“结果”从来不是一个被预先设定的目标。相反，它更像是在一系列行为之后，被回溯性地指认为“结果”的某个暂时稳定的形态。
——壹玖
在壹玖的创作中，这种指认揭示了逻辑是如何在事后的审视中被强行制造出来的。所谓的因果关系，往往是在行为结束后才被叙述出来的合理化结构，是一种让人心安的解释方式。“秩序的建立并非源于对事实的发现，而源于权力的生产”。在这里，因果并非真实存在，而是在面对不习惯之物时，我们试图揭示出某种“习惯之物”的尝试。
拼接是壹玖作品中最为显著的形式特征。他将两件原本完整、彼此独立的绘画作品进行裁剪、拆解，并以一种“编织”的方式将它们重新拼合。在深层意义上，这指向的是我们如何在本质无序的现实中，强行确立意义。在这个过程中，他并不试图去区分哪一件作品是“原因”，哪一件是“结果”——二者是并发出现的。他确立了一个不可压缩的“方形”。不同于圆形或三角形这类可以被无限收缩、概括的几何模态，“方形”是一种不可逆转的意志框架，是艺术家在无序之上，凭借意志强行划定的绝对领域。
最终的图像以其完整、稳定的视觉，完成了一次对过程的深度遮蔽。那些犹豫、偏离、尝试、放弃，最终都被暴力地摊平，并压缩进一个“完成态”的窄门。正如人类意识对混沌的修剪，我们通过对特定要素的极度强暴与对多余维度的无情删减，才得以拼凑出一个可以被把握的现实。
《野蛮生长-2》
木板油画棒、色粉，2025
《横截面》
布面油画棒、色粉，2025
《野蛮生长-1》
布面油画棒、色粉，2025
《与当下保持一定距离》
布面油画棒、色粉，2025
《不安，不安！》
布面油画棒、色粉，2026
《爱是生命力的外溢》
布面油画棒、色粉，2026
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