“其命惟新——广东美术百年大展”正在上海美术馆（中华艺术宫）火热展出，此展览作为第二十四届中国上海国际艺术节“粤港澳大湾区文化周”重要活动之一，汇集超过350位从近现代到当代的岭南美术名家精品力作约800件/套，系统梳理并全面呈现广东美术百年间的革新历程与辉煌成就。
在33米层展厅的“勇立潮头——洋画运动在广东”板块，展出了中国近现代画坛大师关良的一系列戏曲水墨画。关良笔下的人物造型稚拙简约，寥寥数笔便让戏曲人物跃然纸上，笔墨意趣十足。本期，我们一起走进这位艺术大师的戏画人生。
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艺术家
关 良
关良先生与他的“戏画”
关良（1900—1986），广东番禺人，二十世纪杰出艺术家、美术教育家，毕生致力于民族精神和风格的探索。擅长水墨戏曲人物画、油画等，兼通音乐、戏剧。
1917年东渡日本游学，在太平洋美术学校研习西画。1923年回国，任上海美术专科学校教授。1924年在上海宁波同乡会举办画展，声名鹊起，被著名文学团体“创造社”聘为美术编辑，同时为《创造》杂志画插图和封面设计。1926年参加北伐战争，任北伐军总政治部宣传科艺术股股长。历任浙江美术学院教授，上海中国画院画师，中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席等。出版有《关良艺事随谈》《关良回忆录》，画集有《关良京剧人物水墨画》《关良戏剧人物水墨画册》《关良油画集》等。
“其命惟新——广东美术百年大展”展览现场
总结我三十余年来的创作经验，约有下列几项心得：
（一）京剧是综合的艺术，一出戏的演出，必须有音乐、舞蹈、脸谱、服装等的配合，而表演技术则是采取写实、写意和其他形式，加以揉合而成。以这样的方法去表演是很特色，很艺术的。因此，在作画时必须抓住每出戏的演出效果和气氛，而不是单纯的表面记录。
《西厢记》关良 20世纪50年代 广东美术馆藏
（二）京剧既是一种概括的、富有象征性的现实主义的艺术，因此，为要充分传达其神髓，就不能拘泥于一定的技法。这样，我在基本上采用了一部分国画的表现方法，如线条、泼墨、渲染、平涂、散点透视，以使画面更突出，更生动；同时又以表现对象为主，灵机应变地去活用各种技法，不为技法所拘束。
（三）京剧除了动作上的生动性外，更通过脸部表情和声调的变化，明确地和细致地表现了各种人物的思想情况。尤其在生、旦、净、丑等角，脸面表情更占重要地位。同时它的动作上也各有不同的特点。因此，在作画时就必须使用扼要的笔触抓住这些微妙的变化，以传达人物的精神状态和思想感情。
《京剧人物图轴》关良 广州艺术博物院（广州美术馆）藏
（四）戏剧是活动的艺术。一出戏必须通过数十分钟以至数小时的演出，才能为观众所知并受到感动。创作京剧水墨画时，必须在每出戏的整个演出中，选那些最动人、最突出、最典型的一刹那场面。这样，才可能在一幅作品中，包含了更多和更充实的内容。
（五）京剧通过作者观察、分析后，就须要把它夸张简化，使成为有艺术性的民族风格的绘画形式，这是很重要的。
——《京剧水墨画》关良
（本文原载于《美术》杂志1956年12月号）
关良在观戏时速写
展出作品（部分）
关良《三打白骨精》
中国画 / 179cm×96cm / 1978年
广东美术馆藏
关良的艺术生涯，由西方现代艺术的传播耕耘和中国传统水墨画的创新并重两条线交织而成。20世纪初期，在大批留日、留法画家归国的环境中，关良成为西方现代艺术在中国传播最早的播撒者之一；与此同时，在中国画的变革大潮中，他融西学而内化，在水墨画中探索出一条简拙至美的戏曲水墨画之路。
关良自小就喜欢看戏，创作了大量“戏曲画”作品。在《三打白骨精》中，关良精准地抓住了孙悟空举棒奋起，白骨精跌倒抬剑欲挡的瞬间，人物神态生动，晕染质朴，极富生趣。作品没有拘泥于对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法，将打斗的戏剧效果刻画得栩栩如生。在细节的处理上，关良充分利用人物脸谱的色彩和造型，面部处理大胆生辣，线条恣意勃发，造型夸张，用色饱满，可以看出艺术家受西方表现主义的影响。作品采用“对角”式构图，利用点、线、笔触、色块等元素形成一条显性或隐性的对角线，使画面形成一种奇险之势，再以笔墨和色彩调和画面，从而达到了一种视觉平衡的效果。整幅画作看似儿童画般稚拙，却透出一种凝滞、舒缓、力透纸背又不失洒脱的用笔功力，体现了一种内敛中和、深沉朴茂的审美意味。
关良《晴雯补裘》
中国画 / 136cm×68cm / 1978年
广东美术馆藏
题跋：晴雯补裘。广东省迎宾馆存念，一九七八年写于羊城。番禺关良。
“晴雯补裘”是小说《红楼梦》中一个重要情节，着重表现了晴雯“要强”的个性。故事中，贾宝玉穿着贾母所赠的“孔雀裘”赴宴，裘衣不慎被火星燎损，宝玉因害怕责罪，焦急万分。晴雯见状将裘衣要了过来，带病连夜补缀，补好之后裘衣完好如新，但她却因劳累过度而晕过去。在剧中，晴雯唱道：“这都是补我的前世孽缘。梳翠羽管教它光生正面，绾金线好待我浸织不偏。执并剪分清了经纬不乱，度花针仔细把里面来缠。撑竹弓补花样光彩燦燦，用熨斗熨新纹线绣斑斓。一行行一点点花遭泪溅，一丝丝一缕缕线把愁牵。”
文学家茅盾在看过关良的《晴雯补裘图》后，作了一首七绝，并亲笔题写在画作上。诗曰：“补裘撕扇逞精神，清白心胸鄙袭人；多少晴雯崇拜者，欲从画里唤真真！”关良感叹道：“寥寥四句点睛之笔，使我的一副不甚了了之画，顿时栩栩如生。”
往期回顾
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展览现场
第二十四届中国上海国际艺术节
粤港澳大湾区文化周参展项目
其命惟新
——广东美术百年大展
· 展览时间 ·
2025年10月18日—2026年3月8日
· 展览地点 ·
上海美术馆（中华艺术宫）
33米、41米、49米层展厅
指导单位：广东省委宣传部、广东省文化和旅游厅、广东省文学艺术界联合会
主办单位：广东美术馆、上海美术馆、广东省美术家协会
支持单位：中国美术馆、广东省博物馆（广州鲁迅纪念馆）、广东画院、广州艺术博物院（广州美术馆）、岭南画派纪念馆、广州雕塑院、广州美术学院美术馆、深圳市关山月美术馆、深圳美术馆、何香凝美术馆、珠海市古元美术馆、肇庆市高要区黎雄才艺术馆、广州美术学院雕塑与公共艺术学院、广州美术学院胡一川研究所、广州美术学院潘鹤艺术馆、深圳市龙华区中国·观澜版画原创产业基地、华茂艺术教育博物馆、上海震旦博物馆
资料来源：广东美术馆
编辑：秦愫瑶 | 主任编辑：吴雯雯
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其命惟新
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/ 开放时间 /
周二至周日10:00-18:00（17:00停止进馆）
周一闭馆（法定节假日除外）
/ 交通信息 /
上海市浦东新区上南路205号
/ 地铁路线 /
地铁8号线-中华艺术宫站
停车可至洪山路停车场
（收费和开放信息以当日为准）
/ 咨询热线 /
400-921-9021
