NO.34
《树干》，1888年
梵高借用日本木版画中常见的大胆构图手法，利用纸面上缘对一棵树的精湛描绘进行截取。在巴黎期间他便开始收藏此类版画，并极为推崇日本艺术家将自然世界转化于纸上的绘制与标记方式。
浅黄纸上钢笔与深褐墨水
弗吉尼亚美术馆，里士满，保罗·梅隆夫妇收藏，编号95.33
NO.35
《码头工人》，1888年
“今晚我目睹了一幕壮丽而奇特的景象。一艘满载煤炭的巨大货船停靠在罗讷河码头……工人们正在船上忙碌地往返，将货物运送上岸。这完全是北斋的风格。”梵高在描述这个令他联想到日本著名浮世绘画家的场景后，创作出这幅非凡画作。画面中以橙黄、青绿与淡紫条纹捕捉了日落时分的瑰丽光影。
布面油画
私人收藏
NO.36
《特里凯塔耶桥》，1888年
在阿尔勒，一座现代桥梁横跨罗讷河，连接老城与新兴的特里凯塔耶区。如同《码头工人》（NO.35）一作，梵高在此探索如何通过观察现代生活主题来实现表现力上的突破。俯冲式的透视与夸张的色彩（包括他形容为“苦艾酒色”的河面与天空）有着明确目的，正如他在给弟弟的信中所言：“我正尝试表现某种更令人心碎、因而也更触动人心的东西。”
布面油画
由永利美术公司提供
NO.37
《阿尔勒医院庭院》，1889年
1889年春天，梵高在阿尔勒医院度过了漫长时光，院方为他提供了一间画室。他在身体稍好时便继续作画，并不断探索如何为观察到的细节注入情感。“这是一幅充满鲜花与春日绿意的画作，”他在给妹妹威廉敏娜（1862–1941）的信中写道，“然而，三条漆黑悲伤的树干如蛇般蜿蜒穿过，前景中还有四丛阴郁的深色黄杨灌木。”
布面油画
瑞士联邦文化局，奥斯卡·莱因哈特“罗默霍尔茨”收藏，温特图尔
