文/老鸿
今天收到了张机兄发过来的几幅近作，并且非常诚肯的让给批评点评一下，说实话我有些诚惶诚恐之感。对于一些名家的作品，我的确也写了不少所谓的文章，但大都是自己对书法的一些感受与理解。对于书法的喜欢算起来也近三十年了，虽然没迈入所谓的书法专业，但对于古人的学习也一直没有间断过。不过我天生愚钝懒散，又不肯下苦功夫，难免也会有眼高手底的毛病。
张机临王献之草书
对一些当代大家的作品，偶尔的也会发出一些质疑与唠叨，但大都是发自内心的真实想法，有时候可能说的不是很好听，但也只是对作品并不针对人。因为与那些书家之间，也没有太多的交集。虽然也有一些名家联系方式，但基本上都是看看其动态、作品、偶尔的过节问个好。别人也都有自己的事要做，最好的关系状态就是不去打扰。
前面聊过张机兄的草书作品，也是我比较喜欢的几位当代书法家之一。对于当代书法来说，我关注最多的应该是草书与隶书，平时临帖之余也会到网上溜达，找一些当代比较优秀书家的作品，然后作一些分析与学习，顺便按自己的理解，对一些作品进行简单的点评，以前都是写在笔记本上，现在网络发达了，笔记本也用不着了。
对于张机兄的了解，也是从其的草书开始的。记得初见其草书之时，让人觉着眼前一亮。看多了当代各种形式感、对比、设计的当代草书，再回过头去看张机的草书，觉着其作品当中散发出来的那种淳厚的气息，与古典的气质很让人着迷。
张机的草书取法上非常的高，他并没有像今人选择比较流行且又有表现力的像黄庭坚、王铎、倪元璐等书风，而是直接跨过唐宋直取魏晋。其草书的神采形质，大都是来自于古代的经典作品。尤其是从《冠军帖》、《献之草书九帖》，其形比较雄浑，其神多圆融散逸，当然最为难得的是其作品在狂放当中，却能透出一种静气、清气。
当今写草书者，大都喜欢去造势、造型，追求形式上的各种丰富与对比，看起来非常丰富热热闹闹，但作品最重要的气息却破败不堪。大多是为了草而草，为了寻求丰富的变化，舍弃了本来该有的书写带来的生动。草书的最高境界其实是一种逸格，要有飞动之势，又要用静态的东西给它去约束与调和，形愈是动、神愈要静，反之形神都去追求一种动态，整体上就会失去了平衡，显得浮躁、狂怪，看似丰富，实则徒具其形。
见过张机写草书时的状态，其挥运之时激情与理性之间，做到了完美的中和，即有激情下的挥洒与逸宕，又有理性对于笔墨的约束，其草书虽狂放但不狂乱，虽然也有各种墨色的变化，但整体的气息是清雅淳厚的。
写草书很难，想写出来一种境界更难，不但要有情怀胸怀，还需要其它的书体来做支撑。尤其是当今写大草的书家不通篆隶，字一写大就容易拋筋露骨、孱弱不堪、满纸油滑。其实草书的源头来自于篆隶，像草书的使转其实也是从篆书当中直接的截取过来的，古厚雄浑且又婉转畅达。至于隶书是更是章草的母体，一波三磔当中藏着很多书写的奥秘。
张机兄不光写草，而且也写隶、写篆，其草书当中的圆厚与婉转，也是从篆书当中得来的，也是书界常说的篆籀之意。
观张机兄的近作感受很多，如果说以前的字还在形上下功夫，现在的作品则写的是精神与神采，从形而下去往了形而上。张机兄博学有才情，是朋友也是老师。
用我的一首旧作打油诗结束本文：
形散神圆草之极，
干湿浓淡忌轻肥。
能于书外求真功，
但见神采不见笔。
