展览预告丨不止于怪——扬州八怪书画精品展

BUZHIYUGUAI

金农（1687—1763），字寿门，又字司农、吉金，号冬心先生、稽留山民等，浙江仁和（今杭州）人，久居扬州。平生未做官，曾被荐举博学鸿词科，入京未试（一说应试未被选中）而返。博学多才，能篆刻，精鉴赏。五十岁后始作画，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅，所作梅花，枝多花繁，生机勃发，还参以古拙的金石笔意，风格古雅拙朴。但不少作品由弟子罗聘代笔。又长于题咏，“每画毕，必有题记，一触之感”，擅长书法、刻印。书法取法于汉魏，厚重生拙。所创“漆书”，开旷古之奇，独绝一时。篆刻得秦汉法。诗文有《冬心先生集》《冬心先生杂著》，其书画题跋被辑成有冬心画竹、画梅、画马、自写真、杂画题记等。

黄慎（1687—1770），字恭懋、躬懋、恭寿、菊庄，号瘿瓢子，福建宁化人。善画人物，早年师法上官周，多作工笔，后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪，以狂草笔法入画，变为粗笔写意。多以历史神话故事、佛像和文人士大夫的生活为题材，也画流浪乞丐、纤夫、渔民等，衣纹线条，兔起鹘落，变化多端，往往寥寥数笔，即能形神兼备。亦善画山水、花鸟。黄慎草书，得怀素笔意，用笔枯劲，上下勾连，喜作怪笔，人多难以辨认。其诗作被同乡人雷鈜收集，编为《蛟湖诗抄》。

郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。康熙年间考中秀才，雍正十年（1732）举人，乾隆元年（1736）进士。官山东范县、潍县知县，有政声。“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称“六分半书”。并将书法用笔融于绘画之中。主张继承传统“十分学七要抛三”，“不泥古法”，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓“未画之先，不立一格，既画之后，不留一格”，对今天仍有借鉴意义。诗文真挚风趣，为人民大众所喜诵。亦能治印，“接近文（彭）何（震）”。有《郑板桥全集》《板桥先生印册》等。

李鱓（1686—1762），字宗扬，号复堂、懊道人，江苏兴化人。康熙五十年（1711）中举，康熙五十三年（1714）以绘画召为内廷供奉，后因不受“正统派”画风束缚而被排挤。乾隆三年（1738）以检选出任山东滕县知县，“以忤大吏罢归”。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生。与郑燮关系最为密切，故郑有“卖画扬州，与李同老”之说。早年学蒋廷锡，画风工细严谨，颇有法度，中年始转入粗笔写意，以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒、水墨融成奇趣的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。

汪士慎（1686—1759），字近人，号巢林、溪东外史等，原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生。工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，笔墨疏落清劲，气清而神腴，墨淡而趣足，具有秀润恬静之致。五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，刻印“左盲生”“尚留一目著梅花”。六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款“心观”，所谓“盲于目，不盲于心”。工诗，善写隶书，又长篆刻。著有《巢林诗集》。

李葂（1691—1755），字啸村，安徽怀宁人，长期寓居扬州盐商贺君召的贺园。乾隆十六年（1751），经卢见曾举荐于南京献诗迎驾，受乾隆帝赏赐。晚年落魄，寄食瓜洲。他与李鱓相友善，时称“二李”。工诗画，擅山水、花卉、翎毛。曾为两淮盐运使卢见曾（1690—1768）画《虹桥揽胜图》，著名于时。从他的一方闲章“用我法”看，说明画家主张自立门庭、不食他人残羹的创造精神。他的绘画作品传世不多，有《墨荷图》等，笔简意深。楷、行、草各体皆能，深受欧阳询楷书影响，风格清雅古淡，并喜用异体字及行、草、楷杂糅的“破体”书。著有《啸村近体诗》三卷。

闵贞（1730—1788），字正斋，号蓼塘居士，湖北武穴（一说江西南昌）人，侨居湖北汉口，曾流寓扬州。清代李斗《扬州画舫录》中有关于他的记述。其父母早逝，为追写双亲遗像，奋发学画，人称“闵孝子”。善画山水、人物、花鸟，多作写意，笔墨奇纵，偶有工笔之作。人物画最具特色，线条简练自然，形神逼肖。当时求他作画的人很多，相传两湖总督曾强迫他画像，他远逃北京，不肯屈服；在北京，又有梁显宦勒令其作画，他宁可受辱挨饿，也不肯落笔。但对贫贱者的求画，无不应允，甚至主动作画借金接济。其作品，对朝鲜画家曾产生过一定的影响。兼工刻印，有秦汉遗意。

高翔（1688—1753），字凤岗，号西唐、樨堂、犀堂，江苏扬州人。终身布衣。晚年右手残废，常以左手作书画。与石涛、金农、汪士慎为友。清代李斗《扬州画舫录》云：“石涛死，西唐每岁春扫其墓，至死弗辍。”善画山水、花卉。其山水取法弘仁和石涛，所画园林小景，多从写生中来，秀雅苍润，自成格局。画梅“皆疏枝瘦朵，全以韵胜”。亦善写真，金农、汪士慎诗集小像即系高翔手笔，线描简练，神态逼真。精刻印，学程邃。亦善诗，有《西唐诗抄》。

边寿民（1684—1752），初名维祺，字颐公、渐僧、墨仙，号苇间居士、苇间老民、绰翁、绰绰老人，江苏淮安人。曾考中秀才。初贫困，以授徒为业，中年画名四扬，云游各地，晚年来往于淮安、扬州地区，和华嵒、郑燮等人时相交往。擅长画芦雁和写意花卉，尤以芦雁著称。为细致观察芦雁的飞潜动静，曾“结茅苇际”，与雁为伍。故所绘芦雁，不仅形态真实，而且能反映出它们的生活习性。用笔苍劲，墨色雄浑，溶线于笔墨之中，墨中带胶，使羽毛显得光洁，神态质朴。郑燮评论：“画雁分明见雁鸣，缣缃飒飒荻芦声。笔头何恨秋风冷，尽是关山离别情。”（《诗抄•边维祺》）。他的著名画论“画不可拾前人，而要得前人意”（张庚《画朝画征续录》卷上），道出了继承与创造的辩证关系。著有《苇间书屋词稿》《苇间老人题画集》。

李方膺（1697—1756），字晴江，又号秋池、抑园、白衣山人等，江苏通州（今南通）人。自雍正八年（1730）在山东做官十年，因得罪上司获罪入狱，乾隆元年（1736）获释，官复原职。后在安徽继续任官，仍以不善逢迎，被诬罢官。为官有惠政。去官后寓南京借园，自号借园主人，常往来扬州卖画。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲。用闲印有“梅花手段”，著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句。工书，能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。 

罗聘（1733—1799），字遯夫，号两峰、花之寺僧等，祖籍安徽歙县，出生于扬州，曾住彩衣街弥陀巷内，自称住处为“朱草诗林”。为金农入室弟子。一生未做官，好游历。曾三赴京师，乾隆三十六年（1771）赴京时寓居内务府总管英廉的独往园。晚年返乡，生活困顿。工人物、佛像、山水、花果、梅竹，既继承师法，又不拘泥于师法，自创风格，笔调奇特。作品面目多变，尤以画鬼著名。《鬼趣图卷》是他的存世名作，画家以夸张手法描绘出一幅幅奇异怪谲的鬼怪世界，借以讽喻社会现实，堪称古代杰出的漫画。能诗，有《香叶草堂集》。妻方婉仪，子允绍、允缵皆善画梅，有“罗家梅派”之称。

杨法（1696—约1762后），字已军，号白云帝子，江苏南京人，寓居扬州。布衣终身。同金农、汪士慎、高翔等人有交往，常往来于南京、扬州之间。工书法，亦精刻印。所书篆、隶、行、草，奇古苍劲，别具一格。篆书多用曲笔与颤笔，笔意高古；隶书古拙冷硬，布局奇特；行书则疏朗灵动，极有章法。长于花卉，潇洒清逸，颇有韵致，与华喦相类。其书名大于画名，绘画作品流传亦极少。

高凤翰（1683—1749），字西园，号南村，晚号南阜老人、石顽老人、松嫩道人、废道人等，山东胶州（今胶州市）人。雍正五年（1727）由胶州知州黄之瑞荐举赴京应“贤良方正”特考，名列一等，授安徽歙县县丞。曾官泰州坝监掣、绩溪知县等，但仕途坎坷。去官后流寓扬州，与金农、郑燮、高翔、李方膺、边寿民等相投契。乾隆二年（1737）五十五岁右臂病废，更号“后尚左生”，改以左手作书画。绘画以山水、花卉为主，早年偏于工细，晚年多作写意，阔略豪纵，苍劲老辣，山水尤以气胜，不拘于法。画花鸟喜用强烈对比的色调来突出画面，笔墨淹润，敷色鲜丽。工书法，精篆刻，喜藏砚和刻铭。著有《南阜山人诗集》《砚史》。

金农 隶书四言茶赞轴

黄慎 赏梅图轴

黄慎 麻姑进酒图轴

黄慎 草书七律诗轴

黄慎 钟馗图轴

黄慎 梅花图轴

黄慎 弈棋图扇页

黄慎 玉簪花图轴

黄慎 草书七言联

郑燮 幽兰佛手图轴

郑燮 行书曹操诗轴

郑燮 行书七言联

郑燮 行书七言联

郑燮 行书五绝诗扇页

郑燮 墨竹图轴

郑燮 兰石图轴

郑燮 题罗愚溪枯树茅斋图轴

郑燮 题罗愚溪松声瀑响图轴

李鱓 三友图轴

李鱓 松柏长春图轴

李鱓 松石图轴

李鱓 竹石藤花图轴

李鱓 行书修临淄官舍诗轴

李鱓 瑞兆图轴

李鱓 富贵长年图轴

李鱓 稻鱼图轴

汪士慎 碧桃图轴

汪士慎 隶书七言诗轴

李葂 墨荷图轴

李葂 楷书七言联

李葂 行书七言诗镜片

李葂 行书七言诗镜片

闵贞 八子嬉戏图轴

闵贞 双猫图轴

闵贞 拜石图轴

高翔 弹指阁图轴

高翔 事事大吉图轴

高翔 隶书咏梅诗轴

边寿民 广陵水仙图轴

边寿民 芦雁册页

李方膺 梅花合裱图轴

李方膺 盆兰图轴

罗聘 兰花合裱图轴

罗聘 梅花图横幅

罗聘 驯雀图轴

罗聘父子合作兰竹画对

罗聘 篆书“冰壶秋月”镜片

杨法 松鼠图扇页

杨法 行书五言诗轴

高凤翰 石交墨戏图轴