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End of the Future (if all you have is a hammer,
everything looks like a nail)
未来的终结
（如果你手里只有锤子，看什么都像钉子）
标题（暂定名）：
未来的终结（如果你手里只有锤子，看什么都像钉子）
关键词：
如果你手里只有锤子，看什么都像钉子
主题/概念：
“如果你手里只有锤子，看什么都像钉子。”这句话出自马斯洛1966年的著作《科学心理学》，即著名的“工具法则”。该理论植根于一种心理健康学说：主张优先满足人的内在需求，并最终指向自我实现。马斯洛强调应关注人的积极品质，而非单纯将人视为一组“病理症状”的集合。
艺术家与作品（建议）：
维克多·伯金 (Victor Burgin)，《改编》(Adaptation)，2023年。
池田亮司 (Ryoji Ikeda)，《数据领域 1/2/3》(data-verse 1/2/3)，2019-20年。
文敬媛与全俊浩 (Moon & Jeon)，《来自郊外的消息》(News from Nowhere)，2012年。
贝恩德与希拉·贝歇 (Bernd and Hilla Becher)，《工业建筑类型学》(Typologies of Industrial Buildings)，建议展出1000张以上摄影。
布莱恩·伊诺等 (Brian Eno, Daniel Lanois and Roger Eno)，《阿波罗：氛围与音轨》(Apollo: Atmospheres and Soundtracks)，1983年。
大卫·鲍伊 (David Bowie)，《太空怪谈》(Space Oddity)，1969年。
斯坦尼斯瓦夫·莱姆 (Stanisław Lem)，《索拉里斯星》(Solaris)，1961年。
展期（建议）：
待定
地点（建议）：
待定
年份（建议）：
待定
公共项目（建议）：
待定
社交媒体（建议）：
待定
池田亮司 (Ryoji Ikeda)，《数据领域 3》 (data-verse 3)，2020年。DCI-4K DLP投影机、电脑、音箱。
2022年日本弘前当代美术馆展览现场。摄影：浅野刚。
由爱彼当代艺术委任创作。©︎池田亮司。
图片来源：high.org（美国乔治亚州亚特兰大高等艺术博物馆官方网站）
“我更倾向于从宏观的视角理解艺术，而不是将其视为绘画、雕塑、音乐、舞蹈等不同门类的简单总和。若仅从艺术自身出发，它会不断延展，呈现出广阔而多元的面貌。因此，我不愿将自己局限于音乐或视觉艺术等具体领域，因为那会收窄创作的可能性与自由。相比之下，我更愿意在这些领域之间，乃至之外游移，而这也正是我一直以来的实践。”——池田亮司
“100个展览”是策展人雅各布·法布里修斯（Jacob Fabricius）在展览“确立一场展览的基调（去中间）”期间每日持续发布的100个展览方案。这是一份关于展览构想的清单：展览可以被想象、被书写，但不必真正实现。这些点子在不受预算、场地或制度限制的情况下自由生成，形式从一句话到完整提案不等，没有固定顺序，也向所有人开放，作为策展、教学或写作的灵感来源。查看往期展览：纪念品、流动的影像、蝶轻、话语入舌尖、狗、证书、十公里、25-+25、耳语、极点、四角，多角，角落之物、一间属于自己的房间？、倒着走、不使用金钱、背面、等待？、斗争的痕迹、玩具、影子与玩偶剧场、天际线上的现代纪念碑、移动的靶子、狭缝、暗孔与街头滑行者、皮特·蒙德里安回顾展、约1504年、披萨难题、十项公共委托项目、城市幽灵、分内之重，远远不够、紫禁喵城
翻译、排版：曹尹嘉芃
编辑：曹立瑶
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