展会信息

展览预告 | 友君问道——丙午张友君艺术展

 作者：本站编辑  2026-02-12 19:05:55  0

/ 指导单位

盐城市文学艺术界联合会

/ 主办单位

中共响水县委宣传部

响水县政协学习文史委

响水县文化广电和旅游局

响水县融媒体中心

/ 承办单位

响水县文化馆（美术馆）

/ 开幕式时间

2026年2月13日（周五）上午10时

/ 展览日期

2026年2月13日起

/ 展览地址

响水美术馆（东鸣湖公园内）

前言

张友君先生，江苏响水人，自幼酷爱书画。高中毕业后，因缘际会，得遇苏州名家张辛稼、张继馨等先生，由此步入艺术之门。其求学之路虽坎坷，却始终未曾动摇对书画的执着追求。1978年进入盐城市第二师范学校艺术班学习，毕业后任职于县中学，担任美术教师，后深造于南京师范大学美术系。2013年退休前，张先生在教育岗位上辛勤耕耘三十八载，桃李满天下，为艺术领域输送众多人才。作为当代书画名家，他亦曾为中央美术学院访问学者，入选文化部艺术人才库，并担任中国社会经济文化交流协会顾问。

张友君先生尤精山水，兼擅花鸟、书法。其作品格制俱老，气韵古逸，笔意豪纵，逐渐形成鲜明而独特的个人风格。

一、山水：融古汇今，笔墨追神

在山水画创作上，张先生取法宋元，后潜心研习陆俨少、黄宾虹等近代大家。其画风凝重雄浑，笔墨酣畅淋漓。

从《溪声》《好山无数在江南》《青山绿水》等作品可见，他对陆俨少的学习重在汲取其布局疏朗、气质秀雅之长处，敢于在关键处大面积留白，从而营造出空灵幽邃、云霞缭绕的意境。然而在山石造型、皴法运用及墨色处理上，他并未止步于模仿，而是依据所绘景物的实际特征，融汇古法，自成机杼。

在师法黄宾虹方面，张友君尤其注重对其墨法精微变幻的领会与转化，这一点尤为难得。黄宾虹曾言，其画作或需数十年后方得真解，即便今日，能深谱其墨妙者仍属少数，能以其笔墨精神指引创作实践者更是鲜见。张先生所作《笔墨散论》一画中，题有黄宾虹《九十杂述》之句“唐画重丹青，元人水墨淋漓，此是画法之进步。”可见他对黄宾虹的理解早已超越形似，深入至画论与艺术精神的内核，追求的是笔墨与意蕴的“神似”。《山中寻客》《雨中写皖南黄山西递古村落》等作品，用笔自然流转，墨色层次丰富，丹青与水韵相辅相成，正是这一追求的生动体现。

二、花鸟与书法：墨韵传情，古意自见

花鸟画方面，张友君承接吴门、扬州及海派余绪，常以“四君子”等传统题材入画。观其《如意图》《福禄图》《一肩明月，两袖清风》《红梅香四溢》等作品，可见其在竹、梅题材上功力尤深。与海派强调“金石气”不同，他更注重墨法的运用，追求“墨分五色”之妙，凸显水墨本身的表现力与韵味，这一点与其山水创作一脉相承。

书法上，张先生始终坚持临摹古帖，取法高远。对“二王”、米芾简牍及唐宋诸家皆有钻研，不为时风所囿，尤擅行草，兼通各体，笔下既有古意，亦见个人性情。

三、格制俱老：功夫与意思兼备

宋代刘道醇在《圣朝名画评》中将“格制俱老”列为“六要”之一，成为评画的重要准则。“格”指品格、格调，“制”指法式、规格。“格制俱老”强调作品整体气韵与格法的和谐统一，格法纯熟则气韵自生。

所谓“老”，并非单指笔墨的老练，更关键在于“功夫”与“意思”兼备——既要长期锤炼技艺，也需涵养意境与旨趣。张友君先生的艺术实践，恰恰契合这两点。“工夫做一年，自有一年光景”，他投身艺术数十载，甘守寂寞，甚至在教学期间多次为艺术研究放弃职称评定，全心探求笔墨真谛。他注重“求古人笔如何运，墨如何用，布置如何停当”，在复古中追寻古意，因而其“老”并非单纯技法之熟，更是意境之古、气格之淳。

“有古意”并非拟古之形迹，而是“迹简意淡而雅正”的整体气韵。如李成“思清格老”，是在古意中超越古人，自成一家。历来符合“格制俱老”者，多具个人风貌，如南简“穷百番无相犯者”，王端“师关全之笔”而能自运。张友君先生亦然：他师古人、师前人，却不为所缚，笔下流露出一派“古逸豪纵”之气——于古朴中见超逸，于法度中显奔放，形成了个人鲜明的艺术语言。

张友君先生是我的学生王远的启蒙老师。王远天资聪颖，书画已初具风貌，此次为其恩师书画展嘱予作文，亦见其尊师重道之心。故欣然撰文，谨以此评略述张先生艺途之志与笔墨之境。

徐声

中央美院博士、江苏第二师范学院副教授、美术学院美术教育系主任

2026.1.4

展厅现场