▲ 「沉思 / 冥想：观念与文化」 ©The FQM
FQM纽约将于3月亚洲节呈现《沉思 / 冥想：观念与文化》，由付秋萌与Jeffrey Wechsler共同策展。展览以跨文化艺术为框架，探讨东西方艺术传统如何在不同思想体系中建构“沉思”与“冥想”的视觉形式，并在历史演进中形成彼此呼应而又各具结构的表达路径。本次展览得以顺利呈现，衷心感谢理查德·普赛特-达特基金会 （The Richard Pousette-Dart Foundation）与佩斯画廊的大力支持与合作。
中国绘画自宋元以来即与儒、道、佛思想密切相关，其核心不在形似再现，而在于通过笔墨运行与空间经营体现气韵与心性修养。儒家的内省工夫、道家的“虚静”观念，以及禅宗对顿悟与空性的体认，共同塑造了山水画作为精神场域的传统。钱杜（1764–1844）与高其佩（1660–1734）的作品延续此一脉络，将自然转化为心境的投射，使山水成为观者与宇宙秩序相互映照的媒介。
▲ 高其佩 1660-1734，《指画悬崖听瀑》，水墨纸本 立轴，
106 x 38 cm
20世纪中期，美国抽象艺术在摆脱再现性图像的过程中，逐渐转向对“纯绘画”与精神体验的探索。Richard Pousette-Dart（1916–1992）、Rollin Crampton（1886–1970）与Sal Sirugo（1920–2013）通过对色域、结构与视觉沉静的探索，使抽象绘画成为近乎冥想的实践。在与东亚艺术思想的交流中，抽象不再仅是形式语言的革新，而承载起关于“空”“无”与“否定性美学”的哲学思考。Pousette-Dart的精神导向绘画融入圆形及曼陀罗般象征；Crampton受禅宗影响创作幽暗、氛围浓厚的图像；Sirugo的抽象作品受中国水墨启发，呈现圆形节奏与细腻水墨晕染的景物暗示。
▲ Richard Pousette-Dart 1916–1992，
A Dimension So Blue，
石墨、水粉及墨本纸本，1988-90，73.7 x 104.1 cm
©图片由理查德·普赛特-达特基金会 （The Richard Pousette-Dart Foundation）提供
▲ Richard Pousette-Dart 1916–1992，
Circle of Dark Light, A,
丙烯、石墨纸本，1978，57.1 x 76.8 cm
©图片由理查德·普赛特-达特基金会 （The Richard Pousette-Dart Foundation）及佩斯画廊提供
当代艺术家在全球化语境下延展这一跨文化结构。张洪（Arnold Chang）以文人画笔墨为根基，创作全新《Meditation》系列，在当代语境中延伸传统笔墨的沉静精神；秋麦（Michael Cherney）以佛像摄影回应水墨观念结构，对东方精神传统致敬；Brandon Sadler将书法式动作与即兴创作融入当代抽象语汇，展现中西艺术传统交汇。
▲ 秋麦《影幔#5》，摄影水墨纸本 立轴，130 x 43 cm 每幅
同时，王季迁（1907–2003）、花房寿夫（1937–2025）、梁铨、王满晟、张小黎、冯明秋与罗敏等代表现代及当代中国与日本艺术，包括侨居或海外创作的艺术家，共同探索沉思艺术的历史策略：体现身心统一的笔法或符号、引导观众持续关注节奏的形式，以及将虚空或留白作为存在媒介。这些方法根植东亚水墨与书法，以气（qi）与虚（xū）表达，并在西方抽象艺术中呼应，呈现跨文化与跨世代的反思。
▲ 王季迁 1907–2003，《抽象书法》，水墨设色纸本 立轴，1995，68.6 x 66 cm
展览并非单纯讨论东西方“影响”，而通过跨文化艺术史比较，揭示不同体系中沉思与冥想观念如何在媒材、结构与观看方式中体现共通精神追求。从古典中国文人绘画到美国抽象表现主义，《观想 / 冥想》呈现跨文化形式逻辑：作品既具象亦抽象，唤起清晰、宁静与在场感。克制笔触、广阔留白、自发笔势与微妙色彩，引导观者进入持续而内向的观看体验，使艺术成为通向静谧与觉知的途径。
「沉思 / 冥想：观念与文化」
展览时间：
3月5日 至 4月11日
开幕酒会：
3月19日 下午5点 至 下午8点
杨凯琳新书发布会：
3月22日 上午10点半 至 中午12点
展览地点：
Fu Qiumeng Fine Art
65 E 80th St, Ground Floor, NY 10075
观展时间：
周二至周六，上午10点 至 下午6点
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