CP+ 2026展会落下帷幕，此次展会带给我对摄影界现状的别样感受。我内心隐隐觉得，或许我们正站在市场成熟的转折点上，制造商们正试图以新颖且有趣的方式重新点燃大众对摄影的热情。
展会规模空前，摄影热情依旧高涨
CP+ 2026堪称有史以来规模最大的一届展会。在横滨太平洋会展中心举办的四天里，共吸引了58,924名参观者，参展商数量达创纪录的149家，其中45家为新参展商，还有众多国际品牌踊跃参与。这无疑表明，人们对摄影的热情丝毫未减。
展会聚焦镜头，相机新品缺席
展会传递出的信息十分明确：这是一场镜头盛宴。没有新的旗舰相机型号亮相，没有高分辨率无反相机登场，顶级相机制造商也未带来颠覆性的专业机型。我原本还猜测索尼或尼康会发布新品，甚至对佳能也抱有期待，结果却一无所获。
镜头新品云集，各厂商动作频频
不过，镜头方面的消息和新品可谓层出不穷。如今，这情形就如同我们因RF卡口而眼巴巴地透过餐厅窗户张望美食一般，几乎所有厂商在展会期间或之前都发布了不少镜头相关消息。
- 适马
：推出了全新升级的35mm f/1.4 DG II Art，这款镜头是其经典之作的更轻盈、更锐利版本；还发布了快速的15mm f/1.4 DC Contemporary（适用于佳能RF卡口等），并宣布正在开发新款85mm f/1.2 DG Art。展会结束后不久，适马首席执行官山木和人在接受雅虎科技独家采访时，坦诚地谈到了摄影世界的变化。他表示：“说实话，我对这些中国制造商取得的进步感到非常惊讶，我非常尊重他们。总体来说，我们认为质量存在显著差异，同时我们也提供丰富的镜头选择。” - 腾龙
：同样积极活跃，大力推销适用于尼康Z和索尼E卡口的新款轻量化35 - 100mm f/2.8 Di III VXD镜头。还计划在今年发布多达10款新镜头，并公布了规划路线图，其中包含一款适用于佳能RF卡口的镜头——腾龙18 - 300mm f/3.5 - 6.3 VC VXD。不过，对于佳能APS - C镜头从18毫米起步，我个人觉得不太理想，而且它还未正式发布。 - 尼康
：对经过市场验证的70 - 200mm f/2.8 VR S II进行了更新。如果去年八月我们看到的最新的24 - 70 II的表现具有参考价值，那么这款镜头无疑将成为市场上最好的70 - 200镜头之一。 - Samyang（LK Samyang / Schneider Kreuznach合作）
：推出了配备自动对焦的60 - 180mm f/2.8恒光圈远焦镜头，最初专为索尼E卡口设计，不过此前已预告会推出L卡口版本。他们还为现有镜头推出了L卡口版本，例如AF 14 - 24mm f/2.8。此外，他们还展示了多款非常具有前瞻性的镜头的3D打印版本，包括20 - 50mm f/2、28 - 85mm f/2 - 2.8、200mm f/1.8 OIS和300mm f/4。与会者还能投票选出自己最喜欢的镜头。
中国镜头制造商崛起，竞争日益激烈
中国镜头制造商在展会上表现活跃，发展势头迅猛。Viltrox、7Artisans、Brightin Star、Samyang等品牌展示了众多实惠的自动对焦定焦镜头、特色镜头、远焦镜头等产品，在摄影发烧友市场中的竞争愈发激烈。
- Viltrox
：发布了35mm f/1.8 EVO和55mm f/1.8 EVO定焦镜头（采用全画幅消退/“Hyper APO”设计，可实现最佳的色差和球面像差校正）。这两款镜头配备了58毫米滤镜螺纹，最近对焦距离分别为0.34米（35毫米）和0.43米（55毫米）。它们以多种卡口（E、Z和L）形式发布，注重性能表现，据说在某些方面至少能与索尼的产品相媲美。Viltrox还强调了其近期与L卡口的合作联盟。 
- 7Artisans
：是展会上较受欢迎的中国公司之一。他们展示了小型AF 40mm f/2.5（Lite系列，仅适用于全画幅，重量仅90克，售价159美元）。最初提供索尼E卡口，Z和L版本即将推出。还宣布即将发布AF 135mm f/1.8（适用于E、Z和L卡口的长焦镜头），预计于2026年底发布，售价800美元。此外，还推出了一款奇特的新品——18mm f/6.3 APS - C格式的Dionysus镜头（带有装饰性拍照镜头盖和雕刻）。 - Brightin Star
：推出了徕卡M卡口的35mm f/1.7 APO紧凑手动定焦镜头，以及创意十足的50mm f/2三视准星全画幅无反相机镜头。该镜头配备三个可更换前置元件，能够实现类似Lensbaby或Lomography效果的独特渲染风格。说实话，我从未想过会这样评价7Artisans或Brightin Star，但事实就是如此。让我感到震惊的是，它们竟然如此迅速地展现出了强大的实力。我相信Mitakon 50mm f/0.95是最早“真正”由中国自主研发的镜头之一，而它仅仅是在12年前发布的。甚至7Artisans作为中国最“老牌”的镜头制造商之一，也只有11年的历史。更令人印象深刻的是，中国镜头制造商直到5年前才开始发布自动对焦镜头。虽然很容易认为企业历史长短无关紧要，但我们必须认识到，佳能等长期深耕的制造商在新镜头设计方面拥有丰富的知识产权库可供借鉴。十年前，中国制造商（以及韩国的三阳）几乎还处于起步阶段。
“足够好时代”与“最后相机综合症”
我不得不承认，“最后相机综合症”这一术语是由汤姆·霍根提出的，我相信相机公司为此苦恼已久。无反相机似乎已经进入了一个平台期，对于大众来说，现有的相机机身已经“足够好”，这从CIPA统计的温和增长数据中可见一斑。对于许多用户而言，各厂商现有的相机机身在几乎所有场景下都能提供足够的自动对焦性能、动态范围、帧率和视频功能，且没有明显短板。渐进式的改进带来的提升越来越有限，我们在追求下一个编解码器、更精准的主体检测自动对焦方式，或者几乎用不到的那一小部分动态范围时，已经进入了收益递减的阶段。这就是“最后相机综合症”发挥作用的地方，人们往往会认为自己现有的相机机身将永远够用，直到它损坏或者自身需求发生重大变化。对于摄影发烧友和半职业玩家来说，升级相机的意愿似乎大大减弱。相机竞争的升级周期越来越长，CP+ 2026似乎反映了市场的成熟度，厂商们更多地关注用户兴趣，而非下一代相机机身的研发。
便携相机：复古与体验的回归
有趣的是，我们在便携相机领域也能看到这种趋势。新一代摄影师开始回溯过去，寻找那些不像如今这般“完美”的相机和成像解决方案，甚至进一步回归到胶片摄影领域。富士的Instax Mini EVO Cinema作为一款混合且有趣的设备大受欢迎，它展示了模拟 - 数字混合与体验型产品如何完美结合，满足消费者对“有趣”的需求，而非单纯追求原始成像性能。这对于年轻一代创作者来说尤为重要，他们不仅仅满足于智能手机的便捷。
佳能概念相机：复古设计与独特体验
佳能则采取了不同的策略，成为了展会上的话题焦点。他们发布了两款模拟概念相机原型，采用方正复古的设计风格，配备腰平光学取景器、手动对焦固定镜头（等效焦距约50mm，光圈f/1.8），以及独特的双反光系统，该系统会将场景投射到对焦屏上，再由小型Type 1传感器捕捉画面。一款是粗犷复古的“Model A”，另一款是更流线且现代的“Model B”。在这个有意回溯历史的时代，放慢脚步拍照远比我们如今看到的更为普遍。这是对紧凑型相机市场，尤其是日本、中国及其他亚洲市场近年来需求的独特呈现。这种方法与胶片相机的兴起以及人们对触觉体验的追求相呼应，成为逃离现代数码摄影时代的一种方式。佳能会发布这两款相机中的一款或者两款吗？答案是肯定的。鉴于展会对展示这些模型的热烈反响，我几乎可以确定它们会以某种形式问世。请记住，即便佳能对市场需求不太确定，他们过去也曾通过众筹的方式推出过一些边缘产品，比如IVY REC夹式相机和PowerShot PICK就是经历过这一开发路径的两款相机。这也是佳能2026年大幅提升紧凑型相机产量更大战略的一部分，据日本新闻转机（日间工业新闻）报道，这家影像巨头计划在2026年将紧凑型相机产量提升至去年的1.5倍。随着G7 X III等机型的受欢迎，新机型也有望吸引更多关注。
数字摄影世界：复杂与期待并存
为了说明摄影市场依然十分复杂，我们希望还能看到一款全新的高端紧凑型相机，成为“旗舰”PowerShot相机的标志，就像我们过去所拥有的那样。
结语：镜头与相机的未来走向
显然，主要厂商目前更关注镜头技术而非相机研发，因为镜头的多样性发展空间更大。正如我们在专利申请中所看到的，佳能仍在构思一些我们从未见过的镜头，我怀疑制造商们还会推出更多新颖的镜头。我甚至有一长串希望佳能制造的专利镜头清单。但最明显的问题是，日本相机公司必须做出改变。他们已经看到了市场形势，如果不采取行动，崛起中的中国镜头制造商将占据上风，有一天可能会超越原厂镜头制造商。与此同时，感觉相机制造商也在专注于打造更具创新性和生活方式的相机系统，比如佳能的概念相机和富士的Instax。我希望相机公司能真正利用这段时间寻找创新的解决方案和创意。不过很明显，他们根本没听取我的建议——如果他们听了，早就替换掉那个叫佳能EOS R100的“怪胎”了。
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