主办单位
益美·艺术品汇
墨池书院
展览时间
2026年2月6日至3月1日
展览地点
三峡美术馆二楼D展厅
艺 术 家 简 介
万双全
中国书法家协会 会员
湖北省书协理事
草书委员会副主任
湖北省青年书法家协会 副主席
湖北省书法院 驻院书法家
宜昌市书法家协会 副主席
部分参展作品：
《偶作二首》 44×44cm
释文
万卷堆床书，学者识其真。
万里长江水，征夫渡要津。
养生非但药，悟佛不因人。
燕石何须辨，逢时即至珍。
《江南曲》 47×47cm
释文
日暮长江里，相邀归渡头。
落花如有意，来去逐船流。
《后赤壁赋》 34×24cm
释文
是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱。……道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。
《中秋》 34×140cm
释文
吾心自有光明月 千古团圆永无缺
《永受嘉福》 34×140cm
《细草微风岸》 68×68cm
释文
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
创作手记
方笔，峻峭刚劲，趋于静态，给人予一种力量感和稳定感；圆线，灵活流畅，富于动感，使人感到愉悦和放松。一件好的书法作品，一定是方圆兼备的。康有为在《广艺舟双楫》中说：“方用顿笔，圆用提笔；提笔中含，顿笔外拓；中含者浑劲，外拓者雄强；中含者篆之法也，外拓者隶之法也；提笔婉而通，顿笔精而密；圆笔者，萧散超逸，方笔者，凝整沉着；提则筋劲，顿则血融。”是对方笔和圆笔运用的精辟论述。这件作品以方笔起势，“细”扁，“草”长，“微”横展，“风”右探……虽体态各异，然用笔皆以方为主。随着诗意的铺陈，笔意渐次奔放，由静转动，到“病”字以后，逐渐转为以圆笔为主，使转腾挪，大开大合，将整幅作品的情绪推向高潮。就通篇而言，从“细草”到“官应老”，以方笔为主调，但方中又有圆，比如“樯、野、涌、岂”等字中的圆笔；“病”字以后，以圆笔为主，但圆中也有方，比如“所、似、天、地”等，而且为了强化体势的飞动，墨色也随之越来越淡，落款复用浓墨，字小而紧密，既与后半段的婉转舒展形成鲜明的对比，也与前面几行形成呼应。就像太极图中的阴阳鱼一般，动极生静。
《吏散门阁》 68×68cm
释文
吏散门阁掩，鸟鸣山郡中。远念长江别，俯觉座隅空。舟泊南池雨，簟卷北楼风。并罢芳樽燕，为怆昨时同。
创作手记
隶书之美不独在于点画的精致，而更在于结体的宽博；非惟字势的舒展，而更在气势的磅礴。此作以好大王为底，以张迁为面，以篆书为骨，以行草贯气，试图表现汉隶的雄强与豪迈，开张与奇逸。
《至喜亭记至喜堂诗》 100×27cm
创作手记
欧阳永叔因刚正不阿，被贬夷陵。有感于峡江险恶，顺蜀江而下之行旅客商至此始得平流而喜，乃作《至喜亭记》。文忠公之谪夷陵也，是先生之不幸，却是夷陵之大幸。从此，夷陵大地上书院如雨后春笋般竞相设立，墨池书院、六一书院皆与纪念文忠公相关。其后，苏子瞻途径夷陵，拜谒文忠公旧居，作《夷陵县欧阳永叔至喜堂》诗。据传，此二诗文皆作于墨池书院。而今余续用“墨池书院”之名，开馆教书，与二诗文亦为有缘矣。故以小楷恭录二诗文于一纸，以承其渊源也。
《秋兴八首（其二）》 32×62cm
释文
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
《鸿嘉》
《达观》
《雅逸》
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