点击 ↑ 关注我们
今日
推荐
地点：澳门艺术博物馆
▼
该展通过“揽胜山川”和“寄兴林泉”两部分，展示画家山川游历、行旅感怀与笔墨风格样式之间的互动关系，藉此探究古代中国人体察人生、观照世界的图像方法与思想观念，在古画与今人之间搭建起通畅的对话路径，完成一次中华美学的视觉与精神的山水旅程。
● “山川响答——中国国家博物馆藏明清山水画展”展览现场
王绂的《北京八景图》、沈周的《飞来峰图》、黄向坚的《万里寻亲图》、董其昌的《北固山图》、龚贤的《白云锦树图》、徐扬的《乾隆南巡图》选段以及唐寅、石涛、王原祁、吴历、董邦达等名作都在此次展览中呈现。这些作品不仅展现了画家对自然景观的描摹，也反映了他们在山水意境中寄托的人生哲思与美学追求。
●清乾隆三十六年至清乾隆四十一年（1771-1776），徐扬《乾隆南巡图（第七卷）入浙江境到嘉兴烟雨楼》纸本设色手卷，纵68.6厘米，横949厘米
●明成化十六年（1480），沈周《飞来峰图》纸本水墨立轴，纵156厘米，横66厘米
揽胜山川
山水画作为中国绘画的重要画科，其描绘的对象是山川自然景致，但并不仅是对真实景物的模拟和复制。实景图传统古来有之，战国时期《荀子·天论》中就提出“形具而神生”的观点。作为描绘自然的山水画本是以仿似真景为主要诉求，由于形神观念的影响，山水画在创作与自然实景间一直存在着微妙和深意。画家将“形神”观念具体化为图像，并用不同图式方式来表现“实景感”。
● 明永乐十二年（1414），王绂《北京八景图：卢沟晓月》纸本水墨手卷，纵42.1厘米，横2006.5厘米
● 清（1644-1911），汪英福、陈鉴、汪圻、麟庆《鸿雪因缘图记》纸本设色册页，纵24厘米，横31.8厘米（每半开）
寄兴林泉
明清作为中国古代绘画的转型期，作品在精神意蕴表达、文化内涵呈现等方面得到了进一步延伸。文人以山水画作为人与自然沟通的媒介载体，绘出“徜徉于天地间”的隐逸山水。山林之乐是幽人隐士的情思寄托，在描绘自然之际，注重云霞、雾气、瀑布、幽谷等表现，凸显画面中山水的旷远悠长，实则追求的是主体与客体的的融合相参，寓情于景，达到情与景的生发与升华。
展览期间，澳门艺术博物馆将推出多项延伸活动，包括讲座、音乐会、传统及AI生成书画工作坊、戏剧导赏等。
{ 导 赏 }
粤语导赏：逢周六15:00
国语导赏：逢周日及公众假期15:00
{ 地 点 }
澳门艺术博物馆
来源@澳门艺术博物馆
编辑by地图君
