第5回国际美术展in大阪
大阪市立美术馆 2026.7.28→8.2
OSAKA2026
第五届国际美术展in大阪
徐 继春｜ジョ・ケイシュン｜XU JICHUN雕塑｜艺术家｜中国
徐继春，1993年毕业于广州美术学院雕塑专业，现任广州工商学院副教授。长期从事美术专业基础课程教学与雕塑创作实践，在教学与创作的双重路径中，始终强调理论建构与造型实践的内在统一，注重培养学生的艺术感知力、空间理解力与形体塑造能力。同时，他持续关注雕塑在公共空间中的叙事功能与精神承载，探索公共艺术在当代社会语境中的美学价值与文化意义。
徐继春的创作以人物雕塑为核心，立足写实造型的学院基础，进一步融入对人物精神气质与历史语境的深入理解，使作品在具象形体之上呈现出鲜明的人文气息与时代内涵。他强调雕塑不仅是形体的再现，更是精神的凝固与空间叙事的展开，力求在艺术性与公共性之间取得有机平衡。
多年来，他主持并完成多项具有代表性的公共雕塑项目。在华南植物园保利世纪绿洲园区创作《鹿》雕塑，以自然生命为主题，强调人与环境的和谐共生；在西安大明宫遗址参与《酒中八仙》雕塑创作，通过历史人物形象的再现，唤起传统文化的诗性记忆；于清远飞来湖园区完成廉政人物雕塑群《方志敏》《韩愈》，以人物精神为核心，彰显公共艺术的社会价值。此外，还创作广州中医药大学大型雕塑《黄岐问对》，以及华北水利水电学院《晨读》雕塑。近期完成广州工商学院《历任院长群雕》项目，在人物塑造与空间节奏的处理上实现新的探索与突破。
近年来，徐继春多次参加海内外大型学术性群展，作品屡获专业奖项肯定，并被国家级博物馆与美术馆收藏。其创作在公共艺术与学院雕塑之间建立起稳固的学术路径，既体现扎实的造型功力，也呈现出对历史、人文与社会精神的深刻关照。
徐继春的艺术实践证明，雕塑不仅存在于物理空间，更存在于文化记忆与精神场域之中。他以严谨的学院训练为根基，将人物雕塑转化为承载时代精神与公共价值的艺术语言，展现出当代中国雕塑在公共语境中的学术高度与美学深度。
「第5回国际美术展 in 大阪」即将于七月在大阪市立美术馆启幕，一件来自中国的雕塑作品，正处于启程之前的宁静时刻。对徐继春先生而言，这不仅是作品即将安置于大阪市立美术馆的空间转换，更是一种美学语境与观看方式的转换。在尚未被安置于展厅之前，它已在观念层面，参与了一场跨越文化背景的艺术对话。
徐继春长期以人物雕塑为核心，立足于写实造型的学院基础，却始终将创作重心放在人物内在气质与精神张力的呈现上。他关注的并非形体的准确再现，而是如何让体量、姿态与空间节奏承载时间的厚度与历史的回声。这使他的作品天然带有东方美学所特有的内敛与含蓄——情感不张扬，力量不外露，而是在沉静之中形成持久的精神牵引。
当这样的雕塑语言即将进入日本美术馆的展示脉络时，便预示着一种耐人寻味的对照。西方雕塑传统强调比例、解剖与动势，追求外在形式的视觉力量；而东方审美，尤其是中日共享的美学精神，则更重视「气韵」「留白」与内在气息的流动。徐继春的雕塑恰恰处于两者之间：具备严谨的造型根基，却在精神层面呈现出东方式的内观与节制。
可以想象当展览开幕、作品真正置入展厅之时，在绘画、装置与影像交织的视觉场域里，他的雕塑将以一种沉静而稳定的存在感，让观者不自觉地放慢脚步。这种「让观看变慢」的力量，正是其美学价值所在——不以形式吸引目光，而以精神留住目光。
更重要的是，在当代艺术日益观念化与媒介化的背景下，徐继春仍然坚持以人物为创作核心，这并非对传统的回归，而是一种对艺术本质的提醒：人体艺术依然可以承载哲学思考与时代精神。人物不只是被观看的形象，而成为观者与历史、与文化、与自我对话的桥梁。
因此，在展览尚未开幕之时，这件即将远行的雕塑，已经在观念层面完成了一次跨文化的抵达。它所携带的，不仅是形体与材料，更是一整套关于「形与神」「体与气」的东方美学思考。当它最终置身于大阪市立美术馆的展厅之中，这种思考，将在无声之中，与来自不同文化背景的作品展开真正的对话。
ABOUT
大阪市立美术馆
大阪市立美术馆作为日本重要的艺术殿堂之一，为此次展览提供了极具分量的舞台，大阪市立美术馆以其悠久的历史和国际声誉赋予本次展览更多意义。本次展览不仅展示了艺术创作的多样性，更凸显了艺术作为全球共同语言的特质，让来自世界各地的观众感受艺术与文化的碰撞与融通。本次展览以「当艺术没有边界」为题，旨在通过艺术与文化的多样性，探索全球艺术与文化交流的多种可能，并在不同语言与文化背景之间构建最佳语境空间。
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展厅及接待室
第5回国际美术展in大阪｜2026.7.28→8.2
展览会室1、2，面积1200平米、固定展线超过400米
事务室1、2，每间40平米，用于嘉宾接待及现场办公
事务室5，面积115平米，用于展览开幕式
两个储存仓库作为布展及大型包装存放
ABOUT
第五届国际美术展in大阪
在当代全球化语境之中，艺术与文化之间的流动与张力持续重塑我们对「理解」与「他者」的认知。「IAE2026·OSAKA第五届国际美术展」正是在此脉络下展开的一次重要实践，试图透过艺术回应人类如何跨越差异而生成共感的根本命题。
本展将于大阪市立美术馆举行，汇聚来自不同文化与地域背景的艺术家，构成一个多重语境交织的感知场域。在此，艺术不再仅被视为审美对象，而被理解为一种认知与交流的媒介——一种超越语言系统的「前语言性经验」。观者在面对作品时，并非单向地进行诠释，而是进入一种互为主体的关系之中，使意义在观看与被观看之间持续生成。
本届以「艺术没有边界」为题，并非宣告边界的消失，而是邀请我们重新思考：所谓边界，是否只是感知的暂时形式？当我们站在作品之前，观看一种来自远方的表达，那一刻所发生的，不只是理解他人，更是重新理解自身。这场展览的真正主体，不只是艺术家与作品，也包括每一位走入其中的观者。当你在7月踏入这座展馆，你所经历的，将不只是观看艺术，而是参与一场跨越艺术文化与自我的生成过程。
此一观点亦可与赫拉克利特所提出的「流变」思想相互参照：存在并非静止，而是在持续变动之中显现。每一次观看皆构成一次新的经验事件，作品的意义亦因此不断被更新与重构。艺术，不再是固定的再现，而是一种动态的生成过程。
本次展览由问澄画廊（问澄株式会社）主办，并获大阪市政府、大阪市教育委员会及大阪市立美术馆作为后援，同时联合中日多家艺术机构协力推动。此一跨机构、跨地域的合作结构，本身亦构成展览理念的延伸实践——在制度与文化层面上具体呈现「无边界」的生成条件。
展览设立多项专业奖项体系，包括大阪市长赏、大阪市教育委员会委员长赏与大阪市立美术馆馆长赏，并设有新星赏与优秀赏等多元奖项。这一评选机制不仅构成对艺术创作的制度性回应，也在某种意义上建立了一种动态的价值生成场域：艺术不再仅依附于既有标准被衡量，而是在多重视角的交织中，不断被重新界定与理解。因此，本展览不仅呈现艺术作品，更建构了一个开放的诠释场域，使艺术家与观者在其中形成多向度的对话关系。当观者步入展场，其所经历的，不仅是审美经验的积累，更是一种对自我与他者关系的再思考。
在此，「无边界」并非终极状态，而是一种持续展开的过程——
艺术，正是在这一过程之中，成为连结世界的力量。
2025年7月28日至8月2日，「OSAKA2026｜第5届国际美术展」将在日本大阪市立美术馆隆重举行。艺术，是人类文明共通的语言，是超越国界与文化藩篱的精神桥梁。第5届国际美术展，正是在前四届，特别是空前成功的第4回大阪展览的坚实基础上，应运而生。本展旨在构建一个更高规格、更具影响力的国际交流平台，汇聚全球艺术精英，共同呈现一场多元、前瞻的艺术盛事。出展涵盖中国画、日本画、油画、书法、雕塑、装置及实验艺术等多种艺术形式，以全新的视角探讨艺术的世界观，通过艺术与世界对话。
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「The 5th International Art Exhibition · Osaka」 is an art exhibition of global significance, held at the Osaka City Museum of Fine Arts—one of Japan’s most prestigious museums. The exhibition brings together artists from diverse cultures and regions, showcasing how art serves as a universal language that transcends boundaries.
The 5th International Art Exhibition · Osaka offers a unique opportunity to connect with the world through art. By bridging cultural, regional, and linguistic differences, it creates a space where artists and audiences can meet and share their creative sensibilities.
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