美国媒体公布画面（The US media released the footage）2026，布面综合（丙烯、色粉、炭条），70×100cm,©艺术家及弄空间
边境栅栏是人性与秩序的博弈场。难民的迁移行为，是生存空间匮乏与生存需求本能之间的深刻对立，更是人类在困境中对希望的永恒追寻。从政治层面而言，国家界线的划分承载着主权归属，而战火与贫瘠引发的移民危机，本质上是地缘冲突延伸的产物，凸显了全球化背景下移民问题的复杂性，以及大国责任与人类道义的失衡。画面的苍茫与荒芜，既是生命有限性与韧性的表达，在更广阔的意义上，是人类对个人自由空间的持续向往，它朴素、渺小，但是个人最基础的生存保障。
伊朗“沙希德•巴盖里”号无人机母舰资料（Information / Specifications of the Iranian UAV Carrier "Shahid Bagheri"）2026，布面综合（丙烯、油画棒、铅笔），60×90cm ,©艺术家及弄空间
“霸权压制”与“非对称抗争”的政治张力，在霍尔木兹海峡这一全球能源命脉的博弈中尤为凸显。伊朗“沙希德·巴盖里”号的部署，背后是其与霸权国家持续对峙的深层逻辑，这种军事存在的博弈，既是伊朗对国家主权与核心利益的捍卫，也潜藏着触发区域局势动荡的风险，折射出当代国际政治中“安全困境”的现实难题。作品通过叙事结构与抽象结构的双重建构，集中表达工具理性与抗争价值之间的辩证思考。
一定范围（Within a certain range）2026，布面综合（丙烯、炭条），60×60cm ,©艺术家及弄空间
以《参考消息》报道的“乌方游击队员纵火焚烧俄军两架苏-30战机，俄方暂无回应”为绘画基础，对冲突现场作出一定回应。俄军的“暂无回应”是“沉默外交”的一种潜在表达，这种沉默保留了后续行动的战略空间，以及策略主动性的深层逻辑。这场局部冲突的“范围”是“回应”的延迟，同时也是关于正义的探讨。“回应”的缺席与存在，是冲突中“回应”的多重可能。在冲突的“一定范围”内，沉默的延续最终超越各方的掌控边界。借此，追问现代战争中边界意识的建构、和平诉求的实现可能，同时直指冲突升级的紧迫性。
军事存在（Ilitary Presence）2026，布面综合（油画颜料、油画棒、丙烯），60×60cm ,©艺术家及弄空间
通过沉郁的黑色与冷峻的淡金色凸显社会发展中暴力与秩序、消失与存续的共生关系。画面中逼近的漩涡与坠落的战火颗粒，是政治思辨中对“军事存在”的一种伴随。而军事力量所催生的战争，是存在的异化，也是存在的一种虚无。在语义层面，不同主体与立场对“军事存在”的解读截然不同，使之成为话语博弈的工具。而这又正是国际社会对“军事存在”认知分歧的体现。
蒙东煤炭外运“灯泡线”（The "light bulb line" for the transportation of coal from the northeastern region）2025，布面综合（油画棒、色粉、炭条），40×50cm ,©艺术家及弄空间
“霍林河站位于内蒙古科尔沁大草原腹地，是蒙东煤炭外运的重要站点，在这里，有一条环形装车线，全长5.2公里，这条自动化环形装车线装车精度高、速度快，专为煤炭装车设计，因形状像一个巨大的灯泡，也被称为‘灯泡线’。”这一线路作为高度自动化的技术装置，是技术理性对物质进行精确规划的一定体现。它不仅是基础工程建设的进步，更构成了一个将地域赋存转化为集体生存保障的系统性通道。这一转换过程揭示了现代社会深层的结构性依赖，社会系统对基础设施效率的绝对要求，以及国家力量对关键资源流动的强力组织。
“总结”的片段（"Summary" fragments）2025，布面综合（油画棒、色粉、炭条），40×50cm ,©艺术家及弄空间
每年的结尾，不同工作种类与个人都在进行一定的总结汇报，时间将连续的事件整理成可供理解的片段，在认知结构的基本矛盾里试图构建一个整体的叙事。然而，局部与整体并非包含关系，而是视角的转换：聚焦局部，发现其本身是一个由更渺小事件构成的全部；寻求宏大整体，则又显露出其作为更大系统之局部的本质。因此，作品指向一种递归性认知，任何确定的总结只是一个尚未被总结的片段。
美以将加沙局势推向何方（Where will the US and Israel lead the situation in Gaza?），2025，布面综合（炭笔、炭条、色粉），40×50cm ,©艺术家及弄空间
以军近日袭击黎巴嫩画面（The recent attack by the Israeli army on Lebanon）2025，布面综合（炭笔、炭条、色粉），40×50cm ,©艺术家及弄空间
以色列以自卫安全为由对黎巴嫩境内实施军事打击，背后涉及美以与伊朗等地区力量博弈、联合国及国际法约束失效、单边军事行动突破战争法比例原则等现实。集中呈现出自卫正义与平民伤害的伦理悖论、以暴制暴的循环困境。新闻播报中的画面资料，也成为舆论场中信息博弈、塑造集体记忆与战争认知的重要载体，整体构成对当代地区冲突、国际秩序与人类生存困境的多重折射。
截止日期（Deadline）2025，布面综合（炭笔、炭条），40×50cm ,©艺术家及弄空间
“截止日期”作为工作场域中时间催促的直接产物，本质上是现代社会对个体的规训与切割。它将连续、流动的时间划分为具有合理性的离散片段与既定事件，把人放置在工具化的时间秩序之中。在事件的层层堆叠与节点的不断逼近下，效率成为唯一的尺度，压缩思考、压缩情绪、压缩过程，只为完成被规定的结果，且相似的结果。
鸡蛋在夏天热爆炸了（Eggs exploded in the heat of summer）2025，布面综合（丙烯、蜡笔、色粉），40×50cm ,©艺术家及弄空间
以鸡蛋形态作为视觉基底，通过重复、弥散与模糊化的视觉策略消解具体物象的确定性在场，在朦胧的视觉处理中凸显形状的轮廓、密度与氛围。这一视觉提炼过程，将具象形态的描摹转化为抽象符号的建构，以形式化的视觉语言搭建起感官经验与抽象思辨之间的对话空间，试图实现艺术从具象摹仿到符号化、观念化表达的哲学性意味。
我们的世界（One world）2026，布面综合（丙烯、色粉、炭笔、炭条），40×50cm ,©艺术家及弄空间
我们的世界是存在与感知的共生场域，是意识对现象的建构、理性对本质的追问，它既以实在的形态锚定我们的经验，又以虚无的底色敞开未知的想象。那些死亡、消失的必然与可能，有时像野草般虚无的蔓延，有时是实在的延续与转化，既保持敬畏的厚重，又保留河流缓慢般的轻盈。这种“不在”的“悬置”感，是如影随形的生存境遇，也是我们不可替代的生命意义。
辐射（Radiation）2026，布面综合（油画棒、色粉、炭条），70×100cm ,©艺术家及弄空间
以“以军近日袭击黎巴嫩”（新闻画面）为现实背景。作品是中东地缘政治博弈的具像化表达，以军袭击背后是巴以冲突的延宕、大国势力的隐性介入。冲突的辐射效应不仅破坏区域稳定，更暴露各方利益的拉扯，也隐喻着普通民众在博弈中的被动处境。“辐射”既指军事冲突在地理空间上的扩散，也指其在政治格局、民生福祉、人性良知层面的渗透，既定格了冲突的残酷，也承载着对人类命运共同体的深切思考。
饺子在大理上的形状（The shape of dumplings in Dali）2025，布面综合（油画棒），40×100cm ,©艺术家及弄空间
维特根斯坦在《逻辑哲学论》中提出，语言的逻辑形式与世界的逻辑形式是同构的，日常语言存在歧义，而事物的逻辑形式是客观存在的，无需通过语言阐释便能被感知。事物存在的痕迹所呈现的空间形态是某种还原，通过悬置我们对事物的预设认知，痕迹成为意识连接事物与现象的中介。
伊朗核设施资料（Lranian nuclear facilities information）2026，布面综合（油画棒、炭条），100×100cm ,©艺术家及弄空间
“资料”一词直接使用新闻播报画面中出现的文本标注，通过绘画语言将政治技术符号转化为可被凝视的视觉对象，直接指涉国际地缘政治议题，迫使观者面对其作为技术事实、国家主权象征与国家威慑工具的多重矛盾身份，从而塑造认知中的权力，以及关于该议题的既定叙事框架。与此同时，画面中线条的秩序、视阈的消解，构成了某种朴素的审美根基，让它们在文本与图像的摘取与编排中暗示着“资料”被建构与解读的叙事载体。
凛冬将至（Winter is coming）2026，布面综合（油画、丙烯、炭条），100×100cm ,©艺术家及弄空间
2月初，俄美唯一核军控条约失效，梅德韦杰夫在社交媒体上表示：“一切都结束了！自1972年以来，俄罗斯（及苏联）与美国之间首次没有了限制战略核武器的协议……这一切都已成为历史。”并配图引用《权力的游戏》里的一张剧照“Winter is coming”。此作品的名字则是取“Winter is coming”的中文翻译，结合画面所营造的寂静感，反衬核危机的暗流涌动，表现其本质“无序取代有序”的相似过程，叩问人类对“安全边界”的认知，以及在日常生活中所必然出现的生存警示。
那些看不见的（Those that are invisible）2016，拼贴，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 18.5×20cm
柱子（Pillar）2019，纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 17×19.5cm
伊斯坎德尔-M导弹 资料（Iskander-M missile: documentation）2025，纸本综合，装裱尺寸：36×50cm，画芯尺寸：20.5×14.5cm
架子（Frame）2019，纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸：31.5×18cm
在全球化空间生产中，“地方”不再是一个自明的、静止的实体，而是一种通过归类物与物之间的某种关系，揭示其内在结构在不同关注点之间的隐藏含义。在此，“差异”是更多关于存在与意义探讨层面的对“可能性”的某种期待与成立。这一策略借助直接经验与语言特征，在差异本身完成对辩证方法的过渡。目的是为了恢复事物的前提，为了在“此在”中，完成对“存在”的一次较为完整的交代。差异的保持，以及差异之中意义的找寻，最终建立在一种对“距离”的判断与分析之上。距离形成空间的张力，进而推出空间中差异的均一视觉化与差异的暂时遮蔽性。这种必要的间歇，只有在差异被凸显的时刻，空间才可能成为一个自觉的前提，即将“存在”的定义明晰化的前提，用词义的特殊性建造一个空间的可能。之后，在空间的存在中找到差异，并认识到差异的反复，从而引导出关于差异的比较性问题与差异在重复中的差异再次发现的问题，后者实质是差异归于同质化中。
那些看不见的（Those that are invisible）2016，拼贴，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 18.5×20cm ,©艺术家及弄空间
伊斯坎德尔-M导弹 资料（Iskander-M missile: documentation）2025，纸本综合，装裱尺寸：36×50cm，画芯尺寸：20.5×14.5cm ,©艺术家及弄空间
柱子（Pillar）2019，纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 17×19.5cm ,©艺术家及弄空间
架子（Frame）2019，纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸：31.5×18cm ,©艺术家及弄空间
大火现场（The scene of the fire）2025，纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 29×20.5cm
逃离、迁移（Escape, migration）2023，纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 12×18cm
膨胀的管道（Expanded pipeline）2023，纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 18.5×12cm
某一处（A certain place）2025，纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 17×9.5cm
“景观”的意义是在不同“区域性”的人群中呈现出多重面向。它指向人群中的一部分，也可能被另一部分置于次要位置。对于后者而言，景观的定义不依赖于视觉的优先性，而是在于生存的形态与生活的追寻，面对的是社会事件的发生与日常经验的堆积、处理，以及如何在这些现象中给予反馈。景观在这一维度上，作用于“人”之中的社会性意义的载体。
然而，边缘的“自然性”是在特定社会背景下被边缘化的自然形态。环境的变迁与被迫的改变，以及土地的边缘化推移，往往是在一种集中化的社会规范与组织形式中发生的。这种规范的目的性或冲突间的较量，塑造了土地的形式，也塑造了人与自然的关系。
逃离、迁移（Escape, migration）2023, 纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 12×18cm ,©艺术家及弄空间
膨胀的管道（Expanded pipeline）2023, 纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 18.5×12cm ,©艺术家及弄空间
大火现场（The scene of the fire）2025, 纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 29×20.5cm ,©艺术家及弄空间
某一处（A certain place）2025, 纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 17×9.5cm ,©艺术家及弄空间
工具（Tool）2018，纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸：20×13cm
堵塞（Stoppage）2020，纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸：20.5×13cm
核（Nucleus）2020，纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸：20×15.5cm
障碍物与影子（Obstacles and Shadows）2020，纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 28.8×20.5cm
场所的记忆，是对记录本身的一种展现形式。它如同一个始终在被询问的现场，地点本身在被追问，也在被重新书写。这种询问与书写，是在现实生活的层面，简化了一种对过去的了解，以及一种对现在的存在的定义。然而，场所的意义与位置选择不限于一个地理名词，在名词之外，还有其它始终在场的感知与记忆。
场所，将时间转化为事实。它将过去的时间、过去时间中的解构变成了一种可延展的事实。这一时间下的经验也被空间重塑，或者一个简单的名词被重新认识。然而这种认识更像是一种外在的认识，一种对“存在”的外在感知的集合。在这里，存在出现了过去与现在的时间意义，有了他者被理解的存在的现象与表达，它仿佛因为这个地点整合了全部的时间的存在。
与此同时，场所也体现了一种身份，一个现在在此的位置。它背后的经验，在名词地点与事物发生中逐渐显现，成为对现实的某种推理，以及对未来时间的一种隐喻的实践。
工具（Tool）2018,纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸：20×13cm ,©艺术家及弄空间
堵塞（Stoppage）2020,纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸：20×15.5cm ,©艺术家及弄空间
核（Nucleus）2020,纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸：20.5×13cm ,©艺术家及弄空间
障碍物与影子（Obstacles and Shadows）2020,纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 28.8×20.5cm ,©艺术家及弄空间
一（One）2015，纸本综合，装裱尺寸：40×30 cm，画芯尺寸: 21×18.5cm
路过（Pass by）2014，纸本综合，装裱尺寸：40×30 cm，画芯尺寸: 25×13.5cm
节拍器（Metronome）2016，纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 16×14.5cm
水塔（Water tower）2014，纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 20×18cm
从否定的、排除的角度去推算或者将感觉的东西描述出来，以此来强化对日常事物、基本构成元素的重新认识，即在已经成形的意义里，添加进个人的行为经验，并通过比较过程的相似性与异化的可能，逐步形成对环境和现象的适应。从无数混淆的对象与忽略中，找到一种适应内外的经验模式、组合，以此达到可固化的作为一种心理慰藉的秩序平衡。这些日常的、基础的、普遍的事物构成了生命的全部，并在有限的生命过程中，成为可调节的、可中间化的无意义的工具，但它们支撑着一种生存姿态。
一（One）2015,纸本综合，装裱尺寸：40×30 cm，画芯尺寸: 21×18.5cm ,©艺术家及弄空间
路过（Pass by）2014, 纸本综合，装裱尺寸：40×30 cm，画芯尺寸: 25×13.5cm ,©艺术家及弄空间
水塔（Water tower）2014, 纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 20×18cm ,©艺术家及弄空间
节拍器（Metronome）2016, 纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 16×14.5cm ,©艺术家及弄空间
印尼勒沃托比火山再次剧烈喷发（Lewotobi volcano in indonesia erupts violently again）2025，纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 16×12.5cm
泽连斯基：俄对乌发动“最大规模”空袭（Zelenskyy: russia launches the "largest-scale" airstrike on ukraine）2025，纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 21.3×14.7cm
截图：乌军如何熬过夏季消耗战？（Screenshot: how did the ukrainian army survive the summer attrition war?）2025，纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 23×13cm
“地理或然论”认为环境为人类活动设定了可能性的范围，而实质性的发生则由社会自身的实践与选择所书写。在这一过程中，地理条件常被“政治化”，即其客观可能性被特定的权力结构与意识形态阐释、争夺并固化为一种“地理的必然”。这实则是将历史的偶然性与社会的选择，自然化为无可辩驳的地理决定论，从而为其统治或扩张的“合理性”提供依据。
历史的总结，在地理关系中体现为历史经验的认识与理解，对事件延续性的探讨，对可能发生的事件的一种参考式的模拟，对人为与自然之间的某种程度的环境改变与进一步的发展。但歧义在于定性的出现是否会产生关系的发生与影响的程度，以及“一般的自然支配作用”在历史定位与地理选择中的决定性与可能性。
印尼勒沃托比火山再次剧烈喷发（Lewotobi volcano in indonesia erupts violently again）2025, 纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 16×12.5cm ,©艺术家及弄空间
泽连斯基：俄对乌发动“最大规模”空袭（Zelenskyy: russia launches the "largest-scale" airstrike on ukraine）2025, 纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 21.3×14.7cm ,©艺术家及弄空间
截图：乌军如何熬过夏季消耗战？（Screenshot: how did the ukrainian army survive the summer attrition war?）2025, 纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 23×13cm ,©艺术家及弄空间
训练1（Training 2）2015，纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 31×19.5cm
训练2（Training 1）2015，纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 25×20.5cm
山体滑坡（Landslide）2014，纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 37×25cm
训练3（Training 3）2014，纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 29×19.5cm
自然作为一种整体、根本的存在基础，是一切得以发生的连续性前提。自然同时又是产生因素与关系的结果式的反思与回应。在此基础上，所表现出的潜在的可能与不同地方的特征、一般性的问题，逐渐形成对“宽广”的理解与延伸，以及相应的对“渺小”的具体与专注。正因此，社会的产生有了规律，行为的经验获得了意义，时间的线索可以被叙述，自然为这些提供了可发生的动态的价值。
然而，同一情况与发生的动机在不同地方与不同形势之下，会产生不同的影响。这种区别与差异，表现出事物的性质，事物发生的一般规律、事物相应的变化方式等。这些变化在自然的情境中合理且有效地推进，或者被自然的情境所辨析、所包容。
训练1（Training 1）2015，纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 25×20.5cm ,©艺术家及弄空间
训练2（Training 2）2015，纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 31×19.5cm ,©艺术家及弄空间
山体滑坡（Landslide）2014，纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 37×25cm ,©艺术家及弄空间
训练3（Training 3）2014,纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 29×19.5cm ,©艺术家及弄空间
保护罩（Protective Shield）2025, 纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 16.5×12.3cm
哈尔科夫激战继续 俄乌在东线互有攻防（Fierce fighting continues in kharkiv as russia and ukraine engage in mutual offensives and defenses on the eastern front）2025, 纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 18×12.5cm
新闻的结尾：发生（The end of the news: occurred）2024, 纸本绘画，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 16×10.5cm
内核（Core）2025, 纸本绘画，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 17.5×12.5cm
壳（Shell）2025, 纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 28.5×13cm
在“不平衡”的预设下，实施的步骤与具体行为始终在动态协商中。土地，作为一切谈判、垄断与实践的基础性前提与条件，一直处于社会结构的核心。社会中心的矛盾与产生，都以此为出发点，得到历史性的推动与地理场域的范围重塑与反省。从不平衡的内在逻辑来看，其初始状态即意味着动力的不断激化与持续涌动。然而，从发展与持续性层面而言，平衡与否在短期内难以被证实对社会利益产生实质影响。因为在土地依附中生存的可能性，已被定律与规则所框定。整个体系的运转已被潜移默化，它得到了间接的被动的集体接受，并形成了直接而延续的社会逻辑。所伴随的以及之后产生的空间形式、地理现象与文化体现都逐一被填充与解构，在这种矛盾框架与社会运作中，“负形”的事物被合理的成立。关于土地的观念，也正是在这种局部合理的假设中，发挥一定的社会效应，成为问题出现时的陈列式分析与应对策略。而落到实处的改变与微妙调整却仍在加剧着差异化，仍在走向不平衡的边缘，即精神与行为层面的过场式的再现。不平衡不再只是一个结果，而成为一种持续的生成机制，可能性也笼罩在地缘政治的阴影之中。
哈尔科夫激战继续 俄乌在东线互有攻防（Fierce fighting continues in kharkiv as russia and ukraine engage in mutual offensives and defenses on the eastern front）2025, 纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 18×12.5cm ,©艺术家及弄空间
保护罩（Protective Shield）2025, 纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 16.5×12.3cm ,©艺术家及弄空间
壳（Shell）2025, 纸本综合，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 28.5×13cm ,©艺术家及弄空间
内核（Core）2025, 纸本绘画，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 17.5×12.5cm ,©艺术家及弄空间
新闻的结尾：发生（The end of the news: occurred）2024, 纸本绘画，装裱尺寸：28×36 cm，画芯尺寸: 16×10.5cm ,©艺术家及弄空间
工地1（Construction site 1）2023, 纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 24.5×16.5cm
工地2（Construction site 2）2023, 纸本综合，装裱尺寸：40×30 cm，画芯尺寸: 25×16cm
散步2（Stroll 2）2023, 纸本综合，装裱尺寸：40×30 cm，画芯尺寸: 24×16cm
视线（Sight）2023, 纸本综合，装裱尺寸：40×30 cm，画芯尺寸: 24.5×13cm
漂浮物（Floating objects）2023, 纸本综合，装裱尺寸：40×30 cm，画芯尺寸: 25.5×15cm
事物之间的“空无”是什么？它是未发生的时间性悬置，是空间所体现出的事物的已产生与未产生，是停留与反思逐渐沉入的间隙。当我们在经验中遭遇某一局部的显现、某一描绘的被观察，实则是知觉在重叠过程中捕捉到的痕迹。它标志着知觉的指向性，而某物之所以被辨识，是因为它被纳入了某种范畴的空间标识之中，一种在有限视域内被整体接纳的全部。“空无”可被赋予一定程度的空白，空白的痕迹与渗透，它不被直接感知，却通过事物的边界与关系间接浮现，并持续为经验提供思考层面的积累与力量。
工地1（Construction site 1）2023, 纸本综合，装裱尺寸：36×50 cm，画芯尺寸: 24.5×16.5cm ,©艺术家及弄空间
工地2（Construction site 2）2023, 纸本综合，装裱尺寸：40×30 cm，画芯尺寸: 25×16cm ,©艺术家及弄空间
漂浮物（Floating objects）2023, 纸本综合，装裱尺寸：40×30 cm，画芯尺寸: 25.5×15cm ,©艺术家及弄空间
散步2（Stroll 2）2023, 纸本综合，装裱尺寸：40×30 cm，画芯尺寸: 24×16cm ,©艺术家及弄空间
视线（Sight）2023, 纸本综合，装裱尺寸：40×30 cm，画芯尺寸: 24.5×13cm ,©艺术家及弄空间
往上（Upward）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 22.5×22.5cm
印度向巴基斯坦泄洪（India releases floodwater to pakistan）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 22×11cm
截图：乌放弃摧毁克里米亚大桥？（Screenshot: ukraine decides not to destroy the crimean bridge?）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 15×11.5cm
加沙地带遭袭画面（Footage of attacks on the gaza strip）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 16.5×12cm
加沙地带遭袭画面（Footage of attacks on the gaza strip）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 16.5×12cm ,©艺术家及弄空间
截图：乌放弃摧毁克里米亚大桥？（Screenshot: ukraine decides not to destroy the crimean bridge?）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 15×11.5cm ,©艺术家及弄空间
往上（Upward）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 22.5×22.5cm ,©艺术家及弄空间
印度向巴基斯坦泄洪（India releases floodwater to pakistan）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 22×11cm ,©艺术家及弄空间
包装（Packaging）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 15×16.5cm
悬置的电线（Suspended wires）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 16×14cm
电子尾巴（Electronic tail）2025 , 纸本综合，画芯尺寸: 16×11cm
遮蔽（Shelter）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 18×16cm
电子尾巴（Electronic tail）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 16×11cm ,©艺术家及弄空间
包装（Packaging）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 15×16.5cm ,©艺术家及弄空间
遮蔽（Shelter）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 18×16cm ,©艺术家及弄空间
悬置的电线（Suspended wires）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 16×14cm ,©艺术家及弄空间
伊朗中部一工业园发生多次爆炸（Multiple explosions at an industrial park in central iran）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 13.5×12.8cm
美以军演 资料（Us-israel military exercise materials）2025
纸本综合，画芯尺寸: 17×10cm
CCTV13：美国军事生产 资料（CCTV-13: US Military Production Footage）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 15×12.5cm
道路（Road）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 15×12cm 联播快讯：巴西东南部爸爸挖了一个小鱼塘（Dad dug a small fish pond）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 17×12.5cm
俄国防部公布画面1（Footage released by the russian ministry of defense 1）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 17×12cm
大火（Network News Flash: Wildfires in Southeastern Brazil）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 18×12cm
俄国防部公布画面2（Footage released by the russian ministry of defense 2）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 15×11cm
“意义的逻辑”（"Logic of meaning"）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 15.5×11.5cm
伊朗中部一工业园发生多次爆炸（Multiple explosions at an industrial park in central iran）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 13.5×12.8cm ,©艺术家及弄空间
美以军演 资料（Us-israel military execise materials）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 17×10cm ,©艺术家及弄空间
CCTV13：美国军事生产 资料（CCTV-13: US Military Production Footage）2024,纸本综合，画芯尺寸: 15×12.5cm ,©艺术家及弄空间
联播快讯：巴西东南部大火（Network News Flash: Wildfires in Southeastern Brazil）2024,纸本综合，画芯尺寸: 18×12cm ,©艺术家及弄空间
道路（Road）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 15×12cm ,©艺术家及弄空间
俄国防部公布画面1（Footage released by the russian ministry of defense 1）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 17×12cm ,©艺术家及弄空间
俄国防部公布画面2（Footage released by the russian ministry of defense 2）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 15×11cm ,©艺术家及弄空间
“意义的逻辑”（"Logic of meaning"）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 15.5×11.5cm ,©艺术家及弄空间
爸爸挖了一个小鱼塘（Dad dug a small fish pond）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 17×12.5cm ,©艺术家及弄空间
6月17日，乌方公布画面1（June 17, footage released by ukraine 1）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 16×14cm
顺序1（Sequence 1）2015, 纸本综合，画芯尺寸: 10×6cm
夜晚的边缘（Edge of night）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 18×12cm
沉睡（Deep sleep）2023, 纸本综合，画芯尺寸: 16×14cm
6月17日，乌方公布画面1（June 17, footage released by ukraine 1）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 16×14cm ,©艺术家及弄空间
沉睡（Deep sleep）2023, 纸本综合，画芯尺寸: 18×14cm ,©艺术家及弄空间
夜晚的边缘（Edge of night）2025, 纸本综合，画芯尺寸: 18×12cm ,©艺术家及弄空间
顺序1（Sequence 1）2015, 纸本综合，画芯尺寸: 10×6cm ,©艺术家及弄空间
阵风6到8级（Gusts force 6 to 8）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 14×16cm
逐渐变黑（Gradually turning dark）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 14×16cm
变天了（The weather has changed）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 18.5×12.5cm
联播快讯：巴西东南部林火肆虐（Network News Flash: Raging Wildfires in Southeastern Brazil）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 23×10.5cm
阵风6到8级（Gusts force 6 to 8）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 14×16cm ,©艺术家及弄空间
逐渐变黑（Gradually turning dark）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 14×16cm
变天了（The weather has changed）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 18.5×12.5cm ,©艺术家及弄空间
联播快讯：巴西东南部林火肆虐（Network News Flash: Raging Wildfires in Southeastern Brazil）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 23×10.5cm ,©艺术家及弄空间
房顶的烟囱（Chimney on the roof）2019, 纸本综合，画芯尺寸: 15×13cm
趋势（Trend）2019, 纸本综合，画芯尺寸: 24×15cm
6月17日，乌方公布画面2（June 17, footage released by ukraine 2）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 15×12.5cm
截图：黎以临时边界区域（Screen shot: Lebanese-israeli temporary border area）2024, 纸本综合，画芯尺寸: 16.5×11cm
6月17日，乌方公布画面2（June 17, footage released by ukraine 2）2024, 纸本综合，装裱尺寸：30×38cm，画芯尺寸: 15×12.5cm ,©艺术家及弄空间
趋势（Trend）2019,纸本综合，画芯尺寸: 24×15cm ,©艺术家及弄空间
房顶的烟囱（Chimney on the roof）2019, 纸本综合，画芯尺寸: 15×13cm ,©艺术家及弄空间
截图：黎以临时边界区域（Screen shot: Lebanese-israeli temporary border area）2024,纸本综合，画芯尺寸: 16.5×11cm ,©艺术家及弄空间
几何物（Geometric object）2020, 纸本综合，画芯尺寸: 14.5×33cm
工程建设（Engineering construction）2019, 纸本综合，画芯尺寸: 21×15cm
训练（Drill）2019, 纸本综合，画芯尺寸: 26.5×13.5cm
一边（Verge）2020, 纸本综合，画芯尺寸: 15×15.5cm
几何物（Geometric object）2020, 纸本综合，画芯尺寸: 14.5×33cm ,©艺术家及弄空间
工程建设（Engineering construction）2019, 纸本综合，画芯尺寸: 21×15cm ,©艺术家及弄空间
训练（Drill）2019, 纸本综合，画芯尺寸: 26.5×13.5cm ,©艺术家及弄空间
一边（Verge）2020, 纸本综合，画芯尺寸: 15×15.5cm ,©艺术家及弄空间
遗留（Remnants）2020, 纸本综合，画芯尺寸: 20×27cm
山坡4（Hillside 4）2014, 纸本综合，画芯尺寸: 29×19cm
反方向（Reverse direction）2014, 纸本综合，画芯尺寸: 24×17cm
山坡4（Hillside 4）2014, 纸本综合，画芯尺寸: 29×19cm ,©艺术家及弄空间
反方向（Reverse direction）2014, 纸本综合，画芯尺寸: 24×17cm ,©艺术家及弄空间
遗留（Remnants）2020, 纸本综合，画芯尺寸: 20×27cm ,©艺术家及弄空间
泥潭（Mire）2015, 纸本综合，画芯尺寸: 37×26cm
山坡1（Hillside 1）2016, 纸本综合，画芯尺寸: 22×20cm
草稿（Sketch）2016, 纸本综合，画芯尺寸: 22×25cm
顺序2（Sequence 2）2014,中性笔，画芯尺寸: 14.5×16cm
山坡2（Hillside 2）2014, 纸本综合，画芯尺寸: 24×19.5cm
山坡2（Hillside 2）2014, 纸本综合，画芯尺寸: 24×19.5cm ,©艺术家及弄空间
泥潭（Mire）2015, 纸本综合，画芯尺寸: 37×26cm ,©艺术家及弄空间
草稿（Sketch）2016, 纸本综合，画芯尺寸: 22×25cm ,©艺术家及弄空间
山坡1（Hillside 1）2016, 纸本综合，画芯尺寸: 22×20cm ,©艺术家及弄空间
顺序2（Sequence 2）2014, 中性笔，画芯尺寸: 14.5×16cm ,©艺术家及弄空间
山坡3（Hillside 3）2014, 纸本综合，画芯尺寸: 29×18cm
方向（Direction）2020, 纸本综合，画芯尺寸: 29×20.5cm
转折（Turning point）2014, 纸本综合，画芯尺寸: 29×20.5cm
转折（Turning point）2014, 纸本综合，画芯尺寸: 29×20.5cm ,©艺术家及弄空间
山坡3（Hillside 3）2014, 纸本综合，画芯尺寸: 29×18cm ,©艺术家及弄空间
方向（Direction）2020, 纸本综合，，画芯尺寸: 29×20.5cm ,©艺术家及弄空间
面对（Facing）2016, 纸本综合，画芯尺寸: 30×16cm
岸（shore）2023, 纸本综合，画芯尺寸: 22.5×15cm
剩下的形状（The remaining shapes）2019, 纸本综合，画芯尺寸: 26×11.8cm
剩下的形状（The remaining shapes）2019, 纸本综合，画芯尺寸: 26×11.8cm ,©艺术家及弄空间
面对（Facing）2016, 纸本综合，画芯尺寸: 30×16cm , ,©艺术家及弄空间
岸（shore）2023, 纸本综合，画芯尺寸: 22.5×15cm,,©艺术家及弄空间
休息1（Rest 1）2016, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 37×25cm
休息2（Rest 2）2016, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 37×25cm
建筑物（Construction）2021, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 19.5×36.5cm
休息 3（Rest 3）2016, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 21×24cm
突兀（Abruptness）2020, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 24×22cm
倚靠的床垫（Leaning mattress）2019, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 27.5×22cm
踩在井盖上（Stepping on a manhole cover）2019, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 33×21.5cm
休息 3（Rest 3）2016, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 21×24cm ,©艺术家及弄空间
休息2（Rest 2）2016, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 37×25cm ,©艺术家及弄空间
休息1（Rest 1）2016, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 37×25cm ,©艺术家及弄空间
踩在井盖上（Stepping on a manhole cover）2019, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 33×21.5cm ,©艺术家及弄空间
倚靠的床垫（Leaning mattress）2019, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 27.5×22cm ,©艺术家及弄空间
突兀（Abruptness）2020, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 24×22cm ,©艺术家及弄空间
建筑物（Construction）2021, 纸本综合，装裱尺寸：38×52cm，画芯尺寸: 19.5×36.5cm ,©艺术家及弄空间
围栏（Fence）2021, 纸本综合，画芯尺寸: 25×22.5cm
消失（Fade away）2019, 纸本综合，画芯尺寸: 34×20cm
增长（Increase）2019, 纸本综合，画芯尺寸: 34×15cm
冻住（Frozen）2021, 纸本综合，画芯尺寸: 26×18.5cm
增长（Increase）2019, 纸本综合，画芯尺寸: 34×15cm ,©艺术家及弄空间
冻住（Frozen）2021, 纸本综合，画芯尺寸: 26×18.5cm ,©艺术家及弄空间
围栏（Fence）2021, 纸本综合，画芯尺寸: 25×22.5cm ,©艺术家及弄空间
消失（Fade away）2019, 纸本综合，画芯尺寸: 34×20cm ,©艺术家及弄空间
路口的石头（Stone at the crossroads）2023, 纸本综合，画芯尺寸: 27.5×8.5cm
一堆生活垃圾（A pile of household garbage）2023, 纸本综合，画芯尺寸: 25×12.5cm
路口的石头（Stone at the crossroads）2023, 纸本综合，画芯尺寸: 27.5×8.5cm ,©艺术家及弄空间
一堆生活垃圾（A pile of household garbage）2023, 纸本综合，画芯尺寸: 25×12.5cm ,©艺术家及弄空间
胡媛媛
1996年 生于湖北荆州
2021年 中央美术学院实验艺术学院，硕士学位
现生活工作于河北
个展
2026 无关事件，弄空间，广州
关于胡媛媛的创作
胡媛媛的绘画，记录的是一种“遭遇”。这遭遇是面向人群、生活所形成的意识流。她的敏感与关于视角的转换总能将那些日常事物与某种动机产生连接。因此，她的绘画并非现实主义的客观描摹，而是刻画与对象的遭遇。物、时间以及感觉都失去了其稳定、固定的指称性，没有必要的解释，但同时却产生了想象的条件。绘画由此成为一种书写，一种在坚决的消逝与强烈的存在之间的“感觉的逻辑”。
在胡媛媛的作品中，主体性的视觉被主动抑制，那些残余的质感、事物的隐喻、痕迹的拓展，使得画面尽显一片静默与苍茫，仿佛经过了眼帘低垂的过滤。这不免令人想起马丁·杰伊著名的“低垂之眼”，艾伦·金斯伯格曾为他这般示范：“将视线降低到面前大约6英尺（约1.83米）的位置并减弱其聚焦力。他教导我，这种凝视可以让人进行沉思性的冥想，而不是对外部现实的分析性考察。它避免了日常视觉体验带来的分心，使人们更加了解内部和外部之间的统一性。它并非焦虑地展望不确定的未来，而是将注意力集中在当下的充实中。而且，它可以消除凝视潜在的统治性、穿透性、疏远化、物化，甚至暴力性……”
胡媛媛“低光照度”的绘画中暗含着同样的视角，在内部与外部、主体与客体、可辨与溃散之间，创造了一个模糊地带，在这里，安放着清醒的睡眠、雷鸣的静谧和隐去的显现。她曾在湖北荆州长大，历史的痕迹与土地的生长，让她感受到一种“地方”的悲壮与伟大，也培育了她对日常（景）物中诸如角度、硬度、标记、形状等的敏锐与感知上的朴素。她对哲学持续的专研和写作，提供着在日常中不断发现的动力。她甚至直接将写作延展到画面，使其成为作品的一部分。展览中的草图，将令观众看到她为捕捉对象特征所付出的努力。
展出的作品，除了关于日常生活中的物或风景的绘画之外，还有根据世界各地重大事件的新闻截图所绘制的作品。尽管作品的标题很具体（如《以军近日袭击黎巴嫩画面》），但画面有着同样的抽象感：大地的版图如同脆弱松动的墙体，被火光映照的天空转化为戏剧舞台的布景，对战争机器的凝视透露出斡旋与克制的残酷。人的“不在场”，并非抹除苦难，而是引向一种凝思的哀悼。胡媛媛在画面中重新配置了关于战争的可见与可言说的秩序。通过保留天空、大地和一些持续存在的事态结构，以及战争或灾变的整体氛围，试图接近利奥塔所言的“不可呈现之物”，以可记录与阅读的绘画形式维持对事件的尊重与纪念的庄重。
胡媛媛用她的绘画创造了一个平行的世界，在这个世界中，一切边界都烟消云散，情感开始涌上事物的表面并渐渐浸入其内部。在此般寂静而专注的遭遇中，世界与人达成短暂的和解，使之互相安顿。
关于弄空间
2025年8月全新开启的弄空间 (Long Space) 位于广州老城区的中心位置——北京路和中山五路的交汇处，其洋房曾是著名文化艺术机构所在地。展览空间居于昌兴街7号的第二、三层，纯净的室内风格聚焦作品的呈现。
我们专注于发掘和推广具有水平稳定和高质量的新锐艺术家，同时与资深艺术家建立合作关系。致力于为当代艺术家提供一个深度探索和展示的平台，开展与艺术家的对谈和学术讨论。作为艺术系统的一员，我们寻求与美术馆、策展人和藏家合作的机会，举办不同形式的艺术活动，共同推进当代艺术的收藏和发展。
About Long Space
Opened in August 2025, Long Space is situated in the heart of Guangzhou’s historic district, at the intersection of Beijing Road and Zhongshan 5th Road. It is housed in a Western-style building that was once the site of a renowned cultural and art institution. The exhibition space occupies the second and third floors of No.7 Changxing Street, featuring a minimalist interior space designed to emphasize the presentation of the artworks. We specialize in discovering and promoting emerging artists who consistently produce high-quality artworks, while also building collaborative relationships with established artists. We are committed to providing contemporary artists with a platform for in-depth exploration and exhibition, and hosting forums and academic discussions with artists. As a member of the art ecosystem, we actively seek collaborations with museums, curators, and collectors, hosting a variety of art events to jointly promote the collection of contemporary art and advance the development of contemporary art.
