问：当时哪一些展览对您的影响比较大。
王：劳生伯展在北京看的。法国农村风景画是在上海，还是特别去看的。现在一点都不记得了，因为那些画，我在画册上看过，没有强烈的刺激。强烈刺激的是劳生伯的展览，我完全看不懂！这是怎么回事啊？第一次看到这种东西，不懂，所以记住了。
我带学生去，学校组织去的。完全看不懂他在做什么！很好奇，也做一些记录。不知道怎么学习，因为完全没有触动我内心的感觉，不知道从哪一个门进去。直到后来 1987 年到纽约。看到纽约，才懂劳生伯。哦，原来如此。
问：这引起有相关的问题，八十年代很多人做形式上的实验，做不同的事。
王：是幼稚的开始。开始都是这样的，在表面上做，做着做着，人有逆反心理，就往里走了。
问：您本人有没有这样的过程？您的木刻也好，水墨也好……
王：水墨我是到法国才开始做的，1986 年，是机缘的巧合，是万般无奈，不是我设想的。
问：有什么机会到法国去的？
王：我得了全国的一等奖，贴了一个标签：一个好艺术家。当时法国文化部负责文化交流的让・比亚基尼做了一个太平洋文化的交流项目：中国和日本和法国的艺术交流很重要，一定要把中国拉进来。法国驻华大使馆的文化官员让・克罗德・齐福乐和他一起策划的这个浪漫计划。当时，他们遇到很大阻力，现在证明他们很有远见。
他们在巴黎找了一个台湾艺术家彭万墀。他跟太太来到中国，到浙美、央美、川美，挑了三个艺术家，在浙美挑到我。（可能是郑胜天老师帮忙了。）我们去见彭万墀先生的时候，我不知道是这件事，每个人带自己的画去看。我带了一卷素描、速写，还有《秋瑾》。去的有陈海燕、谷文达、梁铨，是郑老师挑的人选。
最后我去了巴黎！广军、程丛林，我和费大为。看蓬皮杜中心，看艺术家的工作室，看各个美院，参加他们的艺术活动…… 最后有一个展览活动，其中有法、中和日本的艺术家，他们请了四个日本很有名的艺术家。展览很有意思，在Aix-en-Provence 的美校。每个人一间工作室。工作时学生随时来看，有心理学家记录其中的过程，晚上由艺术家介绍自己作品，还有评论家，有一个日本的著名评论家。开始我不知道做什么，原来我做木刻。日本艺术家用旧的木船！我觉得我可以试点别的！我看过蓬皮杜中心，知道什么都可以是艺术。在那个环境，人一下子开窍了，一刹那门打开。我可以自由尝试，就像当初第一次刻木刻一样。… …
问:当时哪一些展览对您的影响比较大
作者：本站编辑
2026-04-29 15:30:20
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问:当时哪一些展览对您的影响比较大
辽宁,34分钟前,
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