| 唐昭陵六骏石刻（什伐赤、白蹄乌、特勒骠、青骓4幅） | ||||
| 唐章怀太子墓壁画马球图（1组） | ||||
| 唐章怀太子墓壁画狩猎出行图（1组） | ||||
| 唐懿德太子墓壁画阙楼图（1组） | ||||
| 唐永泰公主墓壁画宫女图（1组） | ||||
No165：战国彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒
曾侯乙战国多节活环套练玉佩
曾侯乙墓位于湖北随州城西擂鼓墩东团坡，1977 年部队扩建营房时偶然发现，1978 年 5 月正式考古发掘。墓主为战国早期曾国君主乙，下葬年代约为公元前 433 年（楚惠王五十六年），由出土镈钟铭文确证；墓为大型岩坑竖穴木椁墓，无墓道，墓坑东西 21 米、南北 16.5 米、深 13 米，椁室分东、中、北、西四室，木椁用 171 根方木垒成，四周填 6 万公斤木炭防潮，上覆青膏泥与夯土。
曾侯乙墓青铜建筑鼓座
曾侯乙墓曾侯乙铜镜缰
曾侯乙墓云纹侯爵
战国彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒于1978年出土于湖北随州市擂鼓墩的曾侯乙墓，是该墓发掘时出土的第一件文物，发现时正漂浮在西室的水面上，宛如一只活生生的鸳鸯，形态栩栩如生，极具视觉冲击力。其出土位置为墓葬的西室，而它的头部则在稍后于西室的二号陪葬棺内被发现。这一特殊埋藏方式暗示了它与棺内女性殉葬者之间可能存在密切关联。考古学者据此推测，这位女子可能是曾侯乙的宠妃或侍女，而这件精美的漆盒或许是她生前使用的化妆盒，随葬于墓中，寄托了生死相随的情感寓意。
漆盒通体以黑漆为地，施以朱红、金黄等色彩绘，纹饰精美，包括鳞纹、锯齿纹、菱格纹及鸳鸯羽毛等，生动逼真。其最珍贵之处在于腹部两侧的两幅漆画，左侧绘“撞钟击磬图”：画面中，一对鸟形立柱分上下两层，上层悬挂甬钟，下层悬挂磬，旁有一似人似鸟的乐师，手持长棍撞击编钟，形象地展现了战国时期宫廷礼乐的演奏场景。右侧绘“击鼓舞蹈图”：中央立一建鼓，鼓座为兽形，一侧有兽形人物持槌击鼓，另一侧则是一位佩剑武士随鼓声翩翩起舞，展现了“长袖善舞”的先秦舞蹈美学。这些图像不仅具有极高的艺术价值，更为研究曾侯乙编钟的演奏方式提供了关键依据，因此这件漆盒被誉为曾侯乙编钟的“使用说明书”。
撞钟击磬图
击鼓舞蹈图
战国彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒出土于曾侯乙墓的西室，而它的头部则在西室的二号陪葬棺内被发现。这一特殊的空间分布，成为推测其主人身份的关键线索。
考古学家据此推测，这件精美的漆盒很可能属于二号陪葬棺中的女性殉葬者。她可能曾是曾侯乙的宠妃、侍女或近身侍从，生前或许掌管礼乐或负责妆饰，因此随葬品中出现了这件兼具实用与象征意义的器物。漆盒造型为鸳鸯，寓意忠贞与陪伴，其可转动的头部仿佛“回眸顾盼”，似有不舍尘世之意，或许正寄托了墓主人生前的情感羁绊。虽然她并非墓葬的主棺主人，但能以如此珍贵的国宝级器物随葬，足见其地位不凡。漆盒腹部绘有“撞钟击磬”与“击鼓舞蹈”场景，不仅反映她可能与宫廷乐舞有关，也暗示其身份与礼乐仪式的联系，甚至可能是主持或参与祭祀的女性巫师（巫觋文化中女性亦可为巫）。因此，这件漆盒的主人极可能是一位身份特殊的女性殉葬者，她与曾侯乙关系密切，生前或执掌妆奁、参与礼乐，死后以这件“会说话”的文物相伴，成为两千多年后我们窥见战国贵族生活与精神世界的一扇窗。
