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No168：吴彩绘季札挂剑图漆盘
吴彩绘季札挂剑图漆盘是现存唯一有断代依据的三国时期绘画实物，该漆盘于1984年出土于安徽马鞍山市雨山的东吴名将朱然墓，墓主身份之高、出土文物之精，使其成为20世纪80年代中国考古十大发现之一。漆盘彩绘“季札挂剑”典故，生动展现季札在徐君墓前挂剑致祭的场景，彰显重诺守信的君子风范。目前，该漆盘主要收藏于安徽省文物考古研究所。
朱然墓是迄今发现的东吴墓葬中等级最高、墓主身份最显赫的一座，被誉为20世纪80年代中国考古十大发现之一，具有极高的历史与考古价值。该墓位于安徽省马鞍山市雨山区，1984年6月因当地扩建仓库时偶然发现，墓主为三国时期东吴左大司马、右军师、当阳侯朱然（182—249年），其生平在《三国志》中有明确记载，是目前唯一能与正史相印证的三国高级将领墓葬。
朱然（182年—249年），原名施然，字义封，丹阳故鄣（今浙江安吉）人，是三国时期东吴的杰出名将，官至左大司马、右军师，封当阳侯，为东吴中期的军事支柱之一。少年时，朱然与孙权一同读书习字，结下深厚情谊，这段同窗之谊成为他日后深受孙权重用的重要基础。
孙权掌权后，任命19岁的朱然为余姚长，后调任山阴令，加折冲校尉，督领五县。孙权见其才能出众，特设临川郡，以朱然为太守，授兵两千，平定山贼，一月内肃清乱局。建安二十四年（219年），随吕蒙白衣渡江袭荆州，与潘璋在临沮截击，生擒关羽、关平、赵累，因功迁昭武将军，封西安乡侯。吕蒙病重时，孙权问继任人选，吕蒙称：“朱然胆略、守业有余，可任。”吕蒙死后，朱然奉命镇守江陵，成为西线最高军事统帅。黄武元年（222年），刘备伐吴，朱然率五千兵与陆逊合力抗敌，攻破刘备前锋，截断其退路，助吴军大胜，拜征北将军，封永安侯。黄武二年（223年），魏国曹真、夏侯尚、张郃等率大军围攻江陵达六个月。城中疫病流行，守军仅余五千，朱然临危不惧，激励士卒，趁敌懈击破其营垒，并处决内应姚泰，终使魏军无功而退，“名震敌国”，改封当阳侯。此后屡次出征，牵制曹休，助陆逊大破魏军；官至左大司马、右军师，位极人臣。赤乌十二年（249年）病逝，孙权为之素服举哀。
朱然墓壁画
朱然墓为双室砖墓，全长8.7米，由甬道、前室、过道、后室组成，采用“四隅券进式”穹隆顶结构，是东汉至六朝时期高等级贵族墓的典型形制。墓室方向正南，墓道长9.1米，共26级台阶，坡度19度，封土堆高大，整体布局严谨，体现东吴上层墓葬的规制。墓砖上模印“富且贵，至万世”篆书吉语，彰显墓主身份尊贵，此类文字砖多见于高等级墓葬。
朱然墓出土的釉陶钱文罐 朱然墓出土瓷器33件，多为越窑系精品，如卣形壶、方格盒等，釉色青翠，纹饰精美。
朱然墓出土的青瓷灯
朱然墓出土的木谒 木刺与木谒相当于现代名片，其中“朱然”木刺为确认墓主身份的关键证据，也是中国现存最早的名片实物。
朱然墓出土了四件禁止出境展览文物（与大名鼎鼎的曾侯乙墓出土的该类文物数量一致），它们均被列入国家文物局发布的《禁止出国（境）展览文物目录》，是全国范围内极为罕见的高规格出土文物组合。分别是：
吴彩绘季札挂剑图漆盘的画面以春秋时期吴公子季札在徐君墓前挂剑致祭的典故为核心，通过细腻的构图与生动的人物刻画，将一段关于信义与承诺的千古佳话凝固于方寸之间。原文出自《史记・吴太伯世家》：季札之初使，北过徐君。徐君好季札剑，口弗敢言。季札心知之，为使上国，未献。还至徐，徐君已死，于是乃解其宝剑，系之徐君冢树而去。从者曰：“徐君已死，尚谁予乎？” 季子曰：“不然。始吾心已许之，岂以死倍吾心哉！”
季札（吴国公子，又称延陵季子）当初出使晋国时，向北途经徐国，拜见徐国国君。徐君十分喜爱季札身上的佩剑，却碍于礼仪，没有开口索要。季札心里明白徐君的心意，但因为佩剑是使者身份的重要信物，需要带着它出使大国，所以当时没有把剑献给徐君，只是在心里默默许下了承诺。等他完成出使任务返回时，再次经过徐国，却得知徐君已经去世了。季札于是解下自己的宝剑，挂在了徐君墓前的树上，才转身离开。随行的人不解地问：“徐君已经死了，这把剑还要送给谁呢？” 季札回答说：“不是这样的。当初我在心里已经答应要把剑送给他了，怎么能因为他去世了，就违背我当初的本心呢！”
这个典故最动人的地方，在于它的承诺甚至不需要说出口 —— 季札的承诺不是口头约定，而是 “心许”，他认为自己心里已经答应的事，就必须做到，哪怕对方已经离世，哪怕没有任何人监督。这种 “不欺心” 的诚信，比单纯的 “守约” 更重一层，也让 “季札挂剑” 成了后世文人推崇的道德标杆。
百里千刀一两漆
传统漆器（大漆）制作的核心，是用天然生漆在胎体上反复 “裱布→刮灰→髹漆→装饰→推光”，全程依赖时间 + 湿度 + 匠心，一件精品动辄半年到数年。
漆器是用时间熬出来的艺术。以天然大漆为魂，胎骨为体，经裱布、刮灰、数十层髹漆、精雕细琢与反复推光，最终成就坚、润、雅、千年不朽的东方瑰宝。
百里千刀一两漆：漆树割取的乳白色树脂，遇空气氧化成深褐色，干燥后坚硬、耐酸碱、耐腐蚀、耐高温，可存数百年。“百里千刀一两漆”——1000 棵漆树、1000 刀，仅得约 30 克净漆，故称 “液体黄金”。
漆器制作过程：胎体处理，将木胎打磨平整，无毛刺、无裂纹，棱角轻微倒圆，避免后期崩裂；胎面薄刷一层生漆后贴上夏布，用刮板压实，无气泡、无褶皱，阴干至完全硬化；用生漆 + 粗瓦灰调成糊状整体厚刮一遍，填平布纹与凹陷，干透后 400～600 目砂纸打磨平整；用生漆 + 中瓦灰薄刮找平，干后 800～1200 目打磨；用生漆 + 细瓦灰 / 鹿角灰极薄刮，追求镜面平整度，干后 1200～2000 目水磨，手感顺滑；髹底漆（每层 2～3 天，共 2～3 层），刷透明生漆，薄、匀，阴干 → 轻磨 → 再刷，目的是封闭灰底，增强附着力；髹面漆（核心！每层 2～3 天，5～10 层），每一层都要薄刷、十字涂法，阴干后水磨，再上下一层，层数越多，漆面越肥厚温润；装饰（可选），漆加矿物颜料手绘，贴金箔、螺钿、蛋壳、戗金、雕漆、莳绘（新手先从简单彩绘开始）；罩透明漆（2～3 层）保护装饰层，让光泽统一； 推光（成品关键），用细瓦灰 + 植物油，反复擦磨，最后用手掌反复推擦，出现温润宝光即完成。
髹漆
装饰
打磨
战国(楚) 彩绘木雕蟠蛇漆卮
战国虎座凤鸟悬鼓
战国彩绘鸳鸯盖豆
战国猪形酒具盒
金银平脱装饰工艺
单色髹漆工艺
雕漆装饰工艺
螺钿镶嵌工艺
百宝嵌工艺
戗金工艺
形制与工艺
吴彩绘季札挂剑图漆盘是一件三国时期东吴的木胎漆器珍品，直径24.8厘米，高3.5厘米，整体为圆形浅腹盘，敞口轻巧，腹底交界处设有一道凸弦纹以增强结构稳定性。原口沿饰有鎏金铜扣，虽局部残缺，仍可见其华贵工艺；内壁髹红漆，外壁与底部则为黑红漆地，色彩对比鲜明，典雅古朴。盘心以黑漆为底，用红、绿等矿物颜料绘制画面，线条流畅，层次分明，展现出极高的彩绘水准。
该漆盘工艺精湛，融合了汉代漆画传统与三国时期的新技法，盘底朱书“蜀郡造作牢”五字铭文，证实其产自蜀地，是吴蜀之间通过长江航运进行工艺交流的重要实证。盘面装饰分为三层：中心描绘季札在徐君墓前挂剑致祭的典故，人物神态哀婉，叙事性强；中圈饰以白鹭啄鱼、童子戏鱼与莲蓬图案，富有生活意趣；外圈为动态狩猎纹，盘背则绘红金云龙纹，象征权力与祥瑞。整件器物不仅体现了三国漆器在构图、用色与技法上的高度成熟，更因其独立的叙事性，被誉为“存世唯一有断代依据的三国绘画史料”。
盘底朱书“蜀郡造作牢”五字铭文，表明其产自蜀地（今四川），是吴蜀之间文化交流的重要物证，也说明当时已有明确的生产责任制。
画面左侧描绘徐君墓冢，坟前松树上悬挂着一把宝剑，剑穗轻扬，仿佛仍在风中低语。树下，身着红袍的季札垂首肃立，双手举于胸前作揖，神情哀戚而庄重，流露出深切的悲悯与追思。他身后两名随从，一人伸手似欲劝阻，另一人则静默注视，形成情感张力。上方远山层叠，云气缭绕，山中隐约可见二人对坐交谈，再现季札与徐君生前相谈甚欢的旧景。墓前两只野兔奔跃，既增添画面生机，又反衬出人物内心的沉痛，营造出“物是人非”的苍凉意境。
中圈饰以白鹭啄鱼、童子戏鱼与莲蓬图案，富有生活意趣；外圈为动态狩猎纹，盘背则绘红金云龙纹，象征权力与祥瑞。
