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TKG+|当期展览|CYCLES—弥载映(Mit Jai Inn)个展

 作者：本站编辑  2026-06-02 19:31:20  0

CYCLES—弥载映（Mit Jai Inn）个展

展期│2026.05.23 – 07.04

地点│TKG+ （台北市内湖区瑞光路548巷15号B1）

出生于文化交会的东南亚，成长于冷战格局下，弥载映（Mit Jai Inn）的艺术语彙始终生成于地域、历史与意识形态交错的张力之中。他的抽象绘画常以明亮、饱和而富于热带感知的色彩展开，粗砺而厚实的油彩凝结于未经修饰的巨幅亚麻画布之上。艺术家将这些大小各异的色块或滞空于展间，使观者的移动被容纳进空间的叙事；或吊挂于牆上，延续绘画在立面上的观看传统；或平铺于地上，挑战观看与作品间形式上的距离与方法，这种藉由绘画媒材的使用转换所营造出的观看方式，混杂着色彩的文化意识，将平面的语彙延展进空间的范畴。

「CYCLES—弥载映（Mit Jai Inn）个展」展览现场，2026，TKG+，台北。王世邦摄影©TKG+

在实践上，弥载映首先将色粉、颜料与画布视为绘画最基本的构成单位，透过色彩的调合、媒材质地的堆叠与彼此渗透，将文化符码埋藏在社会政治的纹理之中，藉此使绘画突破纯粹的图像生成，成为一种抽象语言如何进入空间、回应场域，并在观看中被重新辨识的实践。与此同时，弥载映透过反复混合、涂抹、复盖与蚀去色料，将创作推向近乎劳动的循环。这些看似单纯的手势，既回应日常生活中严谨而重複的节奏，也揭示媒材在时间推移中所累积的层次与变化。由身体行动所留下的痕迹，记录了创作过程中的时间密度。

「CYCLES—弥载映（Mit Jai Inn）个展」展览现场，2026，TKG+，台北。王世邦摄影©TKG+

本次个展《CYCLES》正是从这套长期实践出发，将艺术家对空间、色彩与身体行动的关注，进一步推向时间的探问。展览所指涉的「循环」，起源于艺术家对月相的反思，却并不止于自然规律的重複，也不仅是月相盈亏所象徵的週期秩序；它更关乎时间如何作用于个体、物件与感知之间的关係。月亮的圆缺牵动自然节律，也映照人体在生理与情绪层面上的起伏。然而，规律本身并不必然产生意义；若缺乏身体的介入与感知的参与，循环很容易退为空洞的重複。弥载映所关注的，正是在每一次看似相似的回返之中，差异如何被重新启动。当观者透过移动、触摸、翻阅或凝视参与作品，时间便不再只是被动流逝的背景，而成为一种在行动中被赋形的经验。正如月相不断走向下一次圆满，日常中反复发生的动作、节奏与时间，也唯有在人的参与之中，才获得其积极的价值与意义。

Untitled #TC2｜2026｜油彩．画布｜100 x 100 cm©TKG+

Untitled #TC6｜2026｜油彩．画布｜130 x 100 cm©TKG+

因此，《CYCLES》中的时间是身体性的，而非抽象性的。本次系列作品在形式上以十二页、二十四个画面的结构，呼应曆法与星曆表对时间及天体循环的记录方式，艺术家将厚实层叠的画布透过金属环串连在一起，对弥载映而言，这样的串连抛开实用主义，更希望在观念上引入一种受限的可动性（constrained mobility），形成一个容许运动产生，却未脱离现实的结构。作品本身介于绘画与凋塑之间的性质，迫使观者必须透过持握、翻页与移动视线，才能进入作品。翻动这一举动看似微小，却是一个不可逆的动作，它改变了画面之间的关係，也改变了观看者与作品所共享的时间序列，进而使主动参与成立。与此同时，作品也提示我们，时间无法脱离空间而存在。时间的变化，必须透过距离、位移、位置与间隔等空间关係才得以被感知。换言之，时间并不是在世界背后自行流动的独立实体，而是在空间的配置与转换之中浮现，并经由身体的佔据、移动与改变位置而生成。我们所称的绵延，最终正是在这些关係之中被记录下来。

Untitled #TBX3｜2026｜油彩．画布｜40 x 22 x 4 cm, 12页 ©TKG+

Untitled #TBS6｜2026｜油彩．画布｜55 x 55 x 4 cm, 12页 ©TKG+

Untitled #TBX5｜2026｜油彩．画布｜40 x 30 x 4 cm, 12页 ©TKG+

对弥载映而言，关于时间，关于绵延，并不全然体现抽象时间的线性特质，而是经由一连串细微决定的累积后形成之经验。因此，时间并不是在我们面前逝去的无形之物，而是在感知自身之中，持续被製造、被重塑的过程。

「CYCLES—弥载映（Mit Jai Inn）个展」展览现场，2026，TKG+，台北。王世邦摄影©TKG+

关于弥载映（Mit Jai Inn）

弥载映个人照，艺术家提供

弥载映于1960年出生于泰国清迈，并现居、工作于泰国清迈。1983年至1986年间就读于泰国艺术大学，1988年至1992年间就读于维也纳应用艺术大学。1992年返回泰国之后，号召艺术家并集合各界学者与社运分子创立艺术团体「清迈社会装置」（Chiang Mai Social Installation，简称CMSI）。

颠复绘画的传统框架，弥载映以严谨而重複的方式，透过自身创作实践混合、涂抹、复盖与蚀去色料的劳动循环，藉此展现创作媒材多元丰富的历程与可能性。他在位于清迈的室外工作室创作绘画作品，沉浸在太阳与月亮更替的振动光谱中，让夜幕的插曲沉潜于白炽萤光之下。色彩斑斓、层层堆迭的作品呈现出各式各样的情绪起伏与视觉样貌，从晦暗的无形斑块、柔和的俐落条纹到霓虹的四散斑点等，形式多元。