千年丹青
深秋旷野之景《窠石平远图》
今天为大家带来的是：千年丹青·深秋旷野之景《窠石平远图》，跟随我们一步步了解《窠石平远图》中的绘画艺术，今日赏析重点：北宋的旷朗秋空。
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《窠石平远图》是北宋画家郭熙于元丰戊午年（1078年）创作的一幅绢本设色画，纵120.8cm，横167.7cm，现藏于北京故宫博物院。
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郭熙，字淳夫，河阳（今河南温县）人，北宋绘画大师。其画论有《林泉高致》，提出高远、深远、平远“三远法”。画山石多用“卷云”或“鬼脸”皴；画树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁。其艺术实践与理论著述深刻影响了后世山水画的发展方向。
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《林泉高致》是郭熙（郭熙之子郭思整理其绘画心得）在山水绘画理论方面的杰出贡献，是中国古代山水画理论的里程碑著作。画作符合山水画核心内容“三远”理论：
高远：“自山下而仰山巅”——仰视角度，表现山峰巍峨；
深远：“自山前而窥山后”——纵深层次，表现山谷幽远；
平远：“自近山而望远山”——平视角度，表现开阔平展。
这一理论至今仍是山水画空间构图的核心准则。
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此幅为郭熙晚年的成熟作品，笔墨风格老辣放纵，是其艺术生涯后期的代表作。源于郭熙“深入真山实水观察体验”的主张，通过对比观察北方山水特征（如“西北之山多泽厚、盘礴连延”），提炼出深秋旷野的自然意象。
画作描绘北方深秋旷野，无萧瑟悲凉之感，通过爽利用笔、庄重构图传递“秋山明净如妆”的肃穆清神之美。曲折溪水“不激不怒”，寒烟笼罩的远山“横列如屏障”，整体呈现冲淡冲融的文人审美意趣。
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构图严格遵循其在《林泉高致》中提出的“平远”之法（自近山望远山），视平线置于画面下部1/3处，通过近景坡石、中景寒林、远景群山形成清晰纵深层次。画面上部大量留白，营造秋高气爽的空旷感，这种“水墨明洁空朗”的构图在宋代大幅山水画中较为少见。
窠石（大块岩石）采用卷云皴，以粗阔扭曲的线条表现北方山石的浑厚盘礴质感，兼具“鬼面石”的雄奇特征。树叶或阔笔清点，或细笔双勾，淡赭烘染呼应秋色。以水墨为基调，略施淡赭，溪水部分用清浅线条勾勒，突出“水落石出”的深秋细节。
溪水清浅，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如屏障，天空清旷无尘，一派深秋的景象。敬请期待下一期云展览吧~
来源：培训与志愿工作部
编辑：一只烊
