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Ropac 萨尔茨堡展览|沃尔夫冈·莱布(Wolfgang Laib):寂静之塔

作者:本站编辑      2026-05-27 23:59:51     0
Ropac 萨尔茨堡展览|沃尔夫冈·莱布(Wolfgang Laib):寂静之塔

沃尔夫冈·莱布

Wolfgang Laib

“寂静之塔”

Towers of Silence

展览时间

2026年5月23日—7月18日

展览地址

Thaddaeus Ropac 萨尔茨堡卡斯特别墅

Thaddaeus Ropac 萨尔茨堡画廊正在展出沃尔夫冈·莱布(Wolfgang Laib)的一系列新作,以及五座巨型蜡塔,所有作品均创作于过去一年内。四十多年来,莱布的创作风格在形式上少有变化,具有强烈的延续性。他的艺术汲取了东方哲学的思想,传达了自然界中固有的普世性和永恒性。这些纸上新作延续了他艺术思考的主题和视觉语言,并汲取了他早期作品的核心意象。

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这些新作以莱布旅行途中拍摄的照片为创作起点。艺术家在他的青年时期经常到访印度和东南亚,他的作品始终与这些旅游经历密相连。这些影像记录了对莱布而言至关重要的建筑和景观,无论从他的作品语境还是世界观来看,都具有核心意义。照片展现了意大利、印度和伊朗的各种塔楼,有的矗立在茂密的森林或广袤的沙漠之中,有的则出现在令人联想起古老文明的景色中。艺术家并不特别关注照片的确切拍摄地点。相反,他将这些照片与他从各种著作中摘录的段落联系起来,这些文本长期以来一直伴随着他的艺术实践。“这些文本对我的生活和创作产生了深远的影响。它们构成了一个极其复杂的、截然不同的世界,我从中领悟到了很多关于人生中什么是重要的,什么是不重要的,”艺术家解释道。

沃尔夫冈·莱布,“寂静之塔”,展览现场,2026年,Thaddaeus Ropac萨尔茨堡卡斯特别墅。摄影:Ulrich Ghezzi。

这些展品涵盖了四千年的历史,既构成了系列作品的不同篇章,也同时界定了四个展厅:老子的格言、亚西西的圣方济各(St Francis of Assisi)在圣达勉堂十字架前的祈祷文、诺瓦利斯(Novalis)的小说残篇,以及吠陀晚期宗教著作集《奥义书》(Upanishads)。第五个展厅则聚焦于本次展览的主题“寂静之塔”。艺术家通过交织众多典故,唤起人们对植根于共同文化框架和传统的普世性的感知。莱布的简化过程即是统一的过程。他将不同的文化和时间语境联系起来,以此作为对人类共同经验的一种冥想式探索。

参展参展术

摄影……通常描绘的是物质世界,但它也开启了许多物质世界中不存在的联系。

——沃尔夫冈·莱布

沃尔夫冈·莱布,“寂静之塔”,展览现场,2026年,Thaddaeus Ropac萨尔茨堡卡斯特别墅。摄影:Ulrich Ghezzi。

部分照片和文字摘录辅以精致的蜡笔画,探索了展览建筑主题的各种变奏。其中一幅作品以白色蜡笔和纤细的石墨线条勾勒出一座金字形神塔的示意图。苏美尔史诗《吉尔伽美什史诗》(The Epic of Gilgamesh)中一段鲜艳的橙色文字,与这幅美索不达米亚神庙的描绘相得益彰,在视觉和主题上都起到了补充作用:“吉尔伽美什啊,你究竟在何处徘徊?你所寻求的生命,你终将无法获得:因为诸神在创造人类之时,将死亡派给了人类,却将生命留给了他们自己。”另一幅创作于今年二月的纸上作品,描绘了三团金黄色的火焰,其色调令人联想起艺术家蜡塔的蜂蜡。这幅作品还配以弗里德里希·尼采(Friedrich Nietzsche)《查拉图斯特拉如是说》(Thus Spoke Zarathustra)中的一段节选。精选视觉元素的韵律组合,引导观者沉浸于文本段落之中,并将艺术形式与概念的精准性融为一体。纸上作品与蜡塔共同体现了莱布关于统一空间的理念,在这个空间中,多层次的元素构成一个整体,邀请观者沉浸其中,沉思冥想。

沃尔夫冈·莱布,“寂静之塔”,展览现场,2026年,Thaddaeus Ropac萨尔茨堡卡斯特别墅。摄影:Ulrich Ghezzi。

多年来,塔楼这一主题在艺术家莱布的作品中占据着核心地位。去年夏天,他为本次展览创作了五座蜡塔,每个展厅一座。这些作品是莱布持续创作的一系列引人注目的建筑形态作品的一部分。他选择在一年中最热的日子里,利用户外的自然热量进行蜡雕创作。这些作品与自然对话,与季节和谐共生。除了狭长的塔楼,该系列作品还包括小型房屋和阶梯状的金字塔形建筑。通过一种简化的过程,东西方传统相互融合,最终形成了这些具有代表性的造型。

沃尔夫冈·莱布,“寂静之塔”,展览现场,2026年,Thaddaeus Ropac萨尔茨堡卡斯特别墅。摄影:Ulrich Ghezzi。

莱布对“寂静之塔”这一主题的探索源于他在意大利一处僻静山谷中发现的一座废弃塔楼。“这座塔楼被一座废弃村庄的废墟环绕着……仿佛来自另一个时代,却又无比真实地存在于当下,”艺术家如此描述这段对他影响深远的自然体验。他至今仍梦想着用蜂蜡为这座近三十米高的塔楼内壁涂上一层蜂蜡。展览的标题也正是源于塔楼:所谓的“寂静之塔”曾是帕西人(Parsis)安放亡灵和进行天葬的场所。在这种非肉身化的仪式中,遗体的血肉和软组织会被鸟类、秃鹫或渡鸦吞噬。这种古老的东方建筑类型,由坚固的材料建造而成,象征着天地、来世、神灵与凡人之间的联系。

《寂静之塔》,2025年

蜂蜡,197 × 63 × 79 厘米

莱布自20世纪80年代起便开始使用蜂蜡这种原始而脆弱的材料创作雕塑。他秉持着这种精神追求,赋予作品的建筑形式语言一种细腻、近乎超脱凡尘的特质。莱布的作品同时关注短暂与永恒,并通过材料加工过程展现了两种力量的存在感。他自创作之初便秉持着这一理念:蜡“既具有极其强烈的物质存在感,又会消融于无形之中”。总而言之,莱布的艺术旨在对我们存在于世的意义做出深刻而超越个体的阐释。

这位艺术家的作品目前正在苏黎世美术馆(Kunsthaus Zürich)举办的著名个展上展出(展期至 2026 年秋季)。

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关于艺术家

沃尔夫冈·莱布肖像,摄影:Lea Crespi。

沃尔夫冈·莱布(Wolfgang Laib)创作的雕塑和装置作品,仿似连接过去现在、瞬间与永恒。他采用了简单而极富象征意义的天然材料,这些材料通常与粮食有关,如花粉、牛奶、蜂蜡和大米。他以具仪式感的方式展示少量元素,过程中遵循一套严谨的概念与设置方式。仪式在简省的过程中起了关键作用,并形成了他的极简美学。每年春夏之际,他都会从家乡(德国黑森林的一个偏远地区)四周的田地收集花粉,并将这些辛苦收集的材料展示于透明玻璃罐里,或直接撒在地板上,创造出大片壮观的色彩。

莱布生于德国麦琴根,在成为艺术家前,曾于1968至1974年在蒂宾根大学(University of Tübingen)修读医学。他的作品于1982年及1987年的卡塞尔文献展上展出,而首个大型机构展览则于1986年巴黎现代艺术博物馆(Musée d'art moderne de la ville de Paris)举行。随后,他多次举办重要个展,最为瞩目的包括美国华盛顿特区赫尚博物馆和雕塑园(Hirshhorn Museum and Sculpture Garden,2002年)、达拉斯艺术博物馆(Dallas Museum of Art,2002年)、慕尼黑艺术之家(Haus der Kunst,2002-03年)、巴塞尔贝耶勒基金会美术馆(Fondation Beyeler,2005-06年)、意大利都灵梅尔兹基金会(Fondazione Merz,2009年)和法兰克福现代艺术博物馆(MMK Museum für Moderne Kunst,2010年)。2013年,他至今最大型的花粉作品在纽约现代艺术博物馆(The Museum of Modern Art)的中庭展出。同年,他首个蜂蜡室的常设装置作品在华盛顿菲利普美术馆(The Phillips Collection)开幕。2015年,他在东京获授予高松宫殿下纪念世界文化奖(Praemium Imperiale)。2017年,他的作品展于缅甸仰光秘书处大楼(Secretariat in Yangon)展出,并于瑞士卢加诺瑞意美术馆(Museo d'arte della Svizzera italiana)举办回顾展。2022 年,瑞士格劳宾登美术馆(Bündner Kunstmuseum Chur)展出了他的临时装置作品——由数千个米丘组成的田野结构;2023 年,斯图加特美术馆(Kunstmuseum Stuttgart)为他举办了大型回顾展,呈现艺术家的最新作品。2024年,莱布于法国巴黎的橘园美术馆(Musée de l’Orangerie)举办展览“一座无法攀登的高山——献给莫奈”( A mountain that cannot be climbed. For Monet.)。

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