倪有鱼
常青画廊欣然宣布，于2026年4月3日在北京空间呈现中国艺术家倪有鱼的个展「晨钟暮鼓」。作为倪有鱼与常青画廊的首次展览合作，亦是其在北京的首次个展，本次展览将以时间为线索，回溯并梳理艺术家十余年来持续展开的创作脉络，通过跨越不同阶段与媒介的作品，系统性地构建出一条贯穿其艺术实践的内在逻辑。在既往于美术馆体系中呈现的重要项目基础上，本次展览不仅汇集了倪有鱼的代表系列作品，亦有其近年最新创作的首次亮相，共同构成一次具有里程碑意义的集中呈现。（节选）
消失的瀑布 2
玄音
∞
得寸进尺 12
伐木人
解剖美术馆
倪有鱼时常利用现成的物件以及文化、艺术史中的图形与概念碎片进行重组——譬如文物残片、老照片以及旧货市场的老物件，在焕发出旧物光晕的同时制造出一种难以被归类的综合艺术作品。他不断地在绘画、装置、雕塑，摄影等多重领域中探索和切换，逐渐形成了一种独特个性化的视觉语言，并编织出一整套纵横交错的作品网络。在这张纵横交错的网络体系中，材料和题材辐射面极为广阔，互为呼应又法无定法。
常青画廊，最初成立于1990年，三位意大利青年好友马里奥·克里斯蒂阿尼、洛伦佐·飞亚斯其和莫瑞希欧·瑞哥罗在托斯卡纳腹地，远离大城市的小镇——圣吉米那诺开启了他们注定不凡的征程。三位创始人选址于此是因为希望“将当代艺术带到远离熙攘大城市以及中心文化地段的偏远乡村地区”。画廊的名字寄托了三人的弘愿：“通过艺术在过去、当下和未来之间建立联系并将之升华”。
过往三十余载，常青画廊不断开辟新空间，如今已在全球拥有八所空间：继圣吉米那诺空间之后，常青画廊于2004年在中国北京798艺术区成立第二所空间，是最早入驻中国的有国际艺术项目的外国画廊；三年后，常青在法国巴黎郊外的穆琳将一座占地10,000平米的废弃工厂改造成致力于大型艺术植入项目和展览的艺术空间。
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