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地点：何香凝美术馆
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展览艺术家
李铁夫、何香凝、高剑父、陈树人、高奇峰、胡根天、张坤仪、谭华牧、符罗飞、黄少强、方人定、司徒乔、赵少昂、余本、李桦、王少陵、黎雄才、张影、关山月、梁锡鸿、杨善深、陈荫罴、刘仑、赖少其、胡其藻、陈仲刚、潘业、刘宪、廖冰兄、朱鸣冈、黄新波、王琦、米谷、赵延年、黄永玉
清末至二十世纪中叶，中国社会处在动荡、变革之中。面对“新世界”，知识人关于传统与革新、中学与西学、先进与落后，不断提出深层且严肃的思考，艺术当然也不例外。
“建立新美术”展览现场，图©何香凝美术馆
艺术家们以理想主义的姿态，热情且真诚地讨论油画、版画、漫画等各种媒介的视觉创作。从1911年至1949年，部分艺术家获得一个共识：艺术不仅是色彩的绚烂、形体的变化、线条的表现以及构图的奥秘，而是从个人的抒情转向人民，反映社会形态、生活。30年间，尤其是在岭南地域，处在中西文化碰撞，处在艺术与革命的大背景之下，艺术家逐渐建立起理想中的“新美术”。
01
从春睡画院到新国画：广东国画革新运动
“新国画”的火种播撒至全国乃至国外，使广东国画的影响力超越地域限制，与京派、海派三足鼎立。
“建立新美术”展览现场，图©何香凝美术馆
春睡画院是1923年由高剑父在广州创办的一所私塾性质的美术教育机构。因痛感清末画坛陈陈相因的萎靡风气，高剑父聚徒讲学，培育新人，致力于国画的革新工作。连同他的同盟者陈树人、高奇峰及大批有为学生如方人定、黄少强、关山月、黎雄才、赵少昂等，形成了影响深远的岭南画派。
高剑父与学生在春睡画院合影（1933年），图©何香凝美术馆
岭南画派提出“折衷中西，融汇古今”的“新国画”主张，突破了传统国画的固有思维。在保留中国画气韵与笔墨趣味的同时，又吸收西洋画的写实、光影与空间营造，形成现代国画的新范式。他们表现鸷禽猛兽的创作母题，具有振兴积贫积弱国家的深厚寓意；表现战场废墟与民间疾苦的价值取向，凸显了艺术家的家国情怀。
左：高剑父《芭蕉图》纸本设色 131.5×59cm 1929年 岭南画派纪念馆藏
中：张坤仪《我武维扬图》纸本设色 105.5×47cm 1938年 广州艺术博物院（广州美术馆）藏
右：何香凝《山君图》纸本设色 100×45cm 年代不详 岭南画派纪念馆藏
02
从赤社到市美：广东洋画运动
以赤社作为原点，同时勾连了广东洋画运动和广东公立美术教育两大艺术演进脉络。
“建立新美术”展览现场，图©何香凝美术馆
1921年，胡根天、陈丘山、容有玑、徐守义、梅雨天等海外留学归来的美术家组成了赤社，这是广州最早研究西洋美术的团体。此后，陆续自海外留学归国的美术家，如冯钢百、赵雅庭、黄潮宽、李铁夫、关金鳌、许敦谷、关良等一大批艺术家亦加入其中，形成了一个阵容强大的西画团体。
左：胡根天《小妹》布面油彩 21×17cm 20世纪30年代 家属藏
右：李铁夫《老年音乐家像》布面油彩 67.5×56cm 1918年 广州美术学院美术馆藏
左：1922年赤社同人合影，图©何香凝美术馆
右：广州美术学院美术馆藏广州市市立美术学校编《广州市市立美术学校一览》 1937年 胡根天家属藏
03
“国民的战斗”：广州现代版画会
以李桦为代表的木刻家们希望以木刻为前哨，吹响整个现实主义新艺术的号角。
“建立新美术”展览现场，图©何香凝美术馆
在20世纪30年代蓬勃发展起来的新兴木刻运动中，广东籍木刻家几乎占据了半壁江山。1934年，广州市市立美术学校西洋画系教员李桦，集合该系学生27人，组建了广州现代创作版画研究会。在抗日形势日益紧迫的情况下，现代版画会的画家们推行木刻大众化、唤醒民族精神。
1934年现代版画会成员合影，图©何香凝美术馆
这个持续三年的木刻社团，频繁举办区域或全国性的展览、编印《现代版画》《木刻界》刊物及个人画集等，凭借广州有利的地缘关系与上海、杭州的木刻活动遥相呼应，成为鲁迅所倡导的新兴木刻运动的有机组成部分。
左：李桦《苦力》黑白木刻 19×14.2cm 年代不详 广州美术学院美术馆藏
右：胡其藻《濯》黑白木刻 15.7×12.6cm 年代不详 广州美术学院美术馆藏
04
建立新绘画：香港人间画会
人间画会，新中国美术事业的重要起点。
“建立新美术”展览现场，图©何香凝美术馆
抗战胜利后，一批有先见之明的艺术家如黄新波、黄茅、陆无涯、梁永泰等率先移居香港。这些志同道合者，本着“为历史留下有力的证据”“共同建立新绘画艺术”的愿景，于1946年组织了人间画会。随着国共内战的爆发与推进，原居住于内地不同城市的艺术家如符罗飞、黄永玉、廖冰兄、特伟、张光宇、张文元、王琦、米谷等陆续南下避居香港，加入人间画会，最终使画会形成超过60人的规模。
左：黄新波《卖血后》全国美术协会辑《新中国版画集》上海：晨光出版社，1949年9月
右：廖冰兄《抓小孩当壮丁》漫画 43×37cm 1947年 广东美术馆藏
这批原先并未展现明确政治倾向的艺术家，以“人间画会”为纽带，在此国内外多方力量角逐的区域凝聚起战后香港新美术的重要力量。在新中国成立前后，人间画会画家分批陆续北上北京、上海、广州等中心城市，参与接管和组建新的艺术机构，成为新中国重要文艺机构的骨干。可以说，人间画会是新中国美术事业的重要起点。
王琦《渔民生涯》 广东美术馆藏
黑白木刻 17.5×20.5cm 1948年
黄永玉《赛龙舟》 广州美术学院美术馆藏
黑白木刻 14.4×19cm 1946-1947年
来源@何香凝美术馆
编辑by地图君
