笔本无高下之分。蔡邕曰：“惟笔软则奇怪生焉。”在某种意义上“奇怪”不过是一种量化概念，而“道”是无法完全量化的。与“奇怪”相对的应该是“朴素”。 “朴素而天下莫能与之争美。”（《庄子•天道》）“朴素”胜于“奇怪”。“冗繁削尽见真淳。”在某种意义上，以此定义硬笔手迹也不为过。我们见过一些名家如王镛、周慧珺、谢云等人硬笔手札，从格调到感染力并不逊于毛笔书法，令见者惊叹不止。
传统书法的真谛，在于日常书写中见道——《兰亭序》《祭侄稿》《寒食帖》以及古人大量手札，无不如是。毛笔早已退出日常书写，这一功能本应由各种硬笔承担，然而在键盘横扫一切的今天，硬笔书写本身也已变得奢侈。尤其对于这个异常繁忙的群体而言，若以创作心态面对，硬笔书写比毛笔书写甚至更为奢侈。
因此，本次展览的筹备，注定是一场知音之间的相遇。
除了公开发布征稿函，我们定向邀约了七十余位博士，最终获得三十余位的积极响应。除书画博士外，亦有几位理工与设计类博士跨界参与，为展览带来了别样的视角。我们也坦承，一些博士受“惟笔软”观念影响而不屑为之；一些表示不善此道但愿意尝试；更有几位虽曾应允，终因科研繁重而临时取消——这些，恰恰印证了本次展览的珍贵与不易。
参展作品大致可分为五类：一为古人诗词，恪守法度，技法精湛；二为自作诗文，即兴抒怀，情真意切；三为书论画论，彰显学养；四为研究笔记，严谨之余亦见专业精神；五为日记手札，犹如散步，悠游不迫。
从幅式看，竖式作品居多，延续了传统书法的观看方式。而尤为可圈可点的是那些横写之作——它们天然属于硬笔，最见日常书写的本真状态，更见性情，写出了令人惊艳的效果，读之爱不释手。此外，部分作者尝试了美工笔与竹笔，尤以横写结合者，小中见大，写出了“魔性”。
这些作品，或法度森严，或潇洒率意，或学养深厚，或稚拙天真。它们共同证明：当硬笔脱离“创作”的刻意，回归“书写”的本真，同样可以抵达“淋漓挥洒，百态横生”的境界。
是为序。
策展人：顿子斌
丙午年暮春于津沽
铁笔问道
Iron Brush & Dao
顿子斌
1965年生，别署幻子。中央美术
学院博士，北京师范大学书法博
士后。天津师范大学教授，汉字
水墨方向硕士生导师，文物鉴证
研究所所长；国际艺术家与设计
师协会理事（法国）；国家语言
文字专家库专家；中国书法家协
会会员；北大培文汉字艺术研究
中心学术委员会副主任；中国硬
笔书法协会理事；津沽书画院副
院长；从事汉字艺术的研究与探
索，有专著《文人画的书法化倾
向研究》出版，有“影书之父”
之誉。入编《现代书法30年图像
文献》《视觉史的思想生成--现
代书法30年文献初编》《中国
1985-2016现代书法到汉字艺术
简史》。
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前
铁笔问道：全国首届书画博士（后）硬笔手迹展序言
这是一个学历与文化水准最高的群体，多为教授或博导。他们平日沉潜于学术与创作之间，以毛笔为职业，以思想为志业。然而，当他们执起硬笔，又会书写出怎样的风景？
“道在瓦甓。”只要你会玩儿，软笔与硬笔本无高下之分。蔡邕曰：“惟笔软则奇怪生焉。”在某种意义上“奇怪”不过是一种量化概念，而“道”是无法完全量化的。与“奇怪”相对的应该是“朴素”。 “朴素而天下莫能与之争美。”（《庄子•天道》）“朴素”胜于“奇怪”。“冗繁削尽见真淳。”在某种意义上，以此定义硬笔手迹也不为过。我们见过一些名家如王镛、周慧珺、谢云等人硬笔手札，从格调到感染力并不逊于毛笔书法，令见者惊叹不止。
传统书法的真谛，在于日常书写中见道——《兰亭序》《祭侄稿》《寒食帖》以及古人大量手札，无不如是。毛笔早已退出日常书写，这一功能本应由各种硬笔承担，然而在键盘横扫一切的今天，硬笔书写本身也已变得奢侈。尤其对于这个异常繁忙的群体而言，若以创作心态面对，硬笔书写比毛笔书写甚至更为奢侈。
因此，本次展览的筹备，注定是一场知音之间的相遇。
除了公开发布征稿函，我们定向邀约了七十余位博士，最终获得三十余位的积极响应。除书画博士外，亦有几位理工与设计类博士跨界参与，为展览带来了别样的视角。我们也坦承，一些博士受“惟笔软”观念影响而不屑为之；一些表示不善此道但愿意尝试；更有几位虽曾应允，终因科研繁重而临时取消——这些，恰恰印证了本次展览的珍贵与不易。
参展作品大致可分为五类：一为古人诗词，恪守法度，技法精湛；二为自作诗文，即兴抒怀，情真意切；三为书论画论，彰显学养；四为研究笔记，严谨之余亦见专业精神；五为日记手札，犹如散步，悠游不迫。
从幅式看，竖式作品居多，延续了传统书法的观看方式。而尤为可圈可点的是那些横写之作——它们天然属于硬笔，最见日常书写的本真状态，更见性情，写出了令人惊艳的效果，读之爱不释手。此外，部分作者尝试了美工笔与竹笔，尤以横写结合者，小中见大，写出了“魔性”。
这些作品，或法度森严，或潇洒率意，或学养深厚，或稚拙天真。它们共同证明：当硬笔脱离“创作”的刻意，回归“书写”的本真，同样可以抵达“淋漓挥洒，百态横生”的境界。
是为序。
策展人：顿子斌
丙午年暮春于津沽
铁笔问道
Iron Brush & Dao
顿子斌
1965年生，别署幻子。中央美术
学院博士，北京师范大学书法博
士后。天津师范大学教授，汉字
水墨方向硕士生导师，文物鉴证
研究所所长；国际艺术家与设计
师协会理事（法国）；国家语言
文字专家库专家；中国书法家协
会会员；北大培文汉字艺术研究
中心学术委员会副主任；中国硬
笔书法协会理事；津沽书画院副
院长；从事汉字艺术的研究与探
索，有专著《文人画的书法化倾
向研究》出版，有“影书之父”
之誉。入编《现代书法30年图像
文献》《视觉史的思想生成--现
代书法30年文献初编》《中国
1985-2016现代书法到汉字艺术
简史》。
||作品欣赏
2016年，研讨会记录
2016年，论文提纲
2026年某日计划
2026年，秘方
2013年1月于意大利NO.1
2013年1月于意大利NO.2
