展会信息

展览 | 梅兰竹菊黄丹个展

 作者：本站编辑  2026-02-12 17:59:35  0

展览 | 梅兰竹菊黄丹个展

//////////////////////

2026年1月10日-2月28日

“梅兰竹菊黄丹个展”

在集美文化

举办

“梅兰竹菊”展厅现场

形是一切，一切是形

如果从第一次真正意义上的个人画展算起，黄丹不觉间已经在艺术创作的道路上走过20个春秋。她从学院接受写生和基础造型训练，到建构青春期女性的情感叙事系列创作，再到把眼光从人的身上移开望向更深远处、聚焦于剧场化的事物之上，到新近六七年间转回到中国传统绘画的母题中开掘新天地。显而易见，黄丹的艺术是从繁到简、从多到少、从有到无，是去除遮蔽、去芜存菁、去妄存真的探索过程。

黄丹坚信，艺术创作是持续打磨的过程，是反复体会、仔细琢磨，集中一切精神攻坚克难的过程；艺术创作不能依赖即兴的感觉，应该是极为理性的研究的结果，唯有如此，艺术创作才能不断推向新的高度和深度。

黄丹的经验是，要不断画稿子，画很多很多稿子，再拿出来，放在一起反复看，挑选，再调整，再看，再调整，等等，不厌其烦。只有经得起时间考验，耐看的稿子，才会被遴选出来、过稿，形成创作。画的过程必须是谨慎的，不轻易改变，最终完成的作品也要反复看，或者可以调整了再画一张。那么，黄丹究竟依据什么下判断，决定要这样调整而不是那样。是感觉，更是直觉，是其不断生长的内在修养、胸怀气象，滋养着她的艺术感知力和判断力。

黄丹深知，艺术创作必须真，必须纯粹，容不得一丁点马虎，否则就是万劫不复的深渊，永远也不能走到正轨上来。这是一种人生信念，必须持之以恒，气足则神完。当然，这是一个蓄力的过程，是人生追求进步才能有所得的积淀。黄丹信奉，艺术创作要展现的是文化和精神，缺乏这样的志气和志向，必将落入狭隘。

“梅兰竹菊”展厅现场

此次展览主题“梅兰竹菊”是黄丹的自命题作文，源于其主要近年来持续探索的中国传统绘画母题，画的就是梅、兰、竹、菊，以及松、马、兔、猫等。我们也曾提出在中国文化史上梅兰竹菊就是四君子，但黄丹认为四君子的名字多少有些庸俗，她想要更直接点题。也就是说，黄丹并不想观者在看到梅、兰、竹、菊时首先想到的是中国文化史上的其固化的象征义，她想观者能够更直接面对梅、兰、竹、菊作为“物象”本身，没有其它。

事实上，任何观众都不可能忘记梅、兰、竹、菊的象征义，这就会在观看中形成有意思的对抗。我们是否能够回到单纯的观看，回到凝视本身？不管怎样，黄丹都试图让我们离开一个业已庸俗的文化语境去重新观看，是纯视觉的观，去感受物之象，而不是懒惰地依赖历史文化经验遮蔽双眼。

熟悉黄丹创作方法的人就知道，她是用积墨法一点一点用极淡的墨色勾勒和晕染，整个过程非常漫长，其内在逻辑不是绘画性亦非表现性，而是塑造性，是雕塑，是结构和空间。

在黄丹这里，形是一切，一切是形。形，是内容也是形式、是语言也是观念、是主体也是客体、是具象也是抽象，是情也是理、是实也是虚、是意也是象，等等。形，消解一切固有价值，没有伟大与渺小之分，没有过去、现在与未来之分。形，解构一切时间。形，消除一切狭隘、猥琐、鄙吝之心。

黄丹深刻理解，艺术创作，一切都要在形上体现。没有形，一切归零。拥有形，拥有一切。黄丹知道，一切都靠不住，唯有坚韧不拔、独立不倚的生命意志，才能在艺术创作上得到那个完美的形。形，显现生命意志。

“梅兰竹菊”展厅现场

回到展览，为什么是梅、兰、竹、菊？黄丹还是想在一个我们都非常熟悉的绘画母题上展开。可以看到，黄丹在创作上首先从带有写生感的自然生长的梅、兰、竹、菊开始。自然万物，其自然形态往往是最完美的。

黄丹由其自然形态切入，而后逐渐抽离其自然性，使之完全进入艺术创作的形态之中。换而言之，形的创造必须是源于自然形态而又脱离自然形态，非源于自然形态的形就是无根之木、无源之水，未脱离自然形态的形是单薄的，没有永恒感和崇高感。但同时我们也应该清楚地知道：形，是无限的。而我们要做的，就是以有限照映无限，在有限和无限之间搭建连接之桥。黄丹深以为然，好的形，是转瞬即逝的捕捉，更是指向崇高、伟大、永恒。

黄丹在创作上没有秘密武器，她在创作上不过是遵循最基本的法则，那就是宁生毋熟、宁方毋圆、宁拙毋巧、宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排，等等。

我们大多数人在学习和创作的过程中都听过这些古训，只不过我们后来把这些基础知识撇在一旁忘记了。我们也可能已经被一些虚妄的东西迷乱了双眼和心智，以至于我们都没有在认真思考艺术何为的问题，把艺术认为是唾手可得的东西，怎么可能呢？黄丹愈加清晰，在艺术创作的道路上，没有捷径可取，手里有没有，一眼便知，容不得半点沙子。

最后，黄丹的创作还有一个习惯，那就是她并不是从那里到这里，没有回头和反复。在很多时候，她的画稿会不断被翻捡出来，重新看。

近年来在创作梅、兰、竹、菊、松、龙舌兰等这些带有强烈古意色彩的物象的同时，她仍然会画马、兔和猫等更具情感气息的动物，并且她的马，在眼神中会有女性独有的温柔。黄丹在这些动物，尤其是马的系列作品中，保留了人的气息，她把“我”置入其中，留了一口气。

相较而言，我们还是能感受到，黄丹的马等动物是朝着简的方向走的，而梅、兰、竹、菊等，似乎又是朝着繁的方向挖掘更多的可观之物去的。显然，黄丹并不在意，繁和简并不矛盾。形是一切，繁既是简、简亦是繁，辩证统一。黄丹珍视自己走过的路，她在翻看自己多年前的画作和画稿时，总会有很多感触，感叹当时画得不足，但同时她也说，其中有很多动人的直率的“人性”的东西，这些似乎在今天的创作中消失了。有时候，或多或少，还要再找回来一点。这是一种有机的平衡。

形是一切，必然是鲜活的。

策展人：魏祥奇