2026
万象启新
上海美术馆建馆70周年
云藏千年
朵云轩库藏珍品展
重点作品大放送！
丙午马年新春，“云藏千年——朵云轩库藏珍品展”于2026年1月31日在上海美术馆（中华艺术宫）隆重启幕，展览持续到2026年3月18日。
从今日起，我们将陆续为您介绍本次大展中不容错过的艺术珍品，今天先来到徐悲鸿奔马和董其昌书法的世界，抢先来看！
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徐悲鸿
左上：徐悲鸿《驰远》
右上：徐悲鸿《渊渟》
右下：徐悲鸿《瞻途》
徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。其笔下的马是“一洗万古凡马空”，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态，在情感上寄托作者忧国忧民的爱国情怀。此幅作于1944年的《瞻途》构图精准别致，笔墨豪放洒脱，别具一格。一匹回首的骏马高举前蹄，昂立于天地之间，似乎是在回顾当年曾经浴血征战的沙场，秋风拂草，鬃尾飞扬。马儿的神情沉着镇定，如同一员运筹帷幄，久经战场的老将。是年，徐悲鸿居陪都重庆，他曾在南洋多次举办画展组织筹赈会为祖国的抗日战争出力。当时，抗日战争已经进行到最后关头，徐悲鸿忧心如焚，对祖国的命运、对受难的人民关切不已。《瞻途》中的那匹马就是徐悲鸿的化身，他在山城重庆深情北望，哀鸣思战斗，迥立向苍苍，流露出作者忧国忧民、关切祖国的情怀，以及随时准备扬蹄前进、奋勇抗敌的精神。
瞻途 徐悲鸿 纸本水墨
徐悲鸿先生一生创作颇丰，其中尤以马入画为世人所津津乐道。他笔下之马别具一格：体形瘦长，鼻孔张的很大，腿修长，蹄宽大。马头部常留有一道空白，或施一笔白粉，表现出马头部的高光；马的腹部以一笔勾画，弧线粗重，富有弹性，表现出肌肉的力度；马的鬣毛以浓墨渲染；马的尾部通过浓淡、干湿互衬的墨气表现出迎风飘曳的动态美等等。此画作于1944年（甲申年），正是徐悲鸿创作的成熟期。该画以线条勾勒为主，寥寥几笔，两匹饮水骏马便跃然纸上。双马在造型组合上形成一个并排并头，垂首饮水之势，如同情侣一般亲密无间。碧波荡漾的水纹，赭红颜色的土岸又给画面增添了丰富的色调，使此画充满了强烈的南国水乡气息。徐悲鸿能画出如此生动的画作，完全是得益于他坚实的造型能力和丰富的生活经历。
渊渟 徐悲鸿 纸本设色
马是徐悲鸿绘画的标志性题材，他笔下的马千姿百态，充满着激情和活力。并且他的奔马往往因时因事有感而作，寓激情于笔墨中，具有动人心魄的力量。此画1942年作于云南保山，当时因太平洋战争突然爆发，日军进攻南洋，徐悲鸿从新加坡匆匆回国，在西南边境的云南保山暂住，并在保山举办劳军画展，期间画了不少作品赠送当地人士，此画即为其中之一。在此幅画中，徐悲鸿运用饱含奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。画中的奔马肌肉强健，腹部圆实，头略向右倾，鼻孔略大。这匹马昂首奋蹄，鬃毛飞扬，精神抖擞，意气风发。作者只寥寥几笔，就使这匹马有形有体，形神兼备，充分显示了画家高超的艺术造诣。
驰远 徐悲鸿 纸本水墨
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董其昌
临褚河南枯树赋卷 明 董其昌
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白，华亭人，明代书画大家，官至南京礼部尚书，谥文敏。其书法出入晋唐，倡“南北宗”论，笔致清秀中和，用墨明洁隽朗，自成一格，对明末清初艺坛影响深远。
此卷为董其昌八十岁晚年所作，纸本墨笔，纵27厘米，横363厘米，系背临褚遂良《枯树赋》的意临之作。卷末自题：“褚河南《枯树赋》余令人摹入鸿堂帖中，数临之，不能仿佛什一。此卷背临以己意参合成之。”全卷以己意参合褚书风神，融李邕之沉稳劲健与米芾之洒脱于一体，点画珠圆玉润，浓淡干湿一任自然，虽为耄耋之年笔，却精气十足，毫无衰态，尽显“以意背临”的自在从容。
褚遂良《枯树赋》本为王羲之一脉书风的延续，董其昌此临既存褚书“瑶台青琐，窅映春林”的媚趣，又注入了自身“刚健含婀娜”的笔墨个性，堪称董氏晚年“以古为新”的典范之作。此作为董其昌传世精品之一，对研究董书风格及褚遂良书风传承与影响都有重要价值。
展览中还有郑板桥的竹叶，江寒汀的花鸟，
八大山人的芦雁等等精品，展览持续至3月18日！
编辑：刘净植| 主任编辑：吴雯雯
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/ 开放时间 /
周二至周日10:00-18:00（17:00停止进馆）
周一闭馆（法定节假日除外）
/ 交通信息 /
上海市浦东新区上南路205号
/ 地铁路线 /
地铁8号线-中华艺术宫站
停车可至洪山路停车场
（收费和开放信息以当日为准）
/ 咨询热线 /
400-921-9021
