这几年很多人听到展览体这三个字，那是直摇头，就差破口大骂了。其实这是当下很多人对书法展览体深深的误解。
什么是展览体呢？顾名思义就是专门出现在书法展览上的那些作品。展览体其实是有水平的，能进国展的水平都不差。那展览体是怎么产生的呢？今天我重点就来说说这个问题。
大来轩 作 书画团扇国画盆兰
我们知道，以草书为例，书法史上草书写的最好的也就那七八位，除去个别像张芝的《冠军帖》这种作品，真伪还有争议，作品量也少，不适合取法。张旭的草书不容易辩认，相对于其他家取法的人也少。
那剩下来取法最多的就只有黄庭坚、王铎、怀素这三四家。全国写草书的人那么多，大家都来取法这三四个人。你学王铎他也学王铎，你学王铎加上黄庭坚，他也学王铎加上黄庭坚，那你和他写出来的作品肯定是雷同的，学习效果基本上是一样的。
大来轩 作 草书扇面唐诗一首
但是这并不代表说展览体就是不好的作品，相反展览体作品是水平很高的作品，虽然他们的面目雷同，那是他们的取法对象相同的原因，根本不用说去什么互相模仿、互相抄袭等等。
两个互相不认识的人，学习的是同一个古代的书法家，学习效果肯定是很接近的，这就是书法国展展览体呈现出一种雷同被诟病为展览体的原因。但是展览体依然是有水平的书法作品，很多人的误解就在于这里，他们把展览体当成是水平很差的一种书法作品，这是大错特错的。
大来轩 作 临米芾行书帖
