所谓权威展览正在夺走
年轻一代作者的艺术生命
文/长安居
当下由中国书协、西泠印社等“权威”专业单位主办的所谓权威展事，关于其中积极的一面有哪些？我几乎看不出来，但极其消极的一面则一目了然——两者都是在利用自己手中掌握的学术话语权，对所有投稿作者进行强力“规训”，此“规训”的指向即在“顺我者昌，逆我者亡”。
在这种强力“规训”下，年轻一代书法篆刻作者的艺术生命，无不亡于所谓的权威展事，这决非危言耸听。
西泠印社历来是印学研究和篆刻创作的第一重镇，但时下的西泠印社与过去的西泠印社相比，正在加速“中国书协化”，或者说已经“中国书协化”。亦即由西泠印社主办的专业活动，正完全失去基本的学术性——西泠印社篆刻评展所持的专业标准同样是“规训”式的，西泠印社在当代印坛所发挥的消极作用与中国书协相同。至此，我们只能遗憾地说，当代传统艺术的最后一片净土已失守矣。
以上篆刻作品是西泠印社主办之将军印印风展的入展作品，这些作品分属不同地域的不同作者，但诸印面目却高度一致，犹如“唐氏综合征”患者的大集合。
我觉得在艺术创作领域进行“思想统一”的工作是很危险的，比如篆刻领域内的“思想统一”，就意味着把两根长短不一的粉笔统一长度，为了使两者高度相同，只能把长粉笔折断，却没办法把短粉笔拉长。如此“统一”实乃愚蠢的表现。而西泠印社正在从事这样一项愚蠢的工作。
篆刻创作自古以来都是多姿多彩的，而以将军印印风为依托的篆刻创作，本应呈现出更多的奇思妙想，因为在宏大的汉印体系里，将军印印风是最富想象力的一种。但出人意料的是，为什么年轻一代篆刻作者立足于将军印印风的创作，无不刻得规行矩步，生硬僵死，而所有作品的整体面目又高度化一，几十人创作的作品居然如同出于一人之手，这种结果实在令人感到颇多“恐怖”。
很明显，导致这种“恐怖”结果的根本原因，无非是缘于那些“武大郎”水平的评委在评审过程中，运用个人手中掌握的学术话语权强行“规训”和“思想统一”所致，这一以“规训”为手段，以“思想统一”为目的的艺术评审，只会把聪明人变得愚蠢，把清醒人变得麻木，把有个性有灵思的作者予以彻底“驯服”。而西泠印社、中国书协当下所做的主要工作，就是在书法篆刻圈儿对全体投稿作者（年轻作者）不断“规训”和“思想统一”，从这个层面着眼，两者可谓毁人不倦，害人匪浅。
在我看来，对篆刻作品作优劣的取舍，不能用“规训”的方式，更不能在“规训”之后强行思想的“统一”，西泠印社要对外界展示自己真正的自信和强大，绝对不能以削足适履的愚蠢方法进行“思想统一”，而是应当允许不同风格、审美的存在，更应大力鼓励个性化的创新和强调独立的意识。确切来说，当代书坛印坛展览评审中力行的“规训”“思想统一”等，凡此种种所带来的恶果，无过扼杀思考，消灭创新，让书法篆刻圈儿的年轻人变得越来越愚蠢，以及培养他们逆来顺受的奴性，使他们彻底折服于“武大郎”水平评委群体的指挥棒下，永远做“驯服”状。说得再尖锐一点儿，即无论中国书协，抑或西泠印社的评委，“武大郎”水平的评委是其主体，这些评委一直害人且害人不浅。此为年轻一代书法篆刻作者必须知道的真相。
从事包括篆刻创作在内的一切艺术创作，其第一要义即在获得个体的艺术生命，而获得个体艺术生命的重要标志，必以依据自己独立思考的独特想法展开创作，没有这个前提，永远无法拥有自己的艺术生活，永远都是一具人云亦云，见猎心喜，满身奴气的行尸走肉。
在独立思考导引下的篆刻创作，也许在技法上不那么完善，但毕竟真情实感蕴藏其间，所以会显得血脉旺盛，生机勃勃，总是饱含着引人感动的内容。而“规训”“思想统一”之下的篆刻创作，是基于功利迎合目的而快速合成的“泡沫文化”，所以这类作品虽浓施粉黛，却依旧难以掩饰内质的苍白及贫血，更散发着刺鼻廉价的低劣香水味。如以上列举的当代展览明星所刻古玺印风的作品，即属显著一例。这类“展览体”篆刻作品呈现出的矫情和弱智，不唯颇辣人眼球，更引人作呕，简直不堪入目。
当代所有“权威性”书法篆刻展事的弊病高度一致，即聪明人要自觉把自己变得非常愚蠢，才有可能被选中，而被选中的代价又是交出自己的艺术生命。拿自己的艺术生命去换入展，这也过于得不偿失和自轻自贱了吧？！
因而，有才华的青年书法篆刻作者从珍惜个人艺术生命的立场出发，务必远离一切“权威”展事。
