announcement
未来空间复制早期空间Future spaces replicate earlier spaces
加拉·波拉斯-金Gala Porras-Kim
2026年4月11日-6月13日
kurimanzutto 墨西哥城
墨西哥城 kurimanzutto 荣幸呈献展览“未来空间复制早期空间 Future spaces replicate earlier spaces”，这是艺术家加拉·波拉斯-金 Gala Porras-Kim（1984年出生于波哥大）在该画廊举办的首场个展。在本项目中，艺术家汇集了多个系列的创作，旨在探讨博物馆及修护机构、其所庇护的藏品，以及这些物件被剥离的原始语境之间的关系。通过重构与重新安置的过程，展览思考了机构框架如何对这些物品进行重新分类与定义，以及它们的原始空间、物质和时间条件如何可能被重新确立。
展览的核心是装置作品《冲积记录的运动》（The motion of an alluvial record，2024），最初为纽约“艺术与建筑店面”（Storefront for Art & Architecture）所创作。这件装置在画廊内模拟了尤卡坦半岛沼泽地的气候环境，将作品置于与其材料来源地相仿的环境中。这与博物馆为了保护文化遗珍而实施的静态、高度受控的人造气候形成了鲜明对比。在这座“温室”内部，观众将体验到湿地特有的高温高湿。环境之中，一件由从湿地采集的黏土、淤泥和沉积物组成的作品，包含了随着时间推移由水流携带的古代与现代建筑微粒。由于这些微粒始终处于运动状态，它们并未沉淀为与压缩沉积物或线性进步时间观相关的地质分层，而是产生了一种波动的时间记录。
在气候展厅外部的墙壁上，悬挂着复制自特奥蒂瓦坎（Teotihuacan）特钦安蒂特拉（Techinantitla）建筑群墙面装饰的彩色绘画。该遗址的壁画曾被凿成碎片并在黑市出售，随后于20世纪60年代进入美国、墨西哥和欧洲的私人收藏和博物馆。这些图像最初是作为建筑表面的组成部分创作的，如今却被碎片化并作为独立的艺术品重新编目。它们以博物馆标准的平视高度进行展示，移位了其原本接近地面的空间导向。
在《连根拔起》（Uprooted，2026）系列中，波拉斯-金描绘了这些碎片并将其聚集展示，根据它们最初的位置将其安置在贴近地面的高度，使画廊空间复制了它们被抽取出的原始建筑条件。
另一组作品聚焦于艺术家布里吉多·拉拉（Brígido Lara，1940年出生）的创作。在20世纪60和70年代，拉拉对韦拉克鲁斯（Veracruz）托托纳克（Totonac）文化的仪式性陶器进行了“原创性演绎”。拉拉表示，他的作品进入了多家博物馆的馆藏，且通常由购买特奥蒂瓦坎壁画的同一批私人藏家转手。如今，这些作品见于纽约大都会艺术博物馆、洛杉矶郡立艺术博物馆（LACMA）、密苏里州圣路易斯艺术博物馆、德克萨斯州达拉斯艺术博物馆，以及法国、西班牙和比利时的机构。在这些机构中，它们曾被编目为无主的古代文物，与机构认定的原始艺术品别无二致。多年来，它们一直作为前哥伦布时期作品展出，直到拉拉揭示了自己的作者身份并追回主权。
波拉斯-金创作了一系列这些雕塑的石墨画，画面背景是经过细腻处理的石墨场域，起到了镜面的作用。物件与它们自身的倒影并存，如同图像旁泛起的轻微回响。这种微妙的镜像引入了一种双重性，暗示了物件与其过去形象的关系，并突显了拉拉的作品如何在当下占据古代物件的位置，从而消解了时间距离。
展览还包括两幅大型玛雅石碑绘画，描绘了埃尔佩鲁-瓦卡（El Perú-Waka’）的统治者：卡贝尔夫人（Lady K’abel，34号石碑）和基尼奇·巴拉姆二世（K’inich B’ahlam II，33号石碑）。这两个纪念碑最初作为危地马拉某建筑群的一部分相对而立，后被拆分提取，目前分别收藏于俄亥俄州克利夫兰艺术博物馆和德克萨斯州沃斯堡金贝尔艺术博物馆。波拉斯-金的绘画让它们再次相对，在画廊内重构了它们最初拥有的空间关系。
通过这些重塑与重新安置的行为，波拉斯-金追踪了物件在机构内的移动如何引入了一层“解离感”，从而对其进行重新分类与定义。尽管在机构框架内展出，这些物件不再与其原始语境相关，而是与呼应它们的重构物相关。在本次展览中，作品绕过了传统的气候控制、分类和陈列系统：通过保持材料潮湿、将作品置于地面或视线之上，并重建空间关系，画廊成为了一个主动重构早期条件的现场。
艺术家对谈 FUTURE DIALOGUES
加拉·波拉斯-金 & 何塞·埃斯帕扎·钟·库伊（José Esparza Chong Cuy）时间：4月11日（周六）13:30
地点：kurimanzutto 墨西哥城
加拉·波拉斯-金（Gala Porras-Kim，1984年出生于哥伦比亚波哥大）的创作侧重于探讨社会与政治语境如何通过语言学、历史学和保护学领域，对声音、语言和历史等无形之物进行框架界定。她的实践思考了机构如何塑造继承的编码与形式，以及反之，物件如何塑造它们所处的语境。她获得了加州艺术学院（CalArts）的艺术硕士学位（MFA）和加州大学洛杉矶分校（UCLA）的拉丁美洲研究硕士学位（MA）。她曾是哈佛大学拉德克利夫高等研究院的研究员（2019年），以及盖蒂研究所的驻留艺术家（2020–22年），目前是罗马文明博物馆（Museo delle Civiltà）的研究员。
她的作品曾在多地举办个展，包括克利夫兰当代艺术博物馆（2025年）、纽约艺术与建筑店面（2024年）、丹佛当代艺术博物馆（2024年）、墨西哥城国立自治大学当代艺术博物馆（MUAC，2024年）、首尔国立现代美术馆（2023年）、伦敦Gasworks（2022年）以及洛杉矶当代艺术博物馆（2019年）等。她的作品也曾参加各大重要群展，包括明尼阿波利斯沃克艺术中心（2025年）、利物浦双年展（2023年）、第34届圣保罗双年展（2021年）、光州双年展（2021年）以及纽约惠特尼美国艺术博物馆（2019年、2017年）。
加拉·波拉斯-金现生活及工作于洛杉矶与伦敦
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@kurimanzutto
kurimanzutto 由莫妮卡·曼祖托（Mónica Manzutto）和何塞·库里（José Kuri）于 1999 年创立，最初以游牧形态存在，用不同的艺术家活动来占据城市景观中的不同自由空间，探讨艺术实践的多重面向。2008 年，kurimanzutto 在墨西哥城设立永久性画廊空间，但仍在追寻白立方之外的可能。2022 年，kurimanzutto 开设纽约空间，作为墨西哥城空间的延伸，以此重申我们的使命：创造新的空间和环境，传递画廊的精神，让艺术家成为画廊存在的核心。
kurimanzutto 目前代理 38 位国际艺术家的作品，致力于促进他们在国际艺术界的发展，让他们的作品进入重要的公共和私人收藏。我们还积极支持博物馆和双年展项目，确保尽可能全面有效地向公众传播艺术家的理念。kurimanzutto 拥有丰富的档案资料，并积极参与出版活动，是一个开放的批评和研究场所，勇于开发在商业画廊少见的冒险项目。
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