2026北京当代艺术博览会
陈牧春 Chen Muchun
被虚掷的春天 Spring Squandered
布⾯油画 Oil on canvas
140 × 70 cm
陈牧春《被虚掷的春天》那些轻微的粉色，并不张扬，而是像被空气稀释过的花讯，悄然浮在枝与枝之间。它们提示着一个本应温柔展开的季节——花将开，光在变软，世界正在变得湿润而有生机。但这一切，都停留在“将要发生”的边缘。树木依然密集，路径向内延伸，却没有引导，也没有回应。空间是敞开的，却无人行走;春意是存在的，却无人观看。正是在这种“有”与“无”之间，画面产生了一种异常安静的张力。那片带着灰粉光感的地面，本可以承接脚步与停留，却始终空置着。它像一个被预留却未被使用的时刻——春天已经铺好，却没有人抵达。“虚掷”因此并非来自荒芜，而来自错过。不是没有美，而是美被悬置;不是没有生命，而是生命未被参与。这幅作品真正触及的，是一种极其微妙的经验:当世界依然在细腻地生长，而人却被隔离在外，春天就不再是一个季节，而成为一种无法抵达的温柔。这是一幅关于时间失效的绘画。春天没有消失，而是被轻轻地、无声地浪费掉了。
陈天琦 Chen Tianqi
地铁故事 Underground Story
丙烯材料 Acrylic painting
106 × 80 cm
2024
陈天琦三联画作品《地铁故事》，以鲜活却带有尖锐意味的视角，对都市生活进行了一种充满张力的回应。在作品中，将纽约生活期间每日乘坐的地铁作为叙事媒介，把所有乘客转化为老鼠形象;同时，又将 Baby Yod Spiderman等当代 流行文化符号融入其中，形成一种既熟悉又荒诞的视觉陈述。老鼠往往承载着许多负面联想，但它们同时也是极具韧性、适应力极强的生物，这一点恰恰精准映照了大都会中人类的生存状态。
创作这件作品不仅是为了呈现都市生活的复杂性与多样性，更希望借此促使观者重新审视社会现实，注意到那些在日常中经常被忽视的细节与荒诞之处。与此同时，这件作品也折射出00后这一代人在现实环境中所面对的生存困境与内在挣扎。
