有位博主说，展览体不可能是中国书法的未来，为什么呢？他说，展览体是墙头草，他们看风向标，今年可能是哪些评委参加评审，这些评委喜欢哪些风格的作品，他们就攻评委喜欢那一路数的，他们就可以入展。这些人嗅觉灵敏，密切关注展览动向，适时投机，甘当舔狗，这样的人怎么可能脱颖而出，成为大才？
他这些话，你细细一揣摩，还这是那么回事。
有些朋友会持怀疑态度，会不会有这样一类人，把入展作为一种过渡。之前老师也说嘛，先上车后买票。入展了，很多问题可能都会得到解决。最简单的事，就是身边会少了反对的声音。你想，你能够进入国展，是多么荣耀的事！证书有了，也得到了奖励，家人就不会象之前那么反对你写书法了，他们不会再说你是无用之人。其次，你入了展，搞个培训什么的，说话腰杆也硬实。不然的话，你跟别人交流都觉得中气不足。你要是把入展获奖证书复印件往培训班墙上一贴，都不用说话，直接让有些带着质疑态度的人闭嘴。
象这样的一部分人，入展之后，不是可以搞自己的研究吗？理论上似乎没问题，实际上则毫无可能。为什么？这好比一个饥饿的人在荒野看到了一个蜜瓜，砸开之后尝了尝，发现又香又甜，大家觉得这个人会尝了一口之后放弃吃第二口吗？尤其是确认无毒的情况下。
所谓先上车后买票，本质上就是抄近路、走捷径。书法本没有捷径可走，如果有，也只是急功近利。因此，这部分人可能是存在的，但一旦走了捷径，便无退路可言。正如那个饥渴的人看到了蜜瓜，吃了第一口便没有理由停下吃第二口。他在这个地方走了捷径，就会在另一个地方寻找新捷径，更会把寻找捷径的方法分享给需要的人。
从这个角度来说，展览体确实没有办法成就大才！
为什么说展览体或许会掐断中国书法的脉络呢？
因为扭转书法朝向的话语权掌握在展览体这个群体之中。
有朋友可能会说，话语权不是掌握在中国书法协会上层吗？理论上，这话没错。中国书法协会开十次会议可能都没有一次全国性的展览带来的影响大，这是言论到具象化的必然结果。所以说，能够影响书法走向的，还是全国性的大展。
展览体，其本身就是冲着展览去的，每年会有各种各样的展览，这些展览的本意是振兴中国书法，推动书法繁荣的。但这种努力，从历史的角度来看，动力可能是反向的。这种活动的结果只是吸引更多的人走向展览体，迎合展览体，这与展览活动的本意是背道而驰的。
如果一个全国性的展览，并不能够带来书法的长久繁荣，不能为整个书法群体注入新的活力，没有高瞻远瞩历史眼光，其本质上并不是有没有意义的问题，而是间接地掐断了书法发展的脉络。这话说得有点重，但历史从未欺骗过谁！我们今天回头看明清的馆阁体时，有没有书法被掐断脉络的感觉？
中国书法大厦杯评审现场，面对3448件非会员作品时，他们遭遇了尴尬的局面：不是优秀者太多，而是整体趋向于“千人一面”。这个现象引发我们深思与自问，难道不是展览体带来的负面效应吗？
第四届篆书展同样出现大量作品风格趋同。这种现象的发生，不过是风暴来临的前兆而已。这些作品的展出，意味着未来很长一段时间，会有更多的人扑向这类风格的作品，从这个角度来分析，作品风格趋同并展出，这种活动本身就是失败的，并不能推动书法的繁荣，却是在诱导更多的人作出错误的动作。
中国书法要获得发展，书法展览可以搞，但一定得从评审角度扭转方向。要契合实际理性回归，要以鼓励有新意，取法合理为主要动机，修改评审机制。比如，对于风格趋近评委或历届奖的作品一刀切，不予展出；延长评审时间，强化网络监督，对于有抄袭倾向的作品，不予展出；对于追风向的作品，不予展出；对于取法简单（复制加杂交），消化不良的作品，不予展出……
这样，或许可以为中国书法输入源源不断的动力。否则，中国书法的脉络或将断矣！
我不是个专业的书法人，对于书法现象的担忧，是不是杞人忧天呢？虽然说是匹夫之忧，谁言匹夫不可以心存天下呢？
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