《从树开始 Becoming Tree》源于第19届威尼斯国际建筑双年展军械库主展馆参展项目《平凡之树的再生》，此次首次以“原址回归”的方式于景德镇陶溪川·川上行展开。
不同于通常脱离场地进行展示的建筑展览，本次展览将模型、手稿、建造日志、纪录影像与真实空间重新并置，使观看重新进入建筑生成的现场之中。图纸所对应的结构仍然存在，影像中的树木仍在场地中持续生长，模型中的路径与空间，也在现实中继续被使用。
展览围绕“从树开始”“向树生长”“成为一棵树”三个单元展开，通过原址影像、建造档案、树木肖像索引图、长镜头影像与剖面模型等内容，重新呈现川上行从场地踏勘、建造生成到长期使用的完整过程。
这也是《平凡之树的再生》在威尼斯展出之后，首次回到建筑发生之地的完整呈现。
川上行展览现场 ©yangmin
“在现实的建筑工程里，能够护住一棵普通的树，并非易事。它直接意味着花费、时间、难度等非常具体的‘额外消耗’。而在我们眼中，这一切都值得。
一棵树即便再普通，也是锚固在一个具体坐标点上独一无二的‘精灵’。护住一棵树，就护住了它根系所及的泥土和地形，它向上延展的天空，穿过树冠的光和风，停留在树梢上的鸟和树下驻留的人。一棵树就是一个在垂直向度上的小小世界。
树镌刻着时间、记忆与情感。最终，建筑以魔法般的转化力，使平凡之树成为场所的非凡灵魂。”
—— 董功
许多文明的深处，皆有一棵树。
在世界史的漫长叙事中，树始终是最早的庙宇、最初的神话、最沉默的见证。人类文明的清晨。先民在树荫下驻足，将畏惧与虔敬一并交给那根植大地、伸向苍穹的生命形态。神树崇拜源于“万物有灵”的观念，表达了人对自然的本体归属，也使树成为不同文明共享的精神原型。
这并非巧合。树同时指向两个向度：根系向下，扎入土地的深处，锚固记忆；枝干向上，伸向天空与未来，承载希望。树是轴心的象征，联结天与地、生与死、过去与未来。每一棵树都是一座微缩的宇宙。
现代性的进程改写了这种神圣性。林语堂曾批判对自然的规训：树木被编号、消毒、剪裁，被纳入视觉景观的秩序之中。树的“灵韵”在工业化逻辑中逐渐隐退。而建筑，是否可能成为将树从客体恢复为主体的媒介？
这一问题在景德镇川上行得到回应。
2019年春，建筑师董功在踏勘这片工业遗存时发现，原生樟树群已与旧墙体共生。设计以“退让”为前提，使树成为界定场域的基础。新的空间围绕树展开，顺应其根系与微地形，在既有条件中逐渐生长。
在川上行，树不再是景观，而成为场所的尺度与结构。陶溪川曾是中国陶瓷工业的重要现场，宇宙瓷厂与陶瓷机械厂的遗存保留着生产的时间痕迹。设计通过对树木的保留，使这片樟树群成为空间生成的原点，与场地的历史形成连续关系。
在多数建筑展览中，模型、手稿与影像通常被带离场地，进入一个被抽离的“白盒子”空间中被观看。在本次展览中，这些材料回到川上行，在原址之上与现实空间再次相遇。展览由展馆语境转入建造发生之地，在同一空间中重建图纸、模型与现实之间的关系。这也是迄今为止，关于川上行建筑最完整的一次集中呈现。
图纸所指向的结构仍在场，影像与当下的光线与尺度相互叠合。观看者置身其间，在现实与记录之间往返，尤其是建筑模型被设计团队放大到人可以进入的尺度，当光线穿过枝叶落在模型之上，观看本身也演变为“成为树”的感受练习：在此停留，扎根于当下，并向四周展开。
从树开始。
在时间之中，世界持续生长。
上
下
滑
动
查
看
—— 汪莎
展览以11组原址影像与董功手稿作为开端，重新回到川上行最初的场地状态之中。
2019年，直向建筑团队第一次进入这片工业遗存时，树木便已经存在于场地之中。它们并非后来被放入建筑中的景观，而是早于建筑存在的空间主体。树的位置、树冠的尺度、光线与场地关系，共同构成了建筑最初的生成条件。
这一章节中，原址照片与手稿被并置呈现。树曾经被观看的位置、场地最初的状态，以及建筑尚未形成之前的空间关系，也在真实场地中重新显现。
请在川上行中行走。从一棵树开始，重新进入它与场地之间最初的关系。
川上行溪餐厅场地原状照片 展览现场 ©苏南
肖像A-1照片 川上行展览现场 ©苏南
自2019年场地踏勘开始，至2024年建造阶段完成，川上行在长期的现场协同中形成。
本章节围绕“时间的展开”“被反复标注的树”“护树的人”与“建造影像”四部分展开，通过建造日志、施工记录、现场影像与人物访谈，呈现建筑在回应树木、场地与时间关系中的生成过程。
在大量建造日志与现场手稿中，“树”是被反复出现与持续标注的对象。树的位置、根系、树冠与生长状态，持续影响着结构、路径与空间关系，一些结构因此调整，一些路径因此转折。
影像则记录下这些真实发生的现场状态。树、结构、材料与人的行动同时出现在画面之中，空间的尺度与路径，也在建造过程中逐渐展开。
川上行木回廊二层 展览现场 ©yangmin
川上行木回廊二层 展览现场 ©苏南
模型、手稿、影像与真实空间在这一章节中重新并置。
《平凡之树的再生》于威尼斯国际建筑双年展展出的核心展品——1:40连续剖面模型，也首次回到川上行原址。模型中的树、路径、结构与空间，在现实场地中仍然持续存在。
川上行画廊 展览现场 ©yangmin
树木肖像索引图、场地手稿与长镜头影像，则共同记录着树、结构、微地形与空间之间持续发生的关系。平面、剖面与树木信息被纳入同一图纸系统之中，树也成为组织空间的重要坐标。
川上行画廊 展览现场 ©yangmin
当模型所对应的空间仍然存在，观看也不再只是对于建筑的再现。人在现实与记录之间行走，重新进入建筑与树共同形成的时间之中。
川上行画廊 展览现场 ©yangmin
在川上行，树始终生长于建筑之间。
时间、风、光线与人的停留，也持续发生于这片场地之中。阅读、展览、声音、论坛与新的公共活动不断进入空间，场地也在长期使用中持续形成新的关系。
川上行因此不再只是一个被“完成”的建筑或单一功能的酒店空间。它更像一个持续生成中的文化现场：树木仍在生长，人不断进入，新的内容与记忆也在时间中不断累积。
展览期间，川上行同步举办《从树开始》与《树与气候——空间的文化再生产》两场主题论坛。张轲、徐甜甜、Pierre-Alain Croset、韩爽、刘子力、欧阳江河、刚好、汪莎、李星宇、令狐磊、董功等来自建筑、文学、艺术与文化领域的嘉宾，围绕建筑与自然、场地与时间、空间运营、声音艺术、文学书写与文化生产等议题展开讨论。
从树开始。在时间之中，空间仍在继续生长。
展览主题论坛现场 ©ArchDaily
总策划：刚好
策展人：汪莎
主办方：陶溪川&川上行
策展方：艺文力&直向建筑
展览统筹：张菡，于黎曼，王欢
执行策展：王艺蓉，李艺璇
画廊布展团队：马小凯，黄英杰
公区展陈设计：陈曼颖，杨延
公区布展团队：魏丹丹，李一楠，马望舒
平面设计：杨延
财务：耿文丽、张倩、吕茹、杨晶
《平凡之树的再生》展品团队
主持建筑师：董功/直向建筑
设计管理：张菡
项目建筑师：张力文
团队成员：马小凯（模型）、李艺璇（协调）、赵亮亮（影像）、李想（驻场建筑师）、杨晶（财务）
纪录片：直向建筑、陈颢
模型制作：密克罗模型设计(北京)有限公司、周子骏、沈润田、温辰雨、郭馨赢、李松霖、陈隆鑫、张珂、李雨轩、张腾、高一夫、钟有根、程惟楚、Marco Carretta、Maida Štulanović、Imola Koos、Diana Sofia Anzaldua、石佳玉、李金颐、Ilia Cleanthous、Samuel Field
照明顾问：清华大学建筑学院张昕工作室
结构顾问：iStructure
展陈制作：同泰营造、军华建材、祥升行、熊师傅、亚麻李画材
展览地点：陶溪川川上行酒店画廊｜香樟回廊｜隐茶室｜溪餐厅
展览时间：2026年4月19日-8月31日 周一至周日09:00-19:00
往期回顾
「树间集·声音文献」
艺术计划
「一片缓慢的气候」
川上行声音艺术展第二季
「亦声亦景」
川上行声音艺术展第一季
「从树开始」
川上行主题书展
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江西省景德镇市珠山区新厂西路150号陶溪川文创街区
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到达景德镇站，导航至陶溪川川上行酒店，车程约10分钟
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到达景德镇罗家机场，导航至陶溪川川上行酒店，车程约20分钟
END.
编辑｜王艺蓉 视觉｜阿怪
公众号承办：艺文力
©本文版权归“川上行”品牌所有，如欲转载请联系授权
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