从1965年的费城，到今天中国大大小小的城市，对于大多数人来说，涂鸦是街角的偶遇；但对那些创作者而言，它是一次表达、一次开始、一次与世界的对话。
在新世纪之前，涂鸦和嘻哈文化进入中国大陆之后，许多青少年试着拿起喷漆走上街头。他们在不需要许可、也不求认可的在墙壁上进行着对自我书写，他们在快速发展的城市中留下自己的痕迹。
展览“行动在街头的少年——一部写在墙上的心灵史”展出了27位中国大陆涂鸦写手的旧作新创。虽然他们已不再是少年，但涂鸦见证了他们在街头完成的自我教育。这场教育没有发生在教室，而是在城市的墙壁上。
MEGIC卢弘圳：Hold your dreams.
MEGIC卢弘圳，《与我十三年前的对话》，近悦儿童美术馆
MEGIC从2008年开始涂鸦创作。从早期对字体的多样探索，到尝试将广东非遗“金漆木雕”的美学语言融入涂鸦，他逐渐形成了具有在地文化身份的个人风格。对他而言，涂鸦是持续至今的“快乐实验”，是“老朋友”般的陪伴，更是一种不刻意追问意义、而是以行动抵达自由的生活方式。
旧 创
MEGIC卢弘圳，我的好朋友，喷漆墙面，100×300cm，2012，北京
一幅经典的“MEGIC”风格的涂鸦字体与他的鲨鱼仔公仔。
新 作
MEGIC卢弘圳，与我十三年前的对话，喷漆帆布，100×300cm，2025，深圳
MEGIC运用他的技法再次创作自己13年前的作品。
展览之初，近悦儿童美术馆向参展艺术家提出了一系列关于涂鸦的问题。这些问题关于写手自身、关于涂鸦在大陆的发展，也关于他们心中的涂鸦。
MEGIC卢弘圳采访视频
Q1：您青少年时期的生活环境是怎样的？
MEGIC卢弘圳：我来自广东深圳，家庭背景比较简单，爸妈都在工厂上班，我也从小在工厂环境里长大。因为是独生子，爸妈都比较宠我，家里氛围一直都比较好。我喜欢画画，他们也没反对过。
Q2：您是如何接触到涂鸦的？（何时、有什么样的契机）当时的个人境遇是什么样的？
MEGIC卢弘圳：我是读高一的时候接触到的涂鸦。当时在学校上美术鉴赏课，老师放了个讲涂鸦的PPT，我就像发现了新大陆一样，从那以后就开始对涂鸦特别感兴趣。
MEGIC卢弘圳早期作品
Q3：您是如何走上街头开始涂鸦实践的？
MEGIC卢弘圳：刚开始我什么也不懂，只知道涂鸦得用喷漆，得提前画稿子。我就练了一下我的签名和泡泡字，觉得给字母和数字画出那种立体感特别酷，然后就上街去画了。最早我连固定签名都没有，就靠翻字母表，喜欢什么英文就写什么，后来上网搜资料多了，才发现大家原来都会有个重复使用的“笔名”。因为我很喜欢《哈利·波特》，又不想和别人撞名字，就把“Magic”改了个字母，变成“MEGIC”，来作为我自己的tag，这个名字也一直用到现在。
MEGIC卢弘圳作品，2018
Q4：您的创作风格是否经历过明显转折点？是什么触发了这种变化？
MEGIC卢弘圳：上大学之后，我就开始各种不同的尝试，公仔、写实、3D、中文书法……风格变来变去，像做实验。到了2017年，我那时其实有点苦恼，就很想要找到一个跟我当下的状态有关的风格。然后我在广东省博物馆看到了一个来自我家乡的非遗——金漆木雕，我当时就觉得它太牛了，太吸引我了，让我感受到了强烈的身份认同。从那以后我就觉得，它可以作为一种创作形式或者灵感来源，来一直做下去。
MEGIC卢弘圳作品，2025
Q5：在您眼中，中国涂鸦经历了怎么样的一个发展历程？
MEGIC卢弘圳：我觉得大致有三个阶段：第一个阶段就是最元老的那批写手，他们用工业漆创作，风格非常强烈，尤其是广东区域做中国风的，以whyyy为代表的几位前辈，我一直把他们当作学习的目标。后来第二阶段，就是2012年左右，开始有了国产的涂鸦专用喷漆，工具好了，很多厉害的新生代涂鸦人都涌现出来了。到了第三个阶段，就是全世界的各种壁画节和商业项目更多了，自媒体也发展起来，国内写手能出国交流，去参加更多国际化的涂鸦活动。我觉得中国涂鸦发展到现在，我们会更注重文化属性，比如做中国风的涂鸦会特别出彩，能够走出国门去获得更多的认可。
Q6：您所在的地区（城市/社区）有哪些独特的涂鸦文化特征？如何影响您的创作？
MEGIC卢弘圳：我所在的深圳，它的涂鸦圈发展我感觉是不太健康的。因为相较而言，这里的涂鸦活动没有广州多，而像这边长期涂鸦的写手，比如whyyy，他的项目很多都在北京、上海，在深圳的反而比较少。而深圳本地的项目，一般更倾向于找外地创作者或者外国艺术家合作，深圳本土的艺术家反而不容易接到很好的项目。以前我们这的洪湖公园有面像“根据地”一样的合法涂鸦墙，现在也没了。总体来说，现在深圳的涂鸦圈是处于一个比较零散的状态。
Q7：您如何看待涂鸦的家族性（涂鸦团队），是否有共同行动、发声平台以及直接互动群体？
MEGIC卢弘圳：涂鸦的团队，一般是基于在同一个地区创作自然形成的，成员基本是互相之间比较熟悉的涂鸦人。像我的团队GB鸽帮，就是一个从约吃宵夜的微信群发展出来的涂鸦团队，因为群里经常有人“放鸽子”，就有了“鸽帮”这个名字。所以比起“家族性”这种说法，我觉得涂鸦团队更多就是单纯的好玩，大家一起约饭，再一起涂鸦，相对来说都是比较闲散的状态。当然也有的涂鸦团队更注重创作风格和成员的联动，比如合作做一些大型壁画。我还有一个团队就是广州的TYC，现在队长都已经退休了，所以成员也很少聚在一起画涂鸦了。
TYC CREW成员合影
Q8：您如何看待本地涂鸦群体与全国其他地区涂鸦文化的关系及互动（如竞争、合作等）？
MEGIC卢弘圳：其实我没有参加过深圳本地的涂鸦团队，我的涂鸦团队主要都在广州。说到所谓的竞争，其实并不多，可能写手之间会偶有一些私人恩怨，但也不会上升到团队。像大家在比赛上切磋一下，平时见面也都是好朋友，会约着一起去画一些作品。我读大学的时候，当时是在TYC团队，就有很多不同地区的涂鸦人来到广州，邀请我们合作，大家一起创作，总之都是一种以交流为主的氛围。
MEGIC卢弘圳与涂鸦写手IRON合作作品，2025，成都市天府美术馆
Q9：您最喜欢的涂鸦艺术家是谁？TA的创作理念或风格对你产生了哪些影响？
MEGIC卢弘圳：我现在没有特别喜欢的涂鸦艺术家了，反而更关注非遗手艺人。早期我很喜欢一个叫Trap的美国写手，他的那种商业招牌字体的风格，也对我当时的创作有影响，让我放弃了很张扬的涂鸦的写法，回归到最简单，给自己“打广告”的那种商业字体的形式。
Q10：您和涂鸦的关系是怎么样的？从接触涂鸦到现在，你对涂鸦的看法有发生什么变化吗？
MEGIC卢弘圳：我觉得涂鸦是作为我的一个爱好，它对我而言就像个好朋友，在一起就开心。在创作涂鸦的过程中，我不会说要“坚持”这个事情，可能以前会比较讲求意义，会去纠结自己为什么要一直重复涂鸦，但后来我想通了，快乐本身就是一种意义。所以如果涂鸦能作为我的职业的话，我会觉得这是一件很幸福的事情，就希望可以一直画下去。
关于写手
MEGIC卢弘圳
1990年出生，2008年开始涂鸦创作。主要创作风格是基于非遗潮汕金漆木雕样式的涂鸦现代化演绎，现在工作生活于深圳。
文字编辑：刘子谦 刘元韬
排版设计：王铭泽
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近悦儿童美术馆于2023年2月落成开馆，主张“Childhood is for everybody，Children are the future”，从童年走向未来的理念，以当代艺术的视角，将“大儿童范畴”作为课题和对象来研究，通过主题展览、学术论坛、研究出版、公共项目等多维度形式，为全年龄段群体搭建一个多元的艺术交流平台，通过当代艺术让社会更充分地认识和理解儿童。我们的研究主题从儿童延展到全社会，进而尝试提供一个更健康、有益的社会环境。
JinYue Children's Art Museum opened in February , 2023 with the concept of Childhood is for everybody, Children are the future. From the perspective of contemporary art, takes 'the category of childhood' as the subject and object of research. Through thematic exhibitions, academic forums, research and publication, public projects and other multi-dimensional forms, it builds a diversified artistic exchange platform for all age groups, and enables the society to know and understand children more fully through contemporary art. Our researchs' themes from children extend to whole society and try to provide a healthier and more beneficial society environment.
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