从1965年的费城，到今天中国大大小小的城市，对于大多数人来说，涂鸦是街角的偶遇；但对那些创作者而言，它是一次表达、一次开始、一次与世界的对话。
在新世纪之前，涂鸦和嘻哈文化进入中国大陆之后，许多青少年试着拿起喷漆走上街头。他们在不需要许可、也不求认可的在墙壁上进行着对自我书写，他们在快速发展的城市中留下自己的痕迹。
展览“行动在街头的少年——一部写在墙上的心灵史”展出了27位中国大陆涂鸦写手的旧作新创。虽然他们已不再是少年，但涂鸦见证了他们在街头完成的自我教育。这场教育没有发生在教室，而是在城市的墙壁上。
SATR：
以雾为形，
将涂鸦喷漆的通透感研究深刻，
融合西⽅涂鸦深刻的狂放，
和东⽅画法的柔和写意，
这股柔美的狂放在作品中流动。
SATR，《望》，近悦儿童美术馆
SATR在2013年开始涂鸦实践。她从早期的字体书写，到对“公仔”的尝试，最终逐渐聚焦到对于自然，尤其是动物形象的描绘上。不同于西⽅油画的写实塑造，她将涂鸦喷漆的通透感研究深刻，使其作品在剥离中国传统绘画⼯具外，依旧有⽔墨韵味。因此，她的作品中既能看到西⽅涂鸦深刻的狂放，也显现出东⽅画法的柔和写意。这股“柔美的狂放”⼀直贯穿在其作品中，而古⽼篆刻印章式的签名，亦是她向外界传递的东⽅印记。
旧 创
SATR，无题，喷漆，150×100cm，2017，广州
SATR，无题，喷漆，200×150cm，2017年，米兰
新 作
SATR，望，喷漆帆布，100×300cm，2025，广州
时间在大段的跨度里，犹如一面镜子，我们透过虚空的幻影看到初始，看似可以重合的轮廓，也许已是两个灵魂。这里对望的是过去与现在？或是现在与未来？
SATR想探讨的是，我们总是在时间长河下、对望中，去问询是否成为理想的自己，我们在时间里与自己对话，每一次张望都是在确认自己脚下的路是否如初，或更广阔。
展览之初，近悦儿童美术馆向参展艺术家提出了一系列关于涂鸦的问题。这些问题关于写手自身、关于涂鸦在大陆的发展，也关于他们心中的涂鸦。
SATR采访视频
Q1：您青少年时期的生活环境是怎样的？
SATR：我青少年时期的生活环境其实还是蛮peaceful（平和）的。因为我妈妈本身也是一位画家，所以我平时画画的时候，她都会特别支持。而且我身边的朋友大多数也是学画画的，或者是热爱美术的。所以，我或多或少都会受到身边人的支持和帮助。
Q2：您是如何接触到涂鸦的？（何时、有什么样的契机）当时的个人境遇是什么样的？
SATR：高三结束之后，当时我在网络上随便看一些涂鸦视频，然后就看到了德国的一位女涂鸦艺术家MadC的作品视频。我一下子就被震撼到了，算是深受启发。当时就想着，如果自己也可以拿起喷漆在街上画，说不定也能跟她一样，所以这就成了我开始涂鸦的一个契机。
Q3：您是如何走上街头开始涂鸦实践的？
SATR：当时我还是处在一个什么都愿意去探索的状态，而且我觉得，用喷漆来表达的涂鸦这种形式，是我之前从来没有接触过的，非常新颖。所以我那时候就开始尝试去买喷漆，然后自己在街上画。
SATR，喷漆墙面，2015，广州
Q4：在进行涂鸦实践创作的过程中，您有什么特别的遭遇和故事吗？
SATR：在进行涂鸦创作的过程中，我其实一路上都非常幸运，能遇到很多帮助我的人。我们总是在交流涂鸦的过程中，得到很多新的灵感。我很多时候灵感的迸发，可能就是跟人聊天的时候得到的，所以我特别珍惜每一次与人交流的时刻。
我还记得，当初我是从网上网购了两瓶喷漆，那时候以为涂鸦只是半夜出去画的一种形式。我就在黑夜中，和一位来自湛江的小伙伴一起，去街上签自己的tag。
Q5：您的创作风格是否经历过明显转折点？是什么触发了这种变化？
SATR：我觉得我风格的转折点，大概是发生在2016年。那时候我在中国台湾做交换学生，第一次接触到了一个大型的国际涂鸦活动。那是我第一次知道，涂鸦除了字体形式以外，还可以有别的艺术表达。那时候我就开始尝试去进行一些“公仔”的探索。逐渐地，我发现自己的重心和偏好，可能还是在画动物，或者是画一些自然的东西上面。之后，我就开始逐步朝这方面去探索。这个转变，主要还是因为当时看到了很多不同涂鸦人的风格，促使我去思考自己的作品。
SATR，喷漆墙面，2016，台南
Q6：在您眼中，中国涂鸦经历了怎么样的一个发展历程？
SATR：在我看来，早在2013年的时候，中国的涂鸦就已经非常独树一帜了。而在2013年到2019年这六年我接触涂鸦的过程中，其实全国各地都有大大小小的涂鸦活动。那时候我们每次都可以跟不同的涂鸦人见面，一起去聊彼此的风格。我觉得这六年对于中国涂鸦来说，是非常好的六年。
Q7：您所在的地区（城市/社区）有哪些独特的涂鸦文化特征？如何影响您的创作？
SATR：因为2013年之后我就一直留在广州。我觉得广州的涂鸦，其实有一大部分是“炸街”的，就是在街上画自己的名字。像我之前认识的SARS或者666 crew，他们给我的最大印象就是涂鸦风格很狂野，在广州的街上，很多卷闸门上，都会有他们留下的印记。所以，我觉得广州这个平衡做得还算挺好，就是既保有纯正的街头涂鸦，也有很多涂鸦艺术。
SATR作品，2025，英国朴茨茅斯
Q8：您如何看待涂鸦的家族性（涂鸦团队），是否有共同行动、发声平台以及直接互动群体？
SATR：在我刚接触涂鸦的时候，我了解到一些涂鸦团队，比如MTS，他们就经常会集体外出，一起做一些很大型的壁画作品。我觉得这是团队对涂鸦一个很直接的影响，那就是团队力量永远比个人的大。如果三个人出去涂鸦，他们所能呈现出来的东西会非常完整——有人做背景，有人写字，有人添加细节。大家可以融合彼此的风格，一起进步。所以我觉得，团队其实在很大程度上，也帮助了个人风格的发展。
Q9：您如何看待本地涂鸦群体与全国其他地区涂鸦文化的关系及互动（如竞争、合作等）？
SATR：我其实觉得，全国各地的涂鸦团队虽然各有特色，但平时在涂鸦交流活动中，大家还是会非常开心地进行交流。我们之间并没有说会有太多的竞争性。
SATR作品，2025，英国伍斯特
Q10：您最喜欢的涂鸦艺术家是谁？TA的创作理念或风格对你产生了哪些影响？
SATR：其实我最喜欢的涂鸦艺术家，在过去几年里也有发生过一些改变。比如我喜欢的艺术家Sainer和Aryz，我最佩服的是他们一直在保持“转变”的这个涂鸦理念。他们不会把一个风格画很久，而是会不断挑战自己，无论是在作品中的创作理念还是创作元素上，他们一直都在进行改变。所以我觉得这个创作理念，对我来说是有很大启发的。
Q11：您和涂鸦的关系是怎么样的？从接触涂鸦到现在，你对涂鸦的看法有发生什么变化吗？
SATR：其实我觉得，我和涂鸦的关系一直是一个非常良性的循环。一开始我接触它，是因为好奇和热爱，直到现在也是这样。因为我从来没有想过要通过涂鸦去达到一个非常名利性的高度。我反而是倾向于，我画的东西能够给大众一些反思，或者表达我自己想要表达的内容。然后，大众会把他们的一些疑惑或者他们的喜欢，反馈给我。这对于我和涂鸦来说，都是一个非常良性的循环，我会从里面得到很多正面的反馈。
关于写手
SATR
1995年出生，2013年开始涂鸦创作，目前⼯作⽣活于⼴州。其独创的喷漆雾化形体塑造法，使她笔下的动物极具动感，以雾为形，展现出“柔美的狂放”。
文字编辑：刘子谦
排版设计：王铭泽
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关于我们 About Us
近悦儿童美术馆于2023年2月落成开馆，主张“Childhood is for everybody，Children are the future”，从童年走向未来的理念，以当代艺术的视角，将“大儿童范畴”作为课题和对象来研究，通过主题展览、学术论坛、研究出版、公共项目等多维度形式，为全年龄段群体搭建一个多元的艺术交流平台，通过当代艺术让社会更充分地认识和理解儿童。我们的研究主题从儿童延展到全社会，进而尝试提供一个更健康、有益的社会环境。
JinYue Children's Art Museum opened in February , 2023 with the concept of Childhood is for everybody, Children are the future. From the perspective of contemporary art, takes 'the category of childhood' as the subject and object of research. Through thematic exhibitions, academic forums, research and publication, public projects and other multi-dimensional forms, it builds a diversified artistic exchange platform for all age groups, and enables the society to know and understand children more fully through contemporary art. Our researchs' themes from children extend to whole society and try to provide a healthier and more beneficial society environment.
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