


香格纳画廊于5月15日至6月27日在上海苏河空间呈现许宏翔与翟倞双个展“昼夜的间隙”。展览汇集两位艺术家近年的创作实践,展现出他们对周遭日常与景观的独特捕捉与定格,使潜藏在经验之下的隐微事件再次得到提醒与重新审视。
新的夜晚已然迫在眉睫,而旧的黄昏却拖曳着沉重的衣裳犹未离去。村上春树在《天黑以后》中,以第三人称视角,将两条平行故事线置于某日七小时的昼夜中交替展开,捕捉光影下人们的秘密与孤独。翟倞与许宏翔亦在各自的观察与画面节奏中,编织出某种殊途共振的平行叙事。他们对日常景观的感知在空间中隐隐浮现,喃喃对话。其实践留存着流逝而过的余温,那些潜伏在经验之下的隐微事物得以重新显现,并在“昼夜”更迭间那个无法捉摸却注定存在的缝隙中,成为寄托感知的飞地。









许宏翔《白线》
布上油画、丙烯、油画棒,2026

许宏翔《回家》
布上油画、丙烯、油画棒,2026

许宏翔《缝隙的光(黄毛)》
布上油画、丙烯、油画棒,2026

翟倞《天才女友》
布上油画,2026

翟倞《美惠三女神》
布上油画,2026

翟倞《我梦到了我》
布上油画,2026

许宏翔的作品以绘画为主,大致可以分为两个部分,即项目式的带有叙事情节的组画和以风景为主的布面油画。他试图在“图像”、“身体”以及“绘画与现实之间的关系”这些主题下用多种方式和材料长时间的工作于某一个固定“绘画项目”。而他的浓郁的色彩和强烈的个人绘画风格的布面作品则是这些主题的切片。

翟倞将知识视为绘画的养份、自然的闪现,抑或作为一个恰当的背景,激发出艺术家的想象力。一个故事、一个词语,都会成为这样的诱因。翟倞在他庞杂的知识系统里面,跳跃式的选择主题,根据所画出的作品,推衍出下一个作品该怎么做,形成了一个视觉逻辑。所以,他的每个作品都很鲜活,反映了艺术家在处理新的作品时的笨拙和朴素。而作品之间是在一个或大或小的,相同兴趣方向上的,慢慢的通过艺术家自己逐步地,言之有物地,切身体验的方式来建构一个自由的视觉体系。




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