3月29日在云象空间上海外滩馆内，"尘埃的荣光”——于莉莉全新个展开幕。
此次展览梳理了于莉莉自2012年起至今三大阶段的绘画实践，无论是其艺术生涯早期基于父亲所工作的机修厂带来的工业化印痕，还是其后深研岩彩的考古采风中对于历史的探究与当下数字化时代的融汇思辨，创作的超大幅代表作“灵魂博物馆”，乃至当下衍化生长出“太阳系历史”、“宇宙观”、“影”的系列，都呈现了艺术家持续数年关于“后东方主义”与“不可见的物质宇宙”的抽象化实践过程。
“尘埃的荣光”——策展人陶娟称展览名字的灵感来源于莉莉代表作品《灵魂博物馆》。这幅画长达6.3米，画面用几何线条与透视框形成框架，像X光片、建筑剖面，错落的排布着兵马俑军团，将不同时空的文明切片并置，历史与未来、集体与个体在同一平面对话。
赫拉利在《未来简史》书中提出的“数据宗教”的概念，也称为“数据主义”，他认为这将是继人文主义之后，主导21世纪的全新信仰体系。
人文主义崇拜“人”（人的体验、自由意志是意义的来源）。但随着科技发展，“自由意志”正被证明是可预测、可操控的生物化学机制。当外部算法比你自己更了解你的欲望时，权威就会从“人的感受”转移到“算法”和“大数据”手中。于是，“体验”不再神圣，“数据”才是新的权威。
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数据主义认为，宇宙最高诫命不再是“聆听内心”，而是“通过连接更多的数据流，不断优化数据处理系统”。当系统认为某项行为有助于增加数据流时，它就是“好的”。比如共享基因、购买记录或隐私数据。
人们今天在社交媒体上打卡、上传健康数据、接受算法推荐，本质上就是在履行一种宗教仪式——将个人的数据贡献给“万物互联”这个大系统。
未来社会不再需要“人类个体”，人类只是这个巨大的全球数据处理网络中的芯片。只有极少数精英能够通过生物技术和脑机接口，与算法融为一体，成为“数据神人”，而大多数普通人则沦为“无用阶级”，既没有经济价值，也没有政治权力和社会影响力，成为彻底的一粒尘埃。这是赫拉利在10年前做的预言。今天，正一点点成为现实。
量子理论和佛教都言明世界万物都是由微粒构成的，兵马俑、研磨成粉用来画岩彩画的矿石、人类都是时间里的一粒微尘。
于莉莉在《灵魂博物馆》作品中将这些并置，是对人类文明社会的诘问：“何为神圣”以及“生命与灵魂的目的是什么”？
让我们在算法的洪流裹挟中，力求保持清醒。
中国美学有“格物致知”的传统，即通过穷尽对物质的探究来获得智慧。于莉莉对矿物颜料的层层铺陈与反复打磨，正是一种当代的“格物”。她在艺术表现上对材料物理属性的极限探索（颗粒的粗细、叠压的次序、打磨的力度），使其作品具有一种近乎科学实验般的严谨，最终却呈现出诗性的空灵。
上海著名水墨艺术家、上海中国画院画师、华东师范大学美术学院兼职教授，上海美术学院水墨缘工作室副主任季平季平评论说：“于莉莉是一位‘真诚’的艺术创作者，所创作的作品具有明显的时代特征。”
策展人陶娟评价其：“将东方的气韵‘冻结’在具有工业感和未来感的画面之中，为古老的岩彩艺术探索出了一条极具个性的当代之路。‘以残破见证永恒的创作观’ 具有学术突破性。”
在当代岩彩画创作者中，于莉莉的特色在于她成功融合了东方传统材质、个人工业化的成长记忆，以及具有未来感的现代构成理念，形成了一种极具辨识度的个人风格。
独特的“工业记忆”与“宇宙观”
于莉莉的创作核心源于她童年时期生活在机械工厂旁的独特记忆。她将密闭空间、储罐、管道等工业化元素，与新疆克孜尔石窟的菱形格图案相结合。这种“菱形格”成为她标志性的艺术符号，不仅象征了物理空间的包裹感，也构建了她对时空和宇宙进行哲学思辨的框架。近年来，她的关注点进一步扩展至“宇宙观”与“生命能量”，通过抽象的画面探讨更宏大的主题。
跨界的构成语言
于莉莉本科所学的环境艺术专业背景，加上父亲是机械维修师，在童年接触大量的机械图纸的影响，使其作品带有强烈的建筑美学和几何构成感。她的画面常采用空间分割、重组和叠加的手法，将看似无关的元素并置，创造出一种“跳动的音频”般的时空穿越感。这种将对象高度概括并整合进现代构成框架的方式，使她的作品在东方气韵的基底上，透露出一种理性的工业美学和现代感。
传统材质的现代表达
在技法上，于莉莉深谙岩彩材质的物理特性。她利用矿物色粗细颗粒的叠加、水洗、撞色以及揉纸等复杂技法，制造出丰富、斑驳且不可复制的肌理效果。她的作品不仅注重传统厚重的色层叠加，也强调画面的通透感和朦胧感，甚至通过岩彩的天然质感来表现“光感”。
作为中国美术学院岩彩画专业的科班人才，她师从岩彩画学科开拓者王赞教授，得到导师的高度评价。她的作品更是获得了业内高度认可，曾凭借《超现实预言》获得“东方华彩2011中国岩彩画展”金奖，之后作品《欲望之门》再次获得“第十三届全国岩彩画展”金奖。2019年，其合作作品《曙光-刀耕火种炎帝始》更是入选第十三届全国美术作品展进京作品。2020年中国美院研究生毕业作品《灵魂博物馆》获林风眠创作奖银奖。
