NO.29
《蒙马儒尔眺望阿尔勒》，1888年
梵高站在蒙马儒尔修道院的高处，记录了阿尔勒独特的城市轮廓——最左侧可见城镇工厂烟囱冒出的炊烟。他在给弟弟的信中将此景描述为“狂野浪漫的前景与广阔宁静、以水平线延伸的远方”之间的对比。他视此作为该地点系列创作的首幅作品。
纸上芦苇笔、羽管笔、墨水与铅笔
奥斯陆挪威国家艺术、建筑与设计博物馆
NO.30
《蒙马儒尔的树木》，1888年
1888年7月，梵高在米利叶中尉（参见NO.1）陪同下，再次前往蒙马儒尔粗犷多石的山野。这片地貌让他强烈联想到左拉小说《穆雷教士的过失》（1875）中描写的荒芜花园“乐帕达乌”（Le Paradou，普罗旺斯语中意为“天堂”）。梵高对蒙马儒尔素描的重视，体现在他特意选用了大幅的沃特曼纸张进行创作。
羽管笔与芦苇笔绘于机制纸上
图尔奈美术馆藏
NO.31
《蒙马儒尔岩石与松树》，1888年
蒙马儒尔的岩石地貌上，零星松树与灌木在嶙峋石缝间顽强生长——这景象催生了梵高艺术生涯中“最杰出”的芦苇笔素描系列。在这幅充满戏剧张力的画面中，阿尔勒城的远景隐约浮现于最左侧的缝隙处。左拉小说中，因失忆而忘却守贞誓言的穆雷教士，曾与恋人栖息于这片名为“乐帕达乌”的狂野天堂，远离尘世纷扰。
铅笔、羽管笔、芦苇笔、画笔与黑墨水绘于机制纸上
阿姆斯特丹梵高博物馆
（文森特·梵高基金会）
NO.32
《蒙马儒尔废墟山丘》，1888年
在这幅构图极为大胆的作品中，前景的巨岩使远方的修道院废墟显得格外渺小。梵高告诉弟弟西奥，他曾五十次前往蒙马儒尔，尽管面临酷热、狂暴的密史脱拉风与蚊虫侵扰，他依然对此地沉醉不已。“若一处风景能让人忘却这些小小困扰，其中定有动人之处。”
纸上粉笔、墨水与铅笔
阿姆斯特丹国家博物馆，在荷兰伦勃朗协会与伯恩哈德亲王基金支持下购藏
