临汾博物馆位于汾河生态文化景区九州广场南端，是国家一级博物馆。新馆于2018年9月建成开放，建筑总面3.2万平方米，整体造型取“日月相抱”之意，设计灵感源自襄汾陶寺遗址的古观象台。馆藏文物14万件，其中一级文物94件套。基本陈列以“表里山河”为主题，设“远古足迹”“最早中国”“晋霸春秋”“千秋平阳”四大专题。“最早中国”展厅的彩绘龍盘是镇馆之宝，出土于陶寺遗址，盘内朱绘蟠龙，口中衔禾，龙形兼具鳄首蛇身，是“龙的传人”四千多年前的形象源头。博物馆首创整体套箱搬迁的“霸国1017号墓”，并引入3D裸眼平台、VR技术数字化还原陶寺观象台，让文物在光影中“活”起来。
出土：襄汾县陶寺遗址
说明：这是一件极具特色的史前陶器，器身呈桶状，正面塑有人脸形象——圆眼、宽鼻、张口，脸颊还有圆鼓的“腮帮”，顶部为方形平台。陶寺遗址是“尧都平阳”的重要考古实证，这种人面陶器可能与祭祀或建筑装饰有关，展现了4000多年前先民的造型艺术和原始信仰。
说明：青铜酒器，整体为昂首挺立的凤鸟造型，鸟首高冠，尖喙下勾，鸟身饰鳞纹和云雷纹，背部设盖，上有小型鸟形钮。鸟尊是晋文化标志性器物，临汾作为晋文化核心区，此类器物体现了周代青铜铸造的高超技艺和“凤鸣岐山”的祥瑞寓意。
说明：整体为雄鹰展翅造型，鹰首前伸，尖喙弯曲如钩，双目圆睁，头顶有冠羽；双翼展开呈飞翔姿态，翼面饰羽纹；腹部浑圆，下设高足；背部有盖，盖顶置一小鸟形钮。鹰的造型既忠实于猛禽的生理特征（弯喙、锐目、宽翼），又通过艺术夸张强化其威猛气势，体现了战国时期青铜器从庄重礼器向灵动艺术品的风格转变。器身满饰蟠螭纹、云雷纹、羽纹等，层次丰富，铸造精良。尊是商周至战国时期重要的盛酒器。鹰形尊将实用功能与动物造型完美结合，既是礼器，也是贵族宴饮中的艺术陈设。战国青铜器突破了西周以来凝重庄严的礼制束缚，呈现出清新活泼、贴近自然的审美取向。此鹰形尊造型矫健有力，充满动感，是晋国晚期（或三晋地区）青铜艺术的代表作，反映了战国时期社会变革带来的艺术解放。
说明：铸铁质地的卧牛造型，牛身壮硕，双角弯曲，表面有明显的铁锈痕迹。临汾地处黄河流域，历史上黄河多次泛滥，铁牛可能为镇河铁牛，与著名的蒲津渡黄河大铁牛（永济）同类，具有镇水辟邪、稳固堤防的象征意义，体现了古代冶铁技术和水神信仰。
说明：另一件鸟形青铜器，器身更为修长，鸟首高昂，喙部尖长，器身饰鳞纹和卷云纹，尾部有长条形流。背景可见金文拓片，说明此器可能有铭文，具有重要史料价值。此类器物在晋系青铜器中常见，是晋国礼制文化的典型代表。
说明：青铜盛酒器，圆腹、圈足、侈口，肩部设两对兽首衔环耳，器身满饰蟠螭纹和乳钉纹，呈现出蓝绿色的铜锈。罍是商周时期重要的酒器，多用于祭祀和宴飨。此器纹饰繁密精细，体现了春秋时期晋国青铜铸造的鼎盛水平。
说明：长柄深腹勺，勺柄上部镂空透雕蟠龙纹，龙身蜿蜒缠绕，造型精美；勺体为半球形深腹，便于舀取液体。鎏金工艺是将金与水银合成金汞剂，涂在铜器表面，再加热使水银蒸发，金便附着于器表，形成华丽的金色装饰。这种工艺在西周时期已相当成熟。
• 镂空龙纹：勺柄采用透雕技法，数条蟠龙相互交缠，龙首昂扬，龙身灵动，展现了西周青铜器装饰艺术的精湛水平。铜勺是商周时期重要的饮食器具，用于舀取酒、羹等液体。在祭祀和宴飨场合，勺常与鼎、簋、爵等礼器配套使用，是周代礼乐制度的物质载体。此器集鎏金、透雕、铸造等多种工艺于一体，既是实用的饮食器具，也是精美的艺术品。临汾作为晋文化发源地，出土此类高等级青铜器，印证了西周时期晋国贵族的奢华生活和高度发达的青铜铸造技术。
8、陶傩俑（哼哈二将）（东汉）：
说明：两件陶质力士（或镇墓神煞）俑，形象夸张生动——圆目怒睁、张口露齿、肌肉鼓胀，一件叉腿而坐、双手按膝，另一件跪坐、双臂高举。此类俑多出土于宋金墓葬，具有镇墓辟邪功能，反映了当时民间信仰和丧葬习俗，造型朴拙有力，极具艺术感染力。
时代：西周时期
说明：青铜车马器，安装于车轮轴头部位。器身呈圆筒形，表面有凸棱纹，顶部有小型人物或神兽装饰，整体嵌于透明展示架中。车軎（wèi）是古代车辆的重要构件，既固定车轮，又彰显等级。此器可能出自高等级墓葬，反映了古代车马制度和青铜饰件工艺。
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